●卷五

　　○明詞不盡纖靡傷格

　　世譏明詞纖靡傷格，未為允協之論。明詞專家少，粗淺，蕪率之失多，誠不足當宋元之續。唯是纖靡傷格，若祝希哲、湯義仍、(義仍工曲，詞則敝甚。)施子野輩，僂指不過數家，何至為全體詬病。洎乎晚季，夏節愍、陳忠裕、彭茗齋、王淒齋諸賢，含婀娜於剛健，有風騷之遺則，庶幾纖靡者之藥石矣。國初曾王孫、聶先輯《百名家詞》，多沈著濃厚之作，明賢之流風餘韻，猶有存者。詞格纖靡，實始於康熙中。《倚聲》一集，有以啟之。集中所錄小慧側豔之詞，十居八九。王阮亭、鄒程邨同操選政，程邨實主之，引阮亭為重云爾。而為當代钜公，遂足轉移風氣。世知阮亭論詩以神韻為宗，明清之間，詩格為之一變。而詞格之變，亦自託阮亭之名始，則罕知之。而執明人為之任咎，詎不誣乎？

　　○陳大聲詞

　　陳大聲詞、全明不能有二。《坐隱先生草堂餘意》，甲辰春，半塘假去，即付手民，蓋亦契賞之至。寫樣甫競，半塘自揚之蘇，嬰疾遽歾。元書及樣本竝失去，不復可求。其詞境約略在余心目中，兼《樂章》之敷腴，《清真》之沈著，《漱玉》之綿麗。南渡作者，非上駟未易方駕。明詞往往為人指摘，一陳先生推揜百瑕而有餘。是書失傳，明詞之不幸，半塘之隱恫矣。大聲名鐸，別號七一居士；下邳人，家上元，睢寧伯陳文曾孫。正德間，襲濟州衛指揮。有《秋碧軒集》五卷、《香月亭集》、（卷數未詳。）《秋碧樂府》二卷、《梨雲寄傲詞》、《草堂餘意》各一卷。（余所得钜帙逾百葉，卷數不復記憶。）並見《千頃堂書目》。大聲精研宮律，人稱“樂王”。又善謔，嘗居京師，戲仿月令云云，見顧起元《客座贅語》。又有《四時曲》，《與徐髯仙聯句》。

　　○楊用修杜撰李後主詞

　　楊用修席芬名閥，涉筆瑰麗。自負見聞賅博，不恤杜譔肆欺。迹其忍俊不禁，信有奇思妙語，非尋常才俊所及。嘗云：李後主《搗練子》“深院靜”、“雲鬢亂”二闋，曩見一舊本，竝是《鷓鴣天》：“塘水初澄似玉容。所思猶在別離中。誰知九月初三夜，露似珍珠月似弓。　　深院靜，小庭空。斷續聲隨斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾攏。”“節候雖佳景漸闌。吳綾已暖越羅寒。朱扉日暮無風掩，一樹藤花獨自看。　　雲鬢亂，晚妝殘。帶恨眉兒遠岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰和淚倚闌干。”以“塘水初澄”比方玉容，其為妙肖，匪夷所思。“雲鬢亂”闋前段，尤能以畫家白描法，形容一極貞靜之思婦。綾羅閒之暖寒，非深閨弱質，工愁善感者，體會不到。“一樹藤花”，確是人家庭院景物。曰“獨自看”，其殆《白華》之詩，無營無欲之旨乎。“扉無風而自掩”，境至清寂，無一點塵。如此云云。可知“遠岫眉攢”“倚闌和淚”，皆是至真至正之情，有合風人之旨。即詞境詞格亦與之俱高。雖重光復起，宜無閒然。或猶譏其響壁虛造，寧非固歟。

　　○王泰際詞

　　宇內無情物，莫如山水。眼前循山一徑，行水片帆，乃至目極不到，即是天涯。古今別離人，何一非山水為之閒阻。明王泰際《浪淘沙》云：“多應身在翠微閒。歸看雙鸞妝鏡裏，一樣春山。”由無情說到有情，語怨而婉。陳伯陽《如夢令》云：“立馬怨江山，何故將人隔限。”亦先得我心。按《蘇州府志》：“王泰際，字內三，崇正癸未進士。性至孝，歸省，值國變，北望號慟，與同年黃淳耀約偕隱。乙酉兵亂，淳耀兄弟並以身殉。泰際以親故，遁跡故廬，構堂三楹，曰壽硯。自號硯存老人，閉戶著書，足迹不入城市，四十年如一日，卒年七十有七。門人謐曰貞憲。著有《仌抱集》。”內三先生固深於情者，宜其能為情語也。

　　○王廷相詞

　　明王子衡（廷相）《蘇幕遮》云：“意緒幾何容易辨。說與無情，只作閒愁怨。”閒愁怨，皆不得已之至情，子衡未會斯旨。王薑齋先生《江城梅花引》云：“飛霜。飛霜。夜何長。有難忘。自難忘。”閒愁怨棖觸於不自知，所謂“有難忘自難忘”也。薑齋蓋有難忘者。

　　○弇州山人詞

　　弇州山人《臨江仙》後段云：“我笑殘花花笑我，此時顦顇休爭。來年春到便分明。五原無限綠，難染鬢千莖。”意足而筆能達，出語不涉尖。《春雲怨》歇拍云：“未舉尊前，乍停杯後，半晌儘堪白首。”極空靈沈著之妙。世俗以纖麗之筆作情語，視此何止上下床之別。

　　○夏完淳以靈均辭筆為詞

　　明夏節愍完淳，年十七殉國難，詞人中未之有也。其《大哀》、《九哀》諸作，庶幾趾美楚騷。夫以靈均辭筆為長短句，烏有不工者乎。謝枚如稱其所作如猿唳、如鵑嗁，略得其似。唯所舉《鵲踏枝》、《千秋歲》二闋及《一斛珠》、《憶王孫》斷句，則猶非甚至者。《魚游春水·春暮》云：“離愁心上住。卷盡重簾推不去。簾前青草，又送一番愁句。鳳樓人遠簫如夢，鴛枕詩成機不語。兩地相思，半林煙樹。　　猶憶那回去路。暗浴雙鷗催晚渡。天涯幾度書回，又逢春暮。流鶯已為嗁鵑妒，蝴蝶更禁絲兩誤。十二時中，情懷無數。”《婆羅門引·春盡夜》云：“晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。春歸不阻重門。辭卻江南三月，何處夢堪溫，更階前新綠，空鎖芳塵。　　隨風搖曳。雲不須蘭棹朱輪。只有梧桐枝上，留得三分。多情皓魄，恐明宵、還照舊釵痕。登樓望、柳外銷魂。”斷句《柳梢青·江泊懷漱廣》云：“瞑宿吳江，風燈零亂，一晌相思。”《鵲橋仙·樓夜》云：“猛然聽得杜鵑嗁，又早是、一輪殘月。”

　　○夏完淳燭影搖紅

　　節愍詞，《燭影搖紅》云：“孤負天工，九重自有春如海。佳期一夢斷人腸，靜倚銀釭待。隔浦紅蘭堪采。上扁舟，傷心欸乃。梨花帶雨，柳絮迎風。一番愁債。　　回首當年，綺樓畫閣生光彩。朝彈瑤瑟夜銀箏。歌舞人瀟灑。一自市朝更改。暗銷魂、繁華難再。金釵十二，珠履三千，淒涼千載。”聲哀以思，與《蓮社詞》“雙闕中天”闋，託旨略同。

　　○于儒穎句

　　明于儒穎句：“相守何妨日日愁。”情至語不嫌說盡。若箇愁人，幾生修得。

　　○鄒樞談宮律

　　明鄒貫衡（樞）《十美詞紀》，《梁昭小傳》云：“昭動口簫管，稍低於肉。聽之若只知有肉，不知有簫管也者。而簫管精蘊，暗行於肉之中。偷聲換字，令聽者魂消意盡。”此數語精絕。簫管精蘊，暗行肉中，偷聲換字，即在其中。聲律之微，可由此悟入。如或問宮調之說，舉此答之足矣。蓋至此，宮律斷無不合，非合宮律，亦斷不足語此。能知其神明變化之故，則思過半矣。今日而談宮調，已與絕學無殊。古之知音，如白石、紫霞諸賢，何惜舉例陳義，明白朗鬯，以詔示後人，有非言語所能形容。即言之未易詳盡，其委折難期聞者之領會，因而姑置勿論耳。後之知音，不能起前賢為之印證，尤不敢自信自言之。彼鄒貫衡亦未必精研宮律，其談言微中，則夙昔評歌顧曲，閱歷之所得深矣。

　　○湯貽汾詞

　　國朝湯貞愍，名貽汾，字雨生，武進人。世襲雲騎尉，官杭州參將。咸豐初，髮陷逆金陵，殉難，年逾七十矣。工詩、詞、書、畫，有《琴隱園集》。明湯胤績，字公讓，鳳陽人。初授錦衣百戶，亦世職。官延綏參將，殉難。工詩、詞，有《東谷遺稿》。兩公於四百年間，後先輝映，若合符節，誠佳話也。公讓《浣溪沙》云：“燕壘雛空日正長。一川殘雨映斜陽。鸕鷀曬翅滿魚梁。　　榴葉擁花當北戶，竹根抽筍出東牆。小庭孤坐嬾衣裳。”頗清潤入格。“擁”字練，能寫出榴花之精神。

　　○明季二陸詞

　　得舊鈔本《明季二陸詞》，其人其詞皆可傳，欲授梓未能也。節具傳略，並詞數闋如左。陸鈺，字真如，海寧人。萬曆戊午舉人，改名藎誼，字仲夫，晚號退庵。九上春官不第，鍵戶箸書，足不入城市。甲申遭變，隱居貢師泰之小桃源。曰：吾乃不及祝開美乎。未幾，絕食十二日卒。有集十卷。其《射山詩餘》，《曲游春·和查伊璜客珠江元韻》云：“問牡丹開未。正乳燕身輕，雛鶯聲細。共聽《霓裳》，看為雨為雲，胡天胡帝。與君行樂處，經回首、依稀都記。攜來絲竹東山，幾度尊前杖底。　　鼙鼓東南動地。見下瀨樓船，旌旗無際。未免關情，對楚嶺春風，吳江秋水。暗灑英雄淚。更莫問、年來心事。又是午夢驚殘，歌聲乍起。”前調《再疊韻》云：“淥酒曾筍未？羨肉［月色］絲清，宮浮商細。塞耳休聽，任佗雄南越，秦稱西帝。青史興衰處，盡簡閱、紛綸難記。不如倚杖臨風，一任醉□花底。　　芳草斜陽藉地。看遠樹天邊，歸舟雲際。曲裏新聲，怨羌笛關山，隴西流水。又濕青衫淚。那更惜、闌珊春事。卻看楊柳梢頭，一輪月起。”前調，《三疊韻》云：“曉日還升未？正虬箭猶傳，獸煙初細。鳴鳥閒關，痛精衛炎姬，子規川帝。千載人何處。笑符讖、何勞懸記。欣然更拓雲藍，自寫新詞窗底。　　窗外光陰徧地。纔畫角飄殘，一聲天際。豎子成名，念英雄難問，夕陽流水。獨下新亭淚。儘寂寞、閒居無事。誰論江左夷吾，關西伯起。”《浪淘沙》云：“松徑掛斜暉。閒叩禪扉。故人蹤跡久離違。握手夕陽西下路，未忍言歸。　　此地是耶非。千載依依。采香徑外越來溪。碧繶緗絢今尚在，歌舞全稀。”前調云：“高閣俯行雲。我一相聞。主人几榻迥無塵。世外興亡彈指劫，一著輸君。　　回首太湖濆。斷靄紛紛。扁舟應笑館娃人。比擬子陽西蜀事，話到殘曛。”（原注：“子陽，雙白語也。蓋有所指。”案“雙白”意未詳。）

　　○陸宏定詞

　　陸宏定，字紫度，號綸山，別字蓬叟，鈺次子。九歲能文工詩。與兄辛齋齊名。(按: 辛齋名嘉淑,字冰修,真如長子.其遺稿未見.有《念奴驕》、《望湘人》各一闋，見《詞匯三編》。《漢宮春》見《明詞綜》。)有“冰輪二陸”之目。宏定一生高潔，有《一草堂》、《爰始樓》、《寧遠堂》諸集。其《憑西閣長短句》，首署“東濱陸宏定著，孫式熊鈔存。”（案：當無刻本。）《滿路花·花朝輯蒲菊繁蔓圖悼亡姬》云：“刀尺好誰貽？又是中和節。衆芳何處也，催鶗鴂。春遲候冷，別院梅花發。撫景堪愁絕。自入春來，風風雨雨纔歇。　　小庭枯蔓，逗的春消息。新條還護取，穿蘿薜。當年記道，纖手親移植。共倚藤陰月。斷人腸，是花期、轉眼狼籍。”《望湘人》云：“記歸程過半，家住天南，吳煙越岫飄渺。轉眼秋冬，幾回新月，偏向離人燎皎。急管宵殘，疏鍾夢斷，客衣寒悄。憶臨歧、淚染湘羅，怕助風霜易老。　　是爾翠黛慵描，正懨懨顦顇，向予低道。念此去、誰憐冷煖，關山路杳。纔摧手、教款語丁寧，眼底征雲繚繞。悔不翦、春雨蘼蕪，牽惹愁懷多少。”《虞美人》云：“花原藥塢茫鋤去。會底天工意。卻移雙槳傍漁磯。剛被一輪新月、照前谿。　　來霜往露須臾換。都是牽愁案。漸添華髮入中年。悔把高山流水、者回彈。”宏定娶周氏，名鎣，字西■（不歸按：此字上“金”，下二“王”，乃古文“珍”字），郡文學明輔女。事舅姑至孝，撫側室子女以慈。好作詩及小詞。《別母渡錢塘》云：“未成死別魂先斷，欲計生還路恐難。”《詠杏花》云：“萱草北堂迥晝錦，荊花叢地妒嬌姿。”《送外入燕》，《減字木蘭花》云：“莫便忘家莫憶家。”惜全闋已佚。

　　○馮西閣詞

　　《馮西閣詞》，篇幅增於射山，而風格差遜。射山閒涉側豔，洎乎晚節，敻然河嶽日星，烏又以詞定人耶？其《小桃紅》歇拍云：“終躊躇，生怕有人猜，且尋常相看。”因憶國初人詞有云：“丁寧切莫露輕狂。真箇相憐儂自解，妒眼須防。”此不可與陸詞並論。詞忌做，尤忌做得太過。巧不如拙，尖不如禿，陸無巧與尖之失。

　　○射山詞

　　《射山詞》，《虞美人》云：“可憐舊事莫輕忘。且令三年、無夢到高唐。”余甚喜其質拙。《一斛珠》云：“挑燈且殢同君坐。好向燈前、舊誓重盟過。”《醉春風》云：“淚如鉛水傍誰收，記記記。卻正煩君，盈盈翠袖，拭英雄淚。”《一絡索》云：“一尊銜淚向人傾，拌醉謝、尊前客。”皆佳句。

　　○屈大均落葉詞

　　明屈翁山（大均）《落葉詞》，（《道援堂詞》。）余卅年前，即喜誦之。“悲落葉，葉落絕歸期。縱使歸時花滿樹，新枝不是舊時枝，且逐水流遲。”末五字含有無限淒惋，令人不忍尋味，卻又不容已於尋味。又，“清淚好，點點似珠勻。蛺蝶情多元鳳子，鴛鴦恩重是花神。恁得不相親。”“紅茉莉，穿作一花梳。金縷抽殘蝴蝶繭，釵頭立盡鳳凰雛。肯憶故人姝。”哀感頑豔，亦復可泣可歌。

　　○鄭如英詞

　　鄭如英，字無美，小字妥娘。工詩、詞，與卞賽、寇湄相頡頏也。《桃花扇》傳奇《眠香》、《選優》等齣，以阿丑之詼諧，作無鹽之刻畫。肆筆打諢，若瓦巷陋姝，一丁不識者然，殆未深攷。虞山《金陵雜題》：“舊曲新詩壓教坊。縷衣垂白感湖湘。閒開閏集教孫女，身是前朝鄭妥娘。”《板橋雜記》謂：“頓老琵琶，妥娘詞曲，祇應天上，難得人閒。”漁洋《秋柳詩》，唐葆年云：“為妥娘作。”風調可想。妥娘詩載《列朝詩選閏集》。所著《紅豆詞》，《衆香集》錄五闋。《長相思·寄期蓮生》云：“去悠悠。思悠悠。水遠山高無盡頭。相思何日休。　　見春愁。對春愁。日日春江認去舟。含情空倚樓。”《楊柳枝·遊玉隱園》云：“水漲池塘春草生。喜新晴。麥苗風急紙鳶輕。過清明。　　柳絲簾外飄搖起，亂芳英。戲拈紅豆打黃鶯。費幽情。”《臨江仙·芙蓉亭懷鄭奇逢》云：“夜半忽驚風雨驟，曉來寒透衾裯。蕭條景色嬾登樓。衡陽歸雁杳，幽恨上眉頭。　　台空院廢人依舊。月沈雲淡花羞。芙蓉寂寞小亭秋。黃花傷晚落，相對倍添愁。”《小傳》云：“無美南曲妙姬，丰姿清麗，神采秀發，而氣度瀟灑，無脂粉態。獨處靜室，未嘗衒容諧俗。其《詠梅詩》曰：‘虛名每被詩家賣，素豔常遭俗眼嗤。開向人閒非得計，倩誰移上白龍池。’得比興之旨。”

　　○王漁洋紅橋詞

　　漁洋冶春紅橋，風流文采，炤映湖山。《倚聲初集》（漁洋、程邨同輯）錄《紅橋懷古》，《浣溪沙》十闋，末注云：“紅橋詞即席賡唱，興到成篇，各采其一，以志一時勝事。當使紅橋與蘭亭並傳耳。”當時同遊十人，漁洋遊記未詳。《倚聲集》傳本絕少，亟錄以備甄揚故者述焉。“北郭青溪一帶流。紅橋風物眼中秋。綠揚城郭是揚州。　　西望雷塘何處是。香魂蘦落使人愁。澹煙芳草舊迷樓。”（漁洋三闕存一。）“六月紅橋漲欲流。荷花荷葉幾時秋。誰翻水調唱涼州。　　更欲放船何處去，平山堂上古今愁。不如歌笑十三樓。”（杜濬。）“清淺雷塘水不流。幾聲寒笛畫城秋。紅橋猶自倚揚州。　　五夜香昏殘月夢，六宮釵落曉風愁。多情煙樹戀迷樓。”（邱象隨。）“郭外紅橋半酒家。柳陰之下（《詞綜》作“柳陰陰下”。）有停車。笙歌隱隱小窗紗。　　曲水已無黃篾舫，夕陽何處玉鉤斜。綠荷開遍舊時花。”（袁于令。）“紫陌青樓女史家。門前偷下六萌車。驅環雙臂綰紅紗。　　十二闌干閒倚遍，黃鶯嗁上內人斜。隔江愁聽《後庭花》。”（蔣階。原評：數首當以此為絕唱。）“一曲紅橋三兩家。門前過盡卓金車。碧楊深處紡吳紗。　　疎雨撩風偏細細，晴波受月故斜斜。無情有思隔溪花。”（朱克生。）“狹巷朱樓認妾家。捲簾初下碧油車。東風翠袖曳輕紗。　　岸上鶯歌隨柳弱，水邊燕尾掠波斜。春江流落可憐花。”（張養重。）“綠樹陰濃露酒家。小廊迴合引停車。銀箏嬌倚杏兒紗。　　《水調歌頭》聲未了，曲闌干外月光斜。聲聲渡口賣荷花。”（劉梁嵩。）“隱隱簫聲送畫橈。迷樓無影見平橋。不須指點已魂銷。　　港口荷花紅冉冉，岸邊野草碧迢迢。遊人依舊弄新潮。”（陳允衡。）“鳳舸龍船泛畫橈。江都天子過紅橋。而今追憶也魂銷。　　繡瓦無聲春脈脈，羅裙有夢夜迢迢。漫天絲雨咽歸潮。”（陳維崧。）安邱曹升六（貞吉）《珂雪詞》，亦有追和之作：“幾曲清溪泛畫橈。綠楊深處見紅橋。酒簾歌扇暗香銷。　　白雨跳波紅冉冉，青山擁髻水迢迢。三生如夢廣陵潮。”神韻絕佳，與諸名輩抗手。

　　○飲水詩

　　納蘭容若為國初第一詞手。其《飲水詩》《填詞古體》云：“詩亡詞乃盛，比興此焉記。往往歡娛工，不如憂患作。冬郎一生極顦顇。判與三閭共醒醉。美人香草可憐春，鳳蠟紅巾無限淚。芒鞋心事杜陵知。祇今惟賞杜陵詩。古人且失風人旨，何怪俗眼輕填詞。詞源遠過詩律近。擬古樂府特加潤。不見句讀參差《三百篇》，已自換頭兼轉韻。”容若承平少年，烏衣公子，天分絕高，適承元明詞敝甚，欲推尊斯道，一洗雕蟲篆刻之譏。獨惜享年不永，力量未充，未能勝起衰之任。其所為詞，純任性靈，纖塵不染，甘受和，白受采，進於沈著渾至何難矣。嘅自容若而後，數十年間，詞格愈趨愈下。東南操觚之士，往往高語清空，而所得者薄。力求新豔，而其病也尖。微特距兩宋若天壤，甚且為元明之罪人。箏琶競其繁響，蘭荃為之不芳，豈容若所及料者哉。

　　○容若詞與顧梁汾齊名

　　容若與顧梁汾交誼甚深，詞亦齊名，而梁汾稍不逮容若，論者曰：失之［月色］。

　　○飲水詞

　　《飲水詞》有云：“吹花嚼蕊弄冰弦。”又云：“烏絲闌紙嬌紅篆。”容若短調，輕清婉麗，誠如其自道所云。其慢詞如《風流子·秋郊即事》云：“平原草枯矣。重陽後，黃葉樹騷騷。記玉勒青絲，落花時節，曾逢拾翠，忽聽吹簫。今來是，燒痕殘碧盡，霜影亂紅凋。秋水映空，寒煙如織，皁雕飛處，天慘雲高。　　人生須行樂，君知否，容易兩鬢蕭蕭。自與東君作別，剗地無聊。算功名何許，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。便向夕陽影裏，倚馬揮毫。”意境雖不甚深，風骨漸能騫舉，視短調為有進，更進，庶幾沈著矣。歇拍“便向夕陽”云云，嫌平易無遠致。

　　○飲水名本五燈會元

　　“如魚飲水，冷暖自知。”道明禪師答盧行者語，見《五燈會元》。納蘭容若詩詞命名本此。

　　○梁汾營救漢槎事

　　梁汾營捄漢槎事，詞家紀載綦詳。惟《梁溪詩鈔》小傳注：“北騫既入關，過納蘭成德所，見齋壁大書‘顧梁汾為吳漢槎屈膝處’，不禁大慟。”云云，此說它書未載。昔人交誼之重如此。又《宜興志·僑寓傳》：“梁汾嘗訪陳其年於邑中，泊舟蛟橋下。吟詞至得意處，狂喜，失足墮河。一時傳為佳話。”說亦僅見，亟附著之。

　　○梁汾軼事

　　《香海棠館詞話》及《薇省詞鈔》梁汾小傳後，載顧、成交誼綦詳。閱武進湯曾輅先生（大奎、貞愍之祖。）《炙硯瑣談》一段甚新，為它書所未載，亟錄如左。“納蘭成德侍中與顧梁汾交最密。嘗填《賀新涼》詞為梁汾題照，有云：‘一日心期千劫在，後身緣、恐結他生裏。然諾重，君須記。’梁汾答詞亦有‘託結來生休悔’之語。侍中歾後，梁汾旋亦歸里。一夕，夢侍中至，曰：‘文章知已，念不去懷。泡影石光，願尋息壤。’是夜，其嗣君舉一子。梁汾就視之，面目一如侍中，知為後身無疑也，心竊喜甚。彌月後，復夢侍中別去。醒起，急詢之，已卒矣。先是侍中有小像留梁汾處，梁汾因隱寓其事，題詩空方。一時名流，多有和作。像今存惠山草庵貫華閣。雲自在龕藏《天香滿院圖》，容若三十二歲像也。朱邸崝嶸，紅闌錄曲，老桂十數株，柯葉作深黱色，花如黃雪。容若青袌絡緹，佇立如有所憶，貌清癯特甚。禹鴻臚之鼎筆。”

　　○金風停長詞

　　或問國初詞人，當以誰氏為冠。再三審度，舉金風亭長對。問佳構奚若。舉搗練子云：“思往事，渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸聽秋雨，小枕輕衾各自寒。”

　　○竹垞詠繡鞋

　　竹垞《靜志居琴趣》，《詠繡鞵》云：“假饒無意與人看，又何用明金壓繡。”語意深刻，令人無從置辯。羅泌《詠釣台詩》：“一著羊裘便有心。”通於斯恉矣。

　　○竹垞題玉映樓詞

　　《江湖載酒集》，有《點絳唇·題虞夫人玉映樓詞集》，後附原詞。虞名兆淑，字蓉城，海鹽人。按《鶴徵錄》：“李秋錦元名虞兆潢，海鹽籍。”或蓉城昆弟行也。

　　○朝鲜越南词

　　孫愷似布衣，奉使朝鮮，所進書有《朴闇填詞》二卷，名《擷秀集》，封達御前，見蔣京少《瑤華集述》。海邦殊俗，亦擅音闋，足徵本朝文教之盛。庚寅，余客滬上，借得越南阮緜審《皷枻詞》一卷。短調清麗可誦，長調亦有氣格。《歸自謠》云：“溪畔路，去歲停橈溪上渡。攀花共繞溪前樹。　　重來風景全非故。傷心處。綠波春草黃昏雨。”《望江南》十首，錄二云：“堪憶處，曉日聽嗁鶯。百襇细裙偎草坐，半装高屧蹋花行。风景近清明。”“堪憶處，蘭槳泛湖船。荷葉羅裙秋一色，月華粉靨夜雙圓。清唱想夫憐。”《沁園春·過故宮主廢宅》云：“好個名園，轉眼荒涼，不似前年。憶雕甍繡闥，芙蓉江上，金尊檀板，悲翠簾前。歌扇連雲，舞衣如雪，歷亂春花飛半天。曾無幾，卻平蕪牧笛，頹岸漁船。　　悠悠往事堪憐。況日暮經過倍黯然。但夕陽欲落，照殘芳樹，昏鴉已滿，嗁斷寒煙。暫駐筇枝，淺斟杯酒，暗祝輕澆廢址邊。微風裏，恍玉簫仿佛，月下遙傳。”《玉漏遲·阻雨夜泊》云：“長江波浪急。蘭舟叵耐，雨昏煙濕。突兀愁城，總為百憂皆集。歷亂燈光不定，紙窗隟、東風潛入。寒氣襲。鍾殘酒渴，詩懷荒澀。　　料想碧玉樓中，也背著闌干，有人悄立。彤管鸞椾，一任侍兒收拾。誰忍相思相望，解甚處、山川都邑。休話及。此宵鵑嗁花泣。”綿審，字仲淵，公爵。

　　○吳鎮松厓詞

　　甘肅人詞流傳絕少。狄道吳信辰先生（鎮）《松厓詩錄》，附詞一卷。先生由舉人官至湖南沅州知府，主講蘭山書院。蚤歲詩學為牛空山入室弟子。其集多名人序跋，如袁簡齋、王西莊諸先生，並推許甚至。楊蓉裳跋其詞云：“葉脫而孤花明，雲淨而峭峰出。”余評之曰：“鏗麗沈至，是能融五代入南宋者。”《點絳唇·天臺》云：“水泛胡麻，人間伉儷仙家愛。春風半載。歸去迷年代。　　咫尺天臺，回首雲霞礙。郎如再。向時嬌態。惟有桃花在。”《玉蝴蝶·赤壁懷古》云：“扼腕炎靈，末季中原，大局盡入當塗。猶恃專場爪距，窘迫南烏。不知權、空勞知備，既生亮、可弗生瑜。快斯須。漲天煙火，百萬焦枯。　　胡盧。昔年此地，虹銷霸氣，電掃雄圖。折戟沈沙，忽然攜酒到髯蘇。話三分、江山笑汝，成兩賦，風月歸吾。問樵漁，鱸肥鶴瘦，畢竟誰輸。”（後段字字勁偉。）《意難忘·別人》云：“纔上離筵。悵嘶風五馬，躑躅江干。孤帆天共遠，雙袖淚頻彈。別時易，見時難。儘一霎盤桓。更何時，重園燕玉，再護湘蘭。　　夕陽無限關山。有淒涼飛雁。水咽雲寒。梅花雖吐雪，楓葉尚流丹。心上事，不能寬。是舊怨新懽。且暫教，洞庭明月，兩處同看。”（換頭稼軒勝處。）《憶少年·題桐陰倚石圖》云：“飄飄梧葉，團團紈扇，冷冷羅袖。朱顏易凋歇，歎涼風依舊。　　石上綠羅盤左右。乍相偎，遠山即皺。儂心鎮常熱，任蒼苔冰透。”（蘇辛卻無此娟雋。）

　　○蜀語入詞

　　蜀語可入詞者，四月寒名“桐花凍”，七夕漬綠豆令芽生，名“巧芽”。（桐娟，浙產，生長蜀中，為余言之，不忍忘也。曩歲庚寅，余客羊城，假方氏碧琳琅館藏書移寫。時距桐娟殂化，僅匝月耳。有《鷓鴣天》句云：“殯宮風雨如年夜，薄幸蕭郎尚校書。”半老老人最為擊節，謂情至語無逾此者，偶憶記之。）

　　○韓氏磨崖題記

　　宋大寧夫人韓氏，《遊靈岩觀音道場題記磨崖》云：“大寧夫人韓氏朝拜東嶽回，游靈岩觀音道場。四絕之所，崇峰引翠，宛若屏圍。而北主峰［山突］然五里之聳，而肩有殿，號曰證明。謂其如來化跡，祈應如響。於是發精確志，不懼巇嶮，乘興而步其上。仰瞻紺像，欣敬不已。及觀岩麓，木怪石奇，景與世別。眺寓移時，頓忘塵慮。若□聖力所加。從心之年，焉能至此。於內自省，尤為之幸。仍知名山勝槩，傳不誣矣。時政和改元季春念五日，孫男左侍禁曹洙、三班奉職深、右班殿直涇侍行。使女憙奴孫、倩奴喬、□奴□、□奴張、吉奴祝、美奴楊、蘂奴朱、采奴薛、珍奴張、望奴董從行。洙奉命題紀嵓石。”使女名入石刻，於此僅見。惜十泐其二，而倩、蕊二名絕韻。余得拓本，珍弆久之，檢付裝池，為賦《浣溪沙》云：“捧硯亭亭列十眉。雲涯暫駐絳紗帷。苕華名姓好誰題。　　香豔別開金石例，纖穠如見燕環姿。僧彌團扇可無詩。”

　　○詞貴有寄

　　詞貴有寄託。所貴者流露於不自知，觸發於弗克自己。身世之感，通於性靈即性靈，即寄託，非二物相比附也。橫互一寄託於搦管之先，此物此志，千首一律，則是門面語耳，略無變化之陳言耳。於無變化中求變化，而其所謂寄託，乃益非真。昔賢論靈均書辭，或流於跌宕怪神，怨懟激發，而不可以為訓。為非求變化者之變化矣。夫詞如唐之《金荃》，宋之《珠玉》，何嘗有寄託，何嘗不卓絕千古，何庸為是非真之寄託耶。

　　○佳詞宜多讀

　　誦佛經不必求甚解，多誦可也。讀前人佳詞亦然。昔人言：“客都門者日詣廠肆，循覽插架，寓目籤題，勿庸幡［夗巾］，輒有無形之進益。”通於斯旨矣。少日讀名家詞，往往背誦如流。詢以作者誰氏，輒復誤記。蓋心目專注，弗遑旁及。漚尹謂余得力即在是。其知人之言夫。（求甚解即亦可雲旁及，此旨至微，蓋其所專注，在於甚解之外矣。）

　　○詞調愈填愈佳

　　詞無不諧適之調，作詞者未能熟精斯調耳。昔人自度一腔，必有會心之處。或專家能知之，而俗耳不能悅之。不拘何調，但能填至二三次，愈填愈佳，則我之心與昔人會。簡淡生澀之中，至佳之音節出焉。難以言語形容者也。唯所作未佳，則領會不到。此詣力，不可彊也。

　　○詞要有真氣貫注

　　澀之中有味、有韻、有境界，雖至澀之調，有真氣貫注其間。其至者，可使疏宕，次亦不失凝重，難與貌澀者道耳。

　　○融重大與拙之中

　　問哀感頑豔，“頑”字雲何詮。釋曰：“拙不可及，融重與大於拙之中，鬱勃久之，有不得已者出乎其中，而不自知，乃至不可解，其殆庶幾乎。猶有一言蔽之，若赤子之笑嗁然，看似至易，而實至難者也。”

　　○詞宜有性靈語

　　信是慧業詞人，其少作未能入格，卻有不可思議，不可方物之性靈語，流露於不自知。斯語也，即使其人中年深造，晚歲成就以後，刻意為之，不復克辦。蓋純乎天事也。苟無斯語，以謂若而人者之作，蒙竊未敢信也。

　　○詠物先勿涉呆

　　問：詠物如何始佳？答：“未易言佳，先勿涉獃。一獃典故，二獃寄託，三獃刻畫，獃襯托。去斯三者，能成詞不易，矧復能佳，是真佳矣。題中之精蘊佳，題外之遠致尤佳。自性靈中出佳，從追琢中來亦佳。”

　　○詠物語須沈著

　　以性靈語詠物，以沈著之筆達出，斯為無上上乘。

　　○題詠當有分寸

　　凡題詠之作，遣詞當有分寸。譬如題某女士所畫牡丹，某女士系守貞不字者，詞中說牡丹之句，必須按切女士身分，不可稍涉輕佻。後段說到女士，亦宜映合牡丹，即畫即人，融成一片。如此作來，不但並不見難，而且必有佳句。從侔色揣稱中出，它題並挪用不得。

　　○煉字之法

　　《唐秣陵崔夫人墓誌》，相傳即《會真記》之鶯鶯。拓本甚舊。或作題詞，就餘商定。有“箋碧凝塵”句。“凝”字未愜，屢易字仍未安，最後得“棲”字，不禁拍案叫絕。此煉字之法也。