●卷二
○詞有穆之一境
詞有穆之一境，靜而兼厚、重、大也。淡而穆不易，濃而穆更難。知此，可以讀《花間集》。
○花間不易學
《花間》至不易學。其蔽也，襲其貌似，其中空空如也。所謂麒麟楦也。或取前人句中意境，而紆折變化之，而雕琢、句勒等弊出焉。以尖為新，以纖為豔，詞之風格日靡，真意盡漓，反不如國初名家本色語，或猶近於沉著、濃厚也。庸詎知《花間》高絕，即或詞學甚深，頗能窺兩宋堂奧，對於《花間》，猶為望塵却步耶。
○唐詞與詩近
唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠。劉夢得《憶江南》云：“春去也，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含顰。”流麗之筆，下開北宋子野、少遊一派。唯其出自唐音，故能流而不靡。所謂“風流高格調”，其在斯乎。前調云：“猶有桃花流水上。無辭竹葉醉尊前。”《拋毬樂》云：“春早見花枝，朝朝恨發遲。及看花落後，卻憶未開時。”亦皆流麗之句。
○晚唐詩有詞境
段柯古詞僅見《閑中好》，寥寥十許字，殊未饜人意。《海山記》中隋煬帝《望江南》八闋，或云柯古所託，亦無塙據。余喜其《折楊柳》詩“公子驊騮往何處。綠陰堪系紫遊韁”。此等意境，入詞絕佳。晚唐人詩集中往往而有。蓋詞學浸昌，其機鬱勃，弗可遏矣。
○李德潤詞極形容之妙
李德潤《臨江仙》云：“彊整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉。”是人是花，一而二，二而一。句中絕無曲折，卻極形容之妙。昔人名作，此等佳處，讀者每易忽之。
○歐陽炯豔詞
《花間集》歐陽炯《浣溪沙》云：“蘭麝細香聞喘息。綺羅纖縷見肌膚。此時還恨薄情無。”自有豔詞以來，殆莫豔於此矣。半塘僧騖曰：“奚翅豔而已，直是大且重。”苟無《花間》詞筆，孰敢為斯語者。
○徐鼎臣詩是詞境
徐鼎臣《夢遊》詩：“繡幌銀屏杳靄間。若非魂夢到應難。”寘之詞中，是絕好意境。又云：“蘸甲遞觴纖似玉，含詞忍笑膩於檀。”則直是《花間》麗句。當時風會所趨，不期然而自致此耳。
○韓持國詞深靜
詞境以深靜為至。韓持國《胡搗練令》過拍云：“燕子漸歸春悄。簾幕垂清曉。”境至靜矣，而此中有人，如隔蓬山。思之思之，遂由淺而見深。蓋寫景與言情，非二事也。善言情者，但寫景而情在其中。此等境界，唯北宋人詞往往有之。持國此二句，尤妙在一“漸”字。
○晏叔原詞序
晏叔原詞自序曰：“始時沈十二廉叔、陳十君龍［或作寵。］家有蓮、鴻、蘋、雲，清謳娛客。”廉叔、君龍殆亦風雅之士，竟無篇闋流傳，並其名亦不可考。宋興百年已還，凡著名之詞人，十九《宋史》有傳，或坿見父若兄傳。大抵黃閣钜公，烏衣華胄。即名位稍遜者，亦不獲二三焉。當時詞稱極盛，乃至青樓之妙姬，秋墳之靈鬼，亦有名章俊語，載之曩籍，流為美談。萬不至章甫縫掖之士，尺板斗食流，獨無含咀宮商、規撫秦柳者。矧天子右文，群公操雅，提倡甚非無人，而卒無補於湮沒不彰，何耶。國初顧梁汾有言：“燠涼之態，浸淫而入於風雅。”良可浩歎。即北宋詞人以觀，蓋此風由來舊矣。即如叔原，其才庶幾跨竈，其名殆猶恃父以傳。夫傳不傳亦何足輕重之有，唯是自古迄今，不知埋沒幾許好詞。而其傳者，或反不如不傳者之可傳。是則重可惜耳！
○小山阮郎歸
小山詞《阮郎歸》云：“天邊金掌露成霜。雲隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽。人情似故鄉。蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼。清歌莫斷腸。”“綠杯”二句，意已厚矣。“殷勤理舊狂”，五字三層意。“狂”者，所謂一肚皮不合時宜，發見於外者也。狂已舊矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。“欲將沉醉換悲涼”，是上句注腳。“清歌莫斷腸”，仍含不盡之意。此詞沉著厚重，得此結句，便覺竟體空靈。小晏神仙中人，重以名父之貽，賢師友相與沆瀣，其獨造處，豈凡夫肉眼所能見及。“夢魂慣得無拘管，又逐揚花過謝橋”，以是為至，烏足與論《小山詞》耶。
○東坡青玉案
東坡詞《青玉案·用賀方回韻，送伯固歸吳中》，歇拍云：“作個歸期天應許。春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。”上三句，未為甚豔。“曾濕西湖雨”是清語，非豔語。與上三句相連屬，遂成奇豔、絕豔，令人愛不忍釋。坡公天仙化人，此等詞猶為非其至者，後學已未易橅仿其萬一。
○秦少游卓然名家
有宋熙豐間，詞學稱極盛。蘇長公提倡風雅，為一代山斗。黃山谷、秦少游、晁無咎，皆長公之客也。山谷、無咎皆工倚聲，體格於長公為近。唯少遊自辟蹊徑，卓然名家。蓋其天分高，故能抽秘騁妍於尋常擩染之外。而其所以契合長公者獨深。張文潛《贈李德載詩》有云：“秦文倩麗舒桃李。”彼所謂文，固指一切文字而言。若以其詞論，直是初日芙蓉，曉風楊柳，倩麗之桃李，容猶當之有愧色焉。王晦叔《碧雞漫志》云，黃晁二家詞，皆學坡公，得其七八。而於少遊獨稱其俊逸精妙，與張子野並論，不言其學坡公，可謂知少遊者矣。
○李方叔虞美人
李方叔《虞美人》過拍云：“好風如扇雨如簾。時見岸花汀草、漲痕添。”春夏之交，近水樓臺，塙有此景。“好風”句絕新，似乎未經人道。歇拍云：“碧蕪千里思悠悠。唯有霎時涼夢，到南州。”尤極淡遠清疏之致。
○東山詞融景入情
東山詞：“歸臥文園猶帶酒。柳花飛度畫堂陰。只憑雙燕話春心。”“柳花”句融景入情，豐神獨絕。近來纖佻一派，誤認輕靈，此等處何曾夢見。
○竹友善言愁
竹友詞，《留董之南過七夕》，《蝶戀花》後段云：“君似庾郎愁幾許。萬斛愁生，更作征人去。留定征鞍君且住。人間豈有無愁處。”循環無端，含意無盡，小謝可謂善言愁。
○宋詞用襯字
取其能達句中之意，而付之歌喉又抑揚頓挫，悅人聽聞。所謂遲其聲以媚之也。兩宋人詞間亦有用襯字者。王晉卿云：“燭影搖紅向夜闌，乍酒醒、心情懶。”“向”字、“乍”字是襯字。據詞譜，燭影搖紅第二句七字，應仄平仄仄平平仄。周美成云：“黛眉巧畫宮妝淺”，不用襯字，與換頭第二句同。
○周姜詞樸厚
元人沈伯時作《樂府指迷》，於《清真詞》推許甚至。唯以“天便教人，霎時廝見何妨”。“夢魂凝想鴛侶”等句為不可學，則非真能知詞者也。清真又有句云：“多少暗愁密意，唯有天知。”“最苦夢魂、今宵不到伊行。”“拌今生、對花對酒，為伊淚落。”此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡。南宋人詞如姜白石云：“酒醒波遠，正凝想、明璫素襪。”庶幾近似。然已微嫌刷色。誠如清真等句，唯有學之不能到耳。如曰不可學也，詎必顰眉搔首，作態幾許，然後出之，乃為可學耶。明已來詞纖豔少骨，致斯道為之不尊，未始非伯時之言階之厲矣。竊嘗以刻印比之，自六代作者以縈紆拗折為工，而兩漢方正平直之氣蕩然無復存者。救敝起衰，欲求一丁敬身、黃大易，而未易遽得。乃至倚聲小道，即亦將成絕學，良可慨夫。
○周謝詞熨帖入微
清真詞《望江南》云：“惺忪言語勝聞歌。”謝希深《夜行船》云：“尊前和笑不成歌。”皆熨帖入微之筆。
○李蕭遠詞輕倩
李蕭遠《點絳唇》後段云：“碧水黃沙，夢到尋梅處。花無數。問花無語。明月隨人去。”意境不求甚深，讀者悅其輕倩。竹垞《詞綜》首錄此闋。此等詞固浙西派之初祖也。其《鵲橋仙》云：“小舟誰在落梅邨。正夢繞、清溪煙雨。”《西江月》云：“瓊璈珠珥下秋空，一笑滿天鸞鳳。”皆驚句，可誦。
○廖世美《燭影搖紅》過拍云：“塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。”神來之筆，即已佳矣。換頭云：“催促年光，舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨，悄無人、舟橫古渡。”語淡而情深。令子野、太虛輩為之，容或未必能到。此等詞一再吟誦，輒沁入心脾，畢生不能忘。《花庵絕妙詞選》中，真能不愧“絕妙”二字，如世美之作，殊不多覯。
○何搢之麗句
何搢之《小重山》“玉船風動酒鱗紅”之句，見稱於時。此特麗句云爾。臨邛高恥庵云：［（見《詞品》。）“譬如雲錦月鉤，造化之巧，非人琢也。此等句在天壤間有限。”似乎獎許太過。余喜其換頭：“車馬去悤悤。路隨芳草遠”十字，其淡入情，其麗在神。
○李詞襲梅詩
梅宛陵詩：“不上樓來今幾日，滿城多少柳絲黃。”《晁氏客語》記歐公云：“非聖俞不能到。”［宋無名氏《愛日齋叢鈔》。］按李易安詞：“幾日不來樓上望，粉紅香白已爭妍。”由此脫胎，卻自是詞筆。［按：此二句乃清人詞。］
○趙忠簡詞
趙忠簡詞，王氏四印齋刻入《南宋四名臣詞》。清剛沉至，卓然名家，故君故國之思，流溢行閒句裏。如《鷓鴣天·建康上元作》云：“客路那知歲序移，忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地，記得當年全盛時。
花弄影，月流輝。水精宮殿五雲飛。分明一覺華胥夢。回首東風淚滿衣。”《洞仙歌》後段云：“可憐窗外竹，不怕西風，一夜瀟瀟弄疏響。奈此九回腸，萬斛清愁、人何處，邈如天樣。縱隴水秦雲、阻歸音，便不許時閒、夢中尋訪。”其他斷句，尤多促節哀音，不堪卒讀。而卷端《蝶戀花》乃有句云：“年少淒涼天付與。更堪春思縈離緒。”閒情綺語，安在為盛德之累耶。
○填詞要襟抱
填詞第一要襟抱。唯此事不可彊，並非學力所能到。向伯恭《虞美人》過拍云：“人憐貧病不堪憂。誰識此心如月正涵秋。”宋人詞中，此等語未易多覯。
○竹齋詞句
竹齋詞句：“桂樹深邨狹巷通。”頗能橅寫邨居幽邃之趣。若換用它樹，意境便遜。
○曾宏父浣溪沙
曾宏父《浣溪沙》云：“紫禁正須紅藥句，清江莫與白鷗盟。”尋常稱美語，出以雅令之筆，閱之便不生厭。此酬贈詞之別開生面者。
○榮諲詠梅
大卿榮諲《詠梅》［南鄉子］云：“江上野梅芳。粉色盈盈照路旁。閑折一枝和雪嗅，思量。似箇人人玉體香。
特此起愁腸。此恨誰人與寄將。山館寂寥天欲暮，淒涼。人轉迢迢路轉長。”（見《梅苑》）。“似箇”句豔而質，猶是宋初風格，花間之遺。諲，字仲思，《宋史》有傳。
○辛詞陳詩
《吹劍錄》云：“古今詩人間出，極有佳句。無人收拾，盡成遺珠。陳秋塘詩：‘不知筋力衰多少。但覺新來懶上樓。’”按此二句乃稼軒詞《鷓鴣天》歇拍。稼軒倚聲大家，行輩在秋塘稍前，何至取材秋塘詩句。秋塘平昔以才氣自豪，亦豈肯沿襲近人所作。或者俞文豹氏誤記辛詞為陳詩耶。此二句入詞則佳，入詩便稍覺未合。詞與詩體格不同處，其消息即此可參。
○東浦用冤家
《東浦詞》［且坐令］云：“但冤家、何處貪歡樂。引得我心兒惡。”毛子晉刻入《六十家詞》，以“冤家”字涉俚，跋語譏之。按宋蔣津《葦航紀談》：“作詞者流，多用冤家為事。初未知何等語，亦不知所出。後閱《煙花記》，有云：冤家之說有六，情深意濃，彼此牽系，寧有死耳，不懷異心，所謂冤家者一。兩情相系，阻隔萬端，心想魂飛，寢食俱廢，所謂冤家者二。長亭短亭，臨歧分袂，黯然銷魂，悲泣良苦，所謂冤家者三。山遙水遠，魚雁無憑，夢寢相思，柔腸寸斷，所謂冤家者四。憐新棄舊，孤恩負義，恨切惆悵，怨深刻骨，所謂冤家者五。一生一死，觸景悲傷，抱恨成疾，迨與俱逝，所謂冤家者六。此語雖鄙俚，亦余之樂聞耳”云云。朴質為宋詞之一格，此等字不足為疵病。唯是宋人可用，吾人斷不敢用。若用之而亦不足為疵病，則駸駸乎入宋人之室矣。
○詞有理脈可尋
詞亦文之一體。昔人名作，亦有理脈可尋，所謂蛇灰蚓線之妙。如范石湖《眼兒媚·萍鄉道中》云：“酣酣日腳紫煙浮。妍暖試輕裘。困人天氣，醉人花底，午夢扶頭。
春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。溶溶泄泄，東風無力，欲皺還休。”“春慵”緊接“困”字“醉”字來，細極。
○陳夢弼和石湖詞
陳夢弼和石湖《鷓鴣天》云：“指剝春蔥去採蘋。衣絲秋藕不沾塵。眼波明處偏宜笑。眉黛愁來也解顰。
巫峽路，憶行雲。幾番曾夢曲江春。相逢細把銀釭照，猶恐今宵夢似真。”歇拍用晏叔原“今宵賸把銀釭照，猶恐相逢是夢中”句，恐夢似真，翻新入妙，不特不嫌沿襲，幾於青勝於藍。
○韓南澗霜天曉角
韓南澗《霜天曉角》起調云：“幾聲殘角。月照梅花薄。”歇拍云：“莫把玉肌相映，愁花見，也羞落。”花羞玉肌，其海棠、芍藥之流亞乎。對於梅花，殊未易言。人世幾曾見此玉肌也。
○王質西江月
宋王質《西江月·借江梅蠟梅為意壽董守》云：“試將花蕊數層層，猶比長年不盡。”元李庭《水調歌頭·史侯生朝》云：“側聽稱觴新語，一滴願增一歲，門外酒如川。”並巧語不涉纖。
○王質江城子
王質《江城子》句云：“得到釵梁容略住，無分做、小蜻蜓。”未經人道。
○仲彌性浪淘沙
仲彌性《浪淘沙》過拍云：“看盡風光花不語，卻是多情。”語淡而深。《憶秦娥·詠木犀》後段云：“佳人斂笑貪先折。重新為翦斜斜葉。斜斜葉。釵頭常帶，一秋風月。”末二句，賦物上乘，可藥纖滯之失。
○程文簡壽詞
程文簡大昌《臨江仙·和正卿弟生日》云：“紫荊同本但殊枝。直須投老日，常似有親時。”《感皇恩·淑人生日》云：“人人戴白，獨我青青常保。只將平易處，為蓬島。”此等句非性情厚、閱歷深，未易道得。元劉靜修《樵庵詞》王利夫壽云：“吾鄉先友今誰健。西鄰王老時相見。每見憶先公。音容在眼中。
今朝故人子。為壽無多事。唯願歲長豐。年年社酒同。”余極喜誦之，與文簡詞庶幾近似。
○洪文惠盤洲詞
《織餘瑣述》：宋洪文惠《盤洲詞》，余最喜其《生查子》歇拍云：“春色似行人，無意花間住。”《漁家傲引》後段云：“半夜繋船橋北岸。三杯睡著無人喚。睡覺只疑橋不見。風已變。纜繩吹斷船頭轉。”意境亦空靈可喜。蕙風云：余所喜異於是。《漁家傲引》云：“子月水寒風又烈。巨魚漏網成虛設。圉圉從它歸丙穴。謀自拙。空歸不管旁人說。
昨夜醉眠西浦月。今宵獨釣南溪雪。妻子一船衣百結。長歡悅。不知人世多離別。”委心任運，不失其為我。知足長樂，不願乎其外。詞境有高於此者乎？是則非娛所能識矣。
○曹冠燕喜詞
宋曹冠《燕喜詞》［鳳棲梧］云：“飛絮撩人花照眼。天闊風微，燕外晴絲卷。”狀春情景色絕佳。每值香南研北，展卷微吟，便覺日麗風暄，淑氣撲人眉宇。全帙中似此佳句，竟不可再得。
○姚進道簫台公餘詞
姚進道《簫台公餘詞》，《浣溪沙·青田趙宰席閒作》云：“醉眼斜拖春水綠。黛眉低拂遠山濃。此情都在酒杯中。”《鷓鴣天》：“縣有花名日日紅。”《高仲坚席閒作》云：“夜深莫放西风入，频遣司花许锦裀。”《瑞鷓鴣·賞海棠》云：“一抹霞紅勻醉臉，惱人情處不須香。”《如夢令·水仙用雪堂韻》云：“鉤月襯淩波，仿佛湘江煙路。”《行香子·抹利花》云：“香風輕度，翠葉柔枝。與玉郎摘，美人戴、總相宜。”《好事近·重午前三日》云：“梅子欲黃時，霖雨晚來初歇。誰在綠窗深處，把綵絲雙結。
淺斟低唱笑相偎，映一團香雪。笑指牆頭榴花，倩玉郎輕折。”進道名述堯，錢塘人。南宋理學家張子韶詩云：“環顧天下間，四海唯三友。”三友者，施彥執、姚進道、葉先覺，其見重於時如此。顧亦能為綺語、情語。可知《蘭畹》、《金荃》，何損於言坊行表也。（按：姚述堯與張子韶之友姚進道，非同一人。姚述堯至淳熙末尚在，而姚進道則卒於紹興年間或更早。朱竹垞跋《簫台公餘詞》已誤為一人，後人咸承其誤。）
○魏杞詠梅
兩宋钜公大僚，能詞者多，往往不脫簪紱氣。魏文節杞《虞美人·詠梅》云：“只應明月最相思。曾見幽香一點、未開時。”輕清婉麗，詞人之詞。專對抗節之臣，顧亦能此。宋廣平鐵石心腸，不辭為梅花作賦也。
○劉潛夫風入松
劉潛夫《風入松·福清道中作》云：“多情唯是燈前影，伴此翁同去同來。逆旅主人相問，今回老似前回。”語真質可喜。
○後邨玉樓春
後邨《玉樓春》云：“男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。”楊升庵謂其壯語足以立懦，此類是已。
○趙俞詞
陳藏一《話腴》：“趙昂總管始肄業臨安府學，困躓無聊賴遂脫儒冠從禁弁，升御前應對。一日侍阜陵蹕之德壽宮，高廟宴席間，問今應制之臣，張掄之後為誰。阜陵以昂對。高廟俯睞久之。知其嘗為諸生，命賦拒霜詞。昂奏所用腔，令《綴婆羅門引》。又奏所用意，詔自述其梗概。即賦就進呈云：‘暮霞照水。水邊無數木芙蓉。曉來露濕輕紅。十里錦絲步障，日轉影重重。向楚天空迥，人立西風。
夕陽道中。歎秋色、與愁濃。寂寞三秋粉黛，臨鑑妝慵。施朱太赤，空惆悵，教妾若為容。花易老、煙水無窮。’高廟喜之。賜銀絹加等。仍俾阜陵與之轉官。我朝之獎勵文人也如此。”此事它書未載。淳熙間，太學生俞國寶以題斷橋酒肆屏風上風入松詞“一春常費買花錢”云云，為高宗所稱賞，即日予釋褐。此則屢經記載，稍涉倚聲者知之。其實趙詞近沉著，俞第流美而已。以體格論，俞殊不逮趙。顧當時盛稱，以其句麗可喜，又諧適便口誦，故稱述者多。文字以投時為宜，詞雖小道，可以窺顯晦之故。古今同揆，感慨系之矣。
○姜白石鷓鴣天
姜白石鷓鴣天云：“籠紗未出馬先嘶。”七字寫出華貴氣象，卻淡雋不涉俗。
○羅子遠清平樂
羅子遠《清平樂》“兩槳能吳語”，五字甚新。楊柳渡頭，倚花蕩口，暖風十里，翦水咿啞，聲愈柔而景愈深。嘗讀《飲水詞》［望江南］云：“江南好，虎阜晚秋天。山水總歸詩格秀，笙簫恰稱語音圓。人在木蘭船。”“笙簫”句與此“兩槳”句，同一妙於領會。
○劉改之詞
劉改之詞格本與辛幼安不同。其《龍洲詞》中，如《賀新郎·贈張彥功》云：“誰念天涯牢落況，輕負暖煙濃雨。記酒醒、香銷時語。客裏歸韉須早發。怕天寒、風急相思苦。”前調云：“衣袂京塵曾染處，空有香紅尚輭。料彼此、魂銷腸斷。”又云：“但託意、焦琴紈扇。莫鼓琵琶江上曲，怕荻花楓葉俱淒怨。”《祝英台近·遊東園》云：“晚來約住青驄，踏花歸去，亂紅碎、一庭風月。”《唐多令·八月五日安遠樓小集》云：“柳下系船猶未穩，能幾日、又中秋。”《醉太平》云：“翠綃香暖雲屏。更那堪酒醒。”此等句，是其當行本色。蔣竹山伯仲閒耳，其激昂慨慷諸作，乃刻意橅擬幼安。至如《沁園春》“斗酒彘肩”云云，則尤橅擬而失之太過者矣。《詞苑叢談》云：“劉改之一妾，愛甚。淳熙甲午，赴省試，在道賦《天仙子》詞。到建昌游麻姑山，使小童歌之，至於墮淚。二更後，有美人執拍板來，願唱曲勸酒。即賡前韻‘別酒未斟心已醉’云云。劉喜，與之偕東。其後臨江道士熊若水為劉作法，則並枕人乃一琴耳。攜至麻姑山焚之。”（按：此事出宋洪邁《夷堅志》）改之忍乎哉，是可忍也，孰不可忍也。此物良不俗。雖曰靈怪，即亦何負於改之。世間萬事萬物，形形色色，孰為非幻。改之得唱曲美人，輒忘甚愛之妾，則其所賦之詞，所墮之淚，舉不得謂真。非真即幻，於琴何責焉。焚琴鬻鶴，傖父所為，不圖出之改之，吾為斯琴悲，遇人之不淑。何物臨江道士，尤當深惡痛絕者也。龍洲詞變易體格，迎合稼軒，與琴精幻形求合何以異。吾謂改之宜先自焚其稿。
○楊濟翁詞
“離恨做成春夜雨。添得春江，剗地東流去。弱柳系船都不住。為君愁絕聽鳴艣。”楊濟翁《蝶戀花》前段也。婉曲而近沉著，新穎而不穿鑿，於詞為正宗中之上乘。
○謝懋杏花天
《織餘瑣述》：《花庵詞》選謝懋《杏花天》歇拍云：“餘酲未解扶頭懶。屏裏瀟湘夢遠。”昔人盛稱之。不如其過拍云：“雙雙燕子歸來晚。零落紅香過半。”此二語不曾作態，恰妙造自然。蕙風論詞之旨如此。
○黃幾仲竹齋詩餘
黃幾仲《竹齋詩餘》《西江月》題云：“垂絲海棠，一名醉美人”“撚翠低垂嫩萼。勻紅倒簇繁英。穠纖消得比佳人。酒入香肌成暈。
簾幕陰陰窗牖。闌干曲曲池亭。枝頭不起夢春酲。莫遣流鶯喚醒。”此花唯吾鄉有之，太半櫻桃花接本。江南薊北，未之見也。紫豔沉酣，信足當醉美人品目。
○鶴林詞
《鶴林詞》《祝英台近·春日感懷》云：“有時低按銀箏，高歌《水調》，落花外、紛紛人境。”末七字余極喜之。其妙處難以言說。但覺芥子須彌，猶涉執象。
○馬子嚴阮郎歸
《織餘瑣述》云：“翻騰妝束鬧蘇隄。”宋馬子嚴《阮郎歸》詞句，形容粗釵膩粉，可謂妙於語言。天與娉婷，何有於“翻騰妝束”，適成其為“鬧”而已。
○嚴仁醉桃源
又云：宋嚴仁詞《醉桃源》云：“拍隄是春水蘸垂楊。水流花片香。弄花囋柳小鴛鴦。一雙隨一雙。”描寫芳春景物，極娟妍鮮翠之致，微特如畫而已。政恐刺繡妙手，未必能到。
○盧申之江城子
盧申之《江城子》後段云：“年華空自感飄零。擁春酲。對誰醒。天闊雲閑，無處覓簫聲。載酒買花年少事，渾不似、舊心情。”與劉龍洲詞“欲買桂花同載酒，終不似、少年游”，可稱異曲同工。然終不如少陵之“詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人”為倔彊可喜。其《清平樂》歇拍云：“何處一春遊蕩，夢中猶恨楊花。”是加倍寫法。
○宋詞疵病
宋人詞亦有疵病，斷不可學，高竹屋《中秋夜懷梅溪》云：“古驛煙寒，幽垣夢冷，應念秦樓十二。”此等句鉤勒太露，便失之薄。張玉田《水龍吟·寄袁竹初》云：“待相逢說與相思，想亦在、相思裏。”尤空滑粗率，並不如高句，字面稍能蘊藉。
○梅溪詞
梅溪詞：“幾曾湖上不經過。看花南陌醉，駐馬翠樓歌。”下二語人人能道，上七字妙絕，似乎不甚經意，所謂“得來容易卻艱辛”也。
○梅溪用雙聲疊韻字
《壽樓春》，梅溪自度曲，前段：“因風飛絮，照花斜陽。”後段：“湘雲人散，楚蘭魂傷。”風、飛；花、斜，雲、人，蘭、魂，並用雙聲疊韻字，是聲律極細處。
○方壺點絳唇
余少作《蘇武慢·寒夜聞角》云：“憑作出、百緒淒涼，淒涼唯有，花冷月閒庭院。珠簾繡幕，可有人聽。聽也可曾腸斷。”半塘翁最為擊節。比閱《方壺詞》《點絳唇》云：“曉角霜天，畫簾卻是春天氣。”意與余詞略同，余詞特婉至耳。
○方壺賦梅
《方壺詞》《滿江紅·感賦梅》云：“洞府瑤池，多見是、桃紅滿地。君試問、江梅清絕，因何拋棄？仙境常如二三月，此花不受春風醉。”此意絕新。梅花身分絕高，響來未經人道。
○方壺詞能淡而瘦
方壺居士詞，其獨到處能淡而瘦。
○吳莊每詠梅
宋王沂公之言曰：“平生志不在溫飽。”以梅詩謁呂文穆云：“雪中未問調羹事，先向百花頭上開。”吳莊敏詞《沁園春·詠梅》云：“雖虛林幽壑，數枝偏瘦，已存鼎鼐，一點微酸。松竹交盟，雪霜心事，斷是平生不肯寒。”二公襟抱政復相同。一點微酸，即調羹心事，不志溫飽，為有不肯寒者在耳。又莊敏《滿江紅》有“晚風中笛”句，絕雅煉可喜。
○履齋詞
《履齋詞》《滿江紅·九日郊行》云：“數本菊香能勁。”勁韻絕雋峭，非菊之香不足以當此。《二郎神》云：“凝佇久，驀聽棋邊落子，一聲聲靜。”《千秋歲》云：“荷遞香能細。”此靜與細，亦非雅人深致，未易領略。
○吳樂庵詠雪
吳樂庵《水龍吟·詠雪次韻》云：“興來欲喚，羸童瘦馬，尋梅隴首。有客遮留，左援蘇二，右招歐九。問聚星堂上，當年白戰，還更許追蹤否。”此詞略仿劉龍洲《沁園春》“斗酒彘肩，醉渡浙江，豈不快哉。被香山居士，約林和靖，與坡公等，駕勒吾回”。而吳詞意境較靜。
○曾同季賦芍藥
曾同季《點絳唇·賦芍藥》云：“君知否。畫闌幽處。留得韶光住。”尋常意中之言，恰似未經人道。《浣溪沙》前題云：“濃雲遮日惜紅妝。”所謂仁者見之謂之仁。
○雲莊詞
《雲莊詞》《酹江月》云：“一年好處，是霜輕塵斂，山川如洗。”較“橘綠橙黃”句有意境。
○牟端明金縷曲
牟端明《金縷曲》云：“撲面胡塵渾未掃。強歡謳、還肯軒昂否？”蓋寓黍離之感。昔史遷稱項王悲歌慷慨。此則歡歌而不能激昂。曰“強”，曰“還肯”，其中若有甚不得已者。意愈婉，悲愈深矣。
○龜峯詠西湖酒樓
《龜峯詞》《沁園春·詠西湖酒樓》云：“南北戰爭，唯有西湖，長如太平。”此三句含有無限感慨。宋人詩云：“西湖歌舞幾時休。”下云“直把杭州作汴州”，婉而多諷，旨與剛父略同。
○翁五峯摸魚兒
翁五峯《摸魚兒》歇拍云：“沙津少駐。舉目送飛鴻，幅巾老子，樓上正凝佇。”東坡送子由詩：“時見烏帽出復沒。”是由送客者望見行人，極寫臨歧眷戀之狀。五峯詞乃由行人望見送者，客子消魂，故人惜別，用筆兩面俱到。
○汪晫康範詩餘
宋汪晫《康范詩餘》水調歌頭次韻荷淨亭小集云：“落日水亭靜，藕葉勝花香。”與秦湛“藉葉香風勝花氣”同意。藕葉之香，非靜中不能領略。淨而後能靜，無塵則不囂矣。只此起二句，便恰是詠荷淨亭，不能移到他處，所以為佳。
○詞衰於元
詞衰於元，當時名人詞論，即亦未臻上乘。如陸輔之《詞旨》所謂警句，往往抉擇不精，適足啟晚近纖妍之習。宋宗室名汝茪者，詞筆清麗，格調本不甚高。《詞旨》取其《戀繡衾》句：“怪別來、胭脂慵傳，被東風、偷在杏梢。”此等句不過新巧而已。余喜其《漢宮春》云：“故人老大，好襟懷消減全無。漫贏得、秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢。”以清麗之筆作淡語，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋，綺紈粉黛，回眸無色。但此等佳處，猶為自詞中出者，未為其至。如欲超軼王［碧山］、周［草窗］，伯仲姜［白石］、吳［夢窗］，而上企蘇、辛，其必由性情學問中出乎。
○馮深居喜遷鶯
馮深居《喜遷鶯》云：“涼生遙渚。正綠芰擎霜，黃花招雨。鴈外漁燈，蛩邊蟹舍，絳葉表秋來路。世事不離雙鬢，遠夢偏欺孤旅。送望眼，但馮舷微笑，書空無語。
慵看清鏡裏，十載征塵，長把朱顏污。借箸青油，揮毫紫塞，舊事不堪重舉。閒闊故山猿鶴，冷落同盟鷗鷺。倦遊也。便檣雲柂月，浩歌歸去。”此詞多矜煉之句，尤合疏密相閑之法，可為初學楷模。
○芸窗喜雪詞
《芸窗詞》，《瑞鶴仙·次韻陸景思喜雪》云：“農麥年來管好，禾黍離離，詎忘關洛。”《賀新郎·送劉澄齋歸京口》云：“西風亂葉長安樹。歎離離、荒宮廢苑，幾番禾黍。”神州陸沉之感，不圖於半閒堂寮吏見之。自來識時達節之士，功名而外無容心。偶有甚非由衷之言，流露於楮墨之表。詎故為是自文飾耶。抑亦天良發見於不自知也。
○空同詞用王夫人語意
《空同詞》，《月華清·春夜對月》云：“況是風柔夜暖。正燕子新來，海棠微綻。不似秋光，只照離人腸斷。”用蘇文忠公王夫人語意，絕佳。上三句亦勝情徐引。
○空同詞娟妍
空同詞如秋卉娟妍，春蘅鮮翠。
○空同詞喜煉字
空同詞喜煉字。《菩薩蠻》云：“系馬短亭西。丹楓明酒旗。”《南柯子》云：“碧天如水印新蟾。”《阮郎歸》云：“綠情紅意兩逢迎。扶春來遠林。”又云：“羅衣金縷明。”兩“明”字、“印”字、“扶”字，並從追琢中出。又，《鷓鴣天》云：“瑩然初日照芙蕖。”能寫出美人之精神。《浪淘沙·別意》云：“花霧漲冥冥。欲雨還晴。”能融景入情，得迷離惝恍之妙。皆佳句也。漲字亦煉。《行香子》云：“十年心事，兩字眉婚。”“眉婚”二字新奇，殆即目成之意，未詳所本。
○楊澤民秋蕊香
“良人輕逐利名遠。不憶幽花靜院。”楊澤民《秋蕊香》句。“幽花靜院”，抵多少“盈盈秋水，淡淡春山”。“良人”句質不涉俗，是澤民學清真處。
○尹梅津詠柳
尹梅津《眼兒媚·詠柳》云：“一好百般宜。”五字可作美人評語。明王彥泓詩“亂頭粗服總傾城”，所謂“一好百般宜”也。
○陳以莊菩薩蠻
偶閱《閩詞鈔》，宋陳以莊《菩薩蠻》云：“舉頭忽見衡陽雁。千聲萬字情何限。尀耐薄情夫。一行書也無。泣歸香閣恨。和淚淹紅粉。待雁卻回時。也無書寄伊。”（按此非陳以莊詞，惠風襲葉申薌之誤。）歇拍云云，略失敦厚之恉。所謂盡其在我，何也。然而以謂至深之情，亦無不可。
○沈約之謁金門
宋詞名詞，多尚渾成。亦有以刻畫見長者。沈約之《謁金門》云：“獨倚危闌清晝寂。草長流翠碧。”前調云：“寒色著人無意緒。竹鸣风似雨。”《如梦令》云：“忺睡。忺睡。窗在芭蕉叶底。”《念奴娇》云：“醉态天真，半羞微敛，未肯都开了。”刻畫而不涉纖，所以為佳。
○夢窗厚處難學
近人學夢窗，輒從密處入手。夢窗密處，能令無數麗字，一一生動飛舞，如萬花為春，非若琱璚蹙繡，毫無生氣也。如何能運動無數麗字，恃聰明，尤恃魄力。如何能有魄力，唯厚乃有魄力。夢窗密處易學，厚處難學。
○夢窗密處
“心事稱吳妝暈紅。”七字兼情意、妝束、容色。夢窗密處如此等句，或者後人尚能勉彊學到。
○夢窗與蘇辛殊流同源
重者，沉著之謂。在氣格，不在字句。於夢窗詞庶幾見之。即其芬菲鏗麗之作，中間雋句豔字，莫不有沉摯之思，灝瀚之氣，挾之以流轉。令人翫索而不能盡，則其中之所存者厚。沉著者，厚之發見乎外者也。欲學夢窗之緻密，先學夢窗之沉著。即緻密、即沉著。非出乎緻密之外，超乎緻密之上，別有沉著之一境也。夢窗與蘇、辛二公，實殊流而同源。其所為不同，則夢窗緻密其外耳。其至高至精處，雖擬議形容之，未易得其神似。穎慧之士，束發操觚，勿輕言學夢窗也。
○草窗詞從義山詩脫出
草窗《少年游·宮詞》云：“一樣春風，燕梁鶯戶，那處得春多。”即“梨花雪，桃花雨，畢竟春誰主”之意。俱從義山“鶯嗁花又笑，畢竟是誰春”脫出。其《朝中措·茉莉擬夢窗》云：“尚有第三花在，不妨留待涼生。”庶幾得夢窗之神似。
○周濟四家詞選
周保緒［濟］《止庵集》《宋四家詞筏序》以近世為詞者，推南宋為正宗，姜、張為山斗，域於其至近者為不然。其持論介余同異之閒。張誠不足為山斗，得謂南宋非正宗耶？《宋四家詞筏》未見，疑即止庵手錄之《宋四家詞選》，以周邦彥、辛棄疾、王沂孫、吳文英四家為之冠，以類相從者各如干家。止庵又有論調一書，以婉、澀、高、平四品分之。其選調視紅友所載祗四之一。此書亦未見。
○劉伯寵中秋詞
劉伯寵生平宦轍，在吾廣右。惜其姓名僅見《省志·金石略》，而事行無傳。《水調歌頭·中秋》云：“破匣菱花飛動，跨海清光無際，草露滴明璣。”跨海云云，是何意境。下乃忽作小言。子雲《解嘲》所云“大者含元氣，細者入無閒”，略可喻詞筆之變化。
○李蠙洲詞
李蠙洲《拋毬樂》云：“綺窗幽夢亂如柳，羅袖淚痕凝似餳。”《謁金門》云：“可奈薄情如此黠。寄書渾不答。”“餳”“黠”葉韻雖新，卻不墜宋人風格。然如“餳”韻二句，所爭亦止絫黍閒矣。其不失之尖纖者，以其尚近質拙也。學詞者不可不知。
○韓子耕除夕詞
韓子耕《高陽臺·除夕》云：“頻聽銀籤，重然絳蠟，年華袞袞驚心。餞舊迎新，能消幾刻光陰。老來可慣通宵飲，待不眠、還怕寒侵。掩清尊。多謝梅花，伴我微吟。
鄰娃已試春妝了。更蜂枝簇翠，燕股橫金。勾引春風，也知芳意難禁。朱顏那有年年好，逞豔遊、贏取如今。恣登臨。殘雪樓臺。遲日園林。”此等詞語淺情深，妙在字句之表，便覺刻意求工，是無端多費氣力。
又詞家煉字法斷不可少，韓子耕《浪淘沙》云：“試花霏雨濕春晴。三十六梯人不到，獨喚瑤箏。”妙在“濕”字、“喚”字。
○韓子耕詞妙在松字
韓子耕詞妙處，在一松字。非功力甚深不辦。
○得趣居士詞
得趣居士詞喁昵昵，緻繡細熏。
○黃東甫詞
黃東甫《柳梢青》云：“天涯翠巘層層。是多少長亭短亭。”《眼兒媚》云：“當時不道春無價，幽夢費重尋。”此等語非深於詞不能道，所謂詞心也。《柳梢青》又云：“花驚寒食，柳認清明。”“驚”字、“認”字，屬對絕工。昔人用字不苟如是，所謂詞眼也。納蘭容若《浣溪沙》云：“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。”即東甫《眼兒媚》句意。酒中茶半，前事伶俜、皆夢痕耳。
○薛梯飆詞工於刷色
詞筆“麗”與“豔”不同。“豔”如芍藥、牡丹，慵春媚景，麗若海棠、文杏，映燭窺簾。薛梯飆詞工於刷色。當得一“麗”字。《醉落魄》云：“單衣乍著。滯寒更傍東風作。珠簾壓定銀鉤索。雨弄初晴，輕旋玉塵落。
花髻巧借妝梅約。嬌羞才放三分萼。尊前不用多評泊。春淺春深，都向杏梢覺。”
○詞意相同
白石詞：“少年情事老來悲。”宋朱服句：“而今樂事他年淚。”二語合參，可悟一意化兩之法。宋周端臣《木蘭花慢》云：“料今朝別後，他時有夢，應夢今朝。”與“而今”句同意。
○姚成一霜天曉角
姚成一《霜天曉角》換頭云：“煙抹、山態活。雨晴波面滑。”五字對句，上句作上二下三，抹字葉。不唯不勉強，尤饒有韻致，詞筆靈活可憙。
○雪坡壽詞
《雪坡詞》，《沁園春·壽同年陳探花》云：“憶昔東坡，秀奪眉山，生丙子年。蓋丙離子坎，四方中氣，直當此歲，閒出英賢。”詞句用“蓋”字領起，絕奇。子平家言入詞，亦僅見。
○莫子山水龍吟
莫子山《水龍吟》換頭云：“也擬與愁排遣，奈江山遮攔不斷。嬌訛夢語，濕熒嗁袖，迷心醉眼。”此等句便開明已後詞派，風格稍稍遜矣。其過拍云：“但年光暗換，人生易感，西歸水、南飛雁。”《玉樓春》換頭云：“憑君莫問情多少，門外江流羅帶繞。”此等句便佳，渾成而意味厚。
○江致和詞
宋江致和《五福降中天》句：“秋水嬌橫俊眼，膩雪輕鋪素胸。”以“鋪”字形容膩雪，有詞筆劃筆所難傳之佳處，無一字可以易之。後蜀歐陽炯《春光好》云：“胸鋪雪，臉分蓮。”乃江句所從出。
○須溪詞不可及
《須溪詞》，風格遒上似稼軒，情辭跌宕似遺山。有時意筆俱化，純任天倪，竟能略似坡公。往往獨到之處，能以中鋒達意，以中聲赴節。世或目為別調，非知人之言也。《促拍醜奴兒》云：“百年已是中年後，西州垂淚，東山攜手，幾箇斜暉。”《踏莎行·九日牛山作》云：“向來吹帽插花人，盡隨殘照西風去。”《永遇樂》云：“香塵暗陌，華燈明晝，長是嬾攜手去。”《摸魚兒·海棠一夕如雪無飲余者賦恨》云：“無人舉酒。但照影隄流，圖他紅淚，飄灑到襟袖。”前調《守歲》云：“古今守歲無言說，長是酒闌情緒。”《金縷曲·五日》云：“欸乃漁歌斜陽外，幾書生、能辦投湘賦。”余所摘警句視此。其《江城子·海棠花下燒燭》詞云：“欲睡心情，一似夢驚殘。”《山花子·春暮》云：“更欲徘徊春尚肯，已無花。”若斯之類，是是其次矣。如衡論全體大段，以骨榦氣息為主，則必舉全首而言。其中即無如右等句可也。由是推之全卷，乃至口占、漫與之作，而其骨榦氣息具在此。須溪之所以不可及乎。
○須溪詞輕靈婉麗
《須溪詞》中，間有輕靈婉麗之作。似乎元明以後詞派，導源乎此。詎時代已入元初，風會所趨，不期然而然者耶。如《浣溪沙·感別》云：“點點疏林欲雪天。竹籬斜閉自清妍。為伊顦顇得人憐。
欲與那人攜素手。粉香和淚落君前。相逢恨恨總無言。”前調《春日即事》云：“遠遠遊峯不記家。數行新柳自嗁鴉。尋思舊事即天涯。
睡起有情和畫卷，燕歸無語傍人斜。晚風吹落小瓶花。”《山花子》後段云：“早宿半程芳草路，猶寒欲雨暮春天。小小桃花三兩樹，得人憐。”此等小詞，乃至略似國初顧梁汾、納蘭容若輩之作，以謂《須溪詞》中之別調可耳。
○李商隱詠落梅
李商隱《高陽臺·詠落梅》云：“飄粉杯寬，盛香袖小，青青半掩苔痕。竹裏遮寒，誰念減盡芳雲。么鳳叫晚吹晴雪，料水空、煙冷西冷。感凋零。殘縷遺鈿，迤邐成塵。
東園曾趁花前約，記按箏籌酒，戲挽飛瓊。環佩無聲，草暗台榭春深。欲倩怨笛傳清譜，怕斷霞，難返吟魂。轉銷凝。點點隨波。望極江亭。”前段“誰念”“念”字、“么鳳”“鳳”字、後段“草暗”“暗”字、“欲倩”“倩”字、“斷霞”“斷”字，它宋人作此調並用平聲。商隱別作《寄題蓀壁山房》闋，亦用平聲，唯此闋用去聲。以峭折為婉美，非起調畢曲處，於宮律無關係也。其前段“水空”“水”字，似亦應用去聲，上與平可通融，與去不可通融也。商隱與弟周隱有《餘不谿二隱叢說》，惜未見。
○李周隱小重山
李周隱《小重山》云：“畫簷簪柳碧如城。一簾風雨裏，過清明。”又云：“紅塵沒馬翠埋輪。西泠曲，歡夢絮飄零。”“簪”字、“沒”字、“埋”字，並力求警煉，造語亦佳。
○柴望秋堂詩餘
余舊作《浣溪沙》云：“莫向天涯輕小別，幾回小別動經年。”比閱柴望《秋堂詩餘》《滿江紅》云：“別後三年重會面，人生幾度三年別。”意與余詞略同。為黯然者久之。
○王易簡詞
王易簡《謝草窗惠詞卷》《慶宮春》歇拍云：“因君凝佇，依約吳山，半痕蛾綠。”易簡《樂府補題》諸作，頗膾炙人口。餘謂此十二字絕佳，能融景入情，秀極成韻，凝而不佻。
○覆瓿詞
《覆瓿詞》，《沁園春·歸田作》云：“何怨何尤，自歌自笑，天要吾儕更讀書。”真率語未經人道。