婉约词

作者：惠淇源　编注

前　言

我国词坛是一个群芳竞艳，姹紫嫣红的百花园。多彩多姿、千娇百媚的婉约词，为我国古典诗歌增添了无限光彩，也为我国文学的发展起着继往开来的作用。自唐五代以来，直至近代，婉约词继承民歌的优良传统，不断推陈出新，形成了自己的特色。 首先是它具有“可歌性”。婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起，就跟音乐结下了不解之缘。《旧唐书·温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”。天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律。每填一阕，往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。婉约词便是在此基础上发展起来的。“一曲新词酒一杯”，这些温柔香艳之曲，怀人赠别之调，又多是歌伎舞女们在花间、樽前，轻歌曼舞中弹唱的。一曲之后，余音绕梁，沁人心脾。“杨柳岸，晓风残月。”（《柳永《雨霖铃》）便只合十七八女郎，执红牙板，浅斟低唱。这类“旖旎近情，铺叙展衍”的新曲，往往使闻者销魂。婉约词音节谐婉，“语工而入律”。情调柔美，容易为人们所接受。唐五代词早就具有这一特点。欧阳炯在《花间集序》中说：“……绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉手，拍按香檀。 不无清绝之辞，用助娇娆之态”。两宋时期，婉约词空前繁荣，风靡全国。柳永的词，“凡有井水饮处”，即能歌之。可见当时传播之广。直至近代，婉约词依然具有 “可歌性”。这是它的突出特点。 言情，是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。它以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。文采灿烂的《花间集》，就是一部言情之作。五代词人韦压，善于运用各种抒情手法，成功地抒写自己对生活的感受。晏殊的《珠玉词》，抒情委婉。如明珠美玉，光艳照人。欧阳修是一位领袖儒林、肩负文统道统的中心人物。在他的诗文里，只能看到他严肃的护道面孔，而他的抒情小词，却写得婉媚轻柔，情致缠绵。清代著名词人纳兰性德，工文章，精骑射，而小词却委婉传情，凄恻动人。盖“情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。”（查礼《铜鼓堂词话》）。作家们把肺腑中的真情，悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词，曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣。 爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情，反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求，对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨，也就成为婉约词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂。敦煌曲子词《菩萨蛮》的作者，大胆坦率而又委婉曲折地写出“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂……”表达了爱情永恒不变的心愿。冯延巳的《长命女》，写夫妻祝酒陈愿，地久天长，永不分离。韦庄的《思帝乡》“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”歌颂了天真少女对爱情的热烈追求。李清照的名作《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露，抒写她美满幸福的爱情生活。 多情的词人，往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚。 “西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。 ……”（秦观《江城子》）离歌一曲，动人心魄。柳永的名作《雨霖铃》，抒写了浓烈感人的游子离情。“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境。苏轼的《江城子》“十年生死两茫茫”，抒写了他对亡妻“不思量，自难忘”的一片真情。“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”（晏几道《鹧鸪天》）写当日的相亲相爱，别后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流，轻柔自然。欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深深几许”等抒情小词，虽是儿女私情、离愁别绪，却写得清丽婉媚，情深意长。“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒……。”（韦庄《浣溪沙》）写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦，洋溢着真情实感。 在长期的封建社会中，妇女特别是那些被压在社会低层的歌伎们的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来。柳永仕途坎坷，长期浪迹于下层社会。 他的词往往以极大的同情，表现歌伎们身受的痛苦和精神面貌，以及与她们的爱恋之情。“恨薄情一去，音书无个”“悔当初不把雕鞍锁。”“镇相随，莫抛躲，彩线慵拈伴伊坐。” （《定风波》）词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨，又表现出她们对爱情的热烈追求、对自由幸福生活的向往。“销魂。 当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得、青楼薄幸名存。 ……”全词倾诉了“黯然销魂”的无限伤离之情。显示了婉约词“状难状之景，达难达之情，而出之自然”的艺术效果。 婉约词也往往抒写感时伤世之情。作家们把家国之恨、身世之感，或打入艳情，或寓于咏物，表面看似抒写爱情，描摹物象，实际上却别有寄托。“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，……”（《望江南》）、“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”（《虞美人》）、“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。” （《相见欢》）、“流水落花春去也，天上人间。”（《浪淘沙》），李煜在词中以鲜明的形象，炽烈的感情，借花月春风，抒写亡国之恨。宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地写出了国亡被俘后的无限感慨。辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”运用比兴手法，以“美人香草”喻君子贤人；以男女喻君臣，抒写家国之事，身心之感，情致缠绵，哀婉含蓄。 词人们又往往借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等，寄寓身世之感，抒难于明言之意。如陆游的《咏梅》词，以梅花自喻，意在言外，引人深思。作家们常以花草、闺房、送春、惜春为题材，表现自己的生活情趣，寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折时的悲伤情绪。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》），抒写了惜春伤春之情，怀恋歌姬之感，表现了作者的淡淡哀愁。此词温润秀洁，风流蕴籍，言情闲雅而不轻薄，辞语工丽而不淫艳，最为人们所赞赏。 战争破坏了和平安定的生活，给人民带来巨大的灾难。国破家亡之恨，生离死别之情，不断在婉约词中反映出来。蒋兴祖女的《减字木兰花》“渐近燕山，回首乡关归路难”，将自己被虏离乡北去的无限痛苦心情，表现得淋漓尽致，生动地反映了那个离乱时代的社会生活和人民身受的痛苦。 婉约词的又一特点是“以美取胜”。它以美的语言、美的形象、美的意境，展观自然美与生活美，歌颂人物的心灵美。 作家们把美的语言、美的形象、美的意境，和谐地统一起来，创作出大量具有诗情画意的绝妙好词。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（李煜《虞美人》）、 “车如流水马如龙，花月正春风”（李煜《望江南》）、“帘外雨潺潺，春意阑珊” （李煜《浪淘沙令》）、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风，（晏几道《鹧鸪天》）、 “醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。” （晏几道《蝶恋花》）凡此，皆美妙动人，绚丽多彩。往往片时佳景，一语留住；万端情绪，一语吐出。一首词，可因一妙句而千古流芳。“红杏枝头春意闹”（《玉楼春》），作者宋祁因而得到“红杏尚书”的美称！“云破月来花弄影”（《天仙于》），作者张先遂有“张三影”之称；“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”（《青玉案》，贺铸因而被称为“贺梅子”。 还有李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）、“雁字回时，月满西楼”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）、 “梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”（《声声慢》）等等。 爱美是人之天性。美的艺术形式，是沟通人类感情的桥梁。创造美的意境，是婉约词的基本特征。李清照《如梦令》“常记溪亭日暮”，就是一幅优美的图画，把读者带入美的意境。“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”（李煜《相见欢》），创造了凄凉而又幽美的意境。“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂，百啭无人能解，因风飞过蔷薇”（黄庭坚《清平乐》），作者通过奇妙的想象，把惜春之情、寻春之意，熔铸在一起，意境极美。苏轼的《蝶恋花》“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。” 全词绘出暮春景色，在美的意境中，蕴含着伤春情绪。王渔洋在《花草蒙拾》中曾称赞道：“‘枝上柳绵’，恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过。” 苏轼《江城子》“小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”。 人物的形象美和生活美，在这美的意境中再现出来，鲜明、真切，如在眼前。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”凄凉意境，令人销魂、断肠。作者以美的语言、美的形象以造成意境美，使读者陶醉在美的享受之中。纳兰性德怀恋亲人、歌咏自然的小令，清新婉丽，格高韵远，极富情味与美感。他的《长相思》“山一程，水一程，身向榆关那畔行，……”，在塞外风光的描绘中，透露出离愁别恨，一片乡思，于情景交融之中，展现出美的意境。 婉约词是按照美的法则来反映生活的。作家们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象，反映具有一定典型意义的社会生活，创作了大量的优秀作品，华彩纷呈，百卉竞妍，千姿百态，丰富多彩，为我国人民所喜爱，世代传诵，历久不衰。以上仅就婉约词的特点，略作阐述。 本书从唐五代以至晚清，选取了有代表性的部分优秀作品。共选257家词人的作品5 18首。书中有作者简介、注释、评解、集评。在编写过程中，曾参阅了夏承焘、唐圭璋、俞平伯、龙榆生以及薛励若等先生的有关著述，并得到安徽文艺出版社有关同志的多方面帮助，在此一并致谢。 由于水平和资料所限，在选词、注释、作者简介和评解中，肯定有不当或错误之处。殷切期望读者、专家们批评教正。 惠淇源 1987年10月20日于安徽大学

一

唐玄宗

好时光

宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞①画，天教入鬓长。　莫倚倾国②

貌，嫁取个，有情。彼此当年少，莫负好时光。

【作者简介】

唐玄宗李隆基，睿宗李旦第三子。天宝间，安禄山反，幸蜀。太子即位，尊为上皇。

谥曰明皇。

【注释】

①张敞：汉宣帝时，为京兆尹。曾为妻子画眉。后来成为夫妻恩爱的典故，传为佳

话。

②倾国：极言妇女之美貌。

【评解】

此词取篇末三字为名。词中着意描写一位倾国丽人，莲脸修眉，年轻貌美。希望她

能及时“嫁取个”多情郎君，莫辜负“好时光”。这首小令，抒情委婉，描写细腻，对

后世词风有一定影响。

【集评】

南卓《羯鼓录》：上（玄宗）洞晓音律，由于天纵。凡是丝管，必造其妙。若制作

曲调，随意而成，不立章度。取适短长，应指散声，皆中点拍。至于清浊变转，律吕呼

召，君臣事物，迭相制使，虽古之夔旷，不能过也。

顾梧芳《尊前集序》：音婉旨远，妙绝千古。

《开元轶事》，明皇谙音律，善度曲。尝临轩纵击，制一曲曰“好时光”。方奏时，

桃李俱发。后所度诸曲皆失传，唯“好时光”一阕仅存。

刘毓盘《词史》：玄宗皇帝好诗歌，精音律，多御制曲。今传者有《好时光》一词。

王　建调笑令

团扇①，团扇，美人并②来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦③？弦管，弦管，

春草昭阳④路断。

【作者简介】

王建，字仲初，唐代颍川人。代宗大历十年进士，官陕州司马。所作官词百首，以

诗纪事，是其创格。与韩愈、张籍齐名。著有《王司马集》。

【注释】

①团扇：圆形的扇子，古代歌女在演唱时常用以遮面。

②并：作“伴”字解。

③管弦：用丝竹做的乐器，如琴、箫、笛。

④昭阳：汉代宫殿名。

【评解】

这首小令，描写宫廷歌女的痛苦生活。“谁复”一句，描述被摈弃后百无聊赖的愁

苦况味。“弦管”一转，说明春虽再来，而自身却再无召幸的希望。“路断”，绝望之

词，情极哀婉。

【集评】

顾起纶《花庵词选跋》：王仲初古《调笑》，融情会景，犹不失题旨。

《玄烟过眼续录》：杨元诚家所藏王建亲书官词一百二十首，极其婉转夭丽，令人

罕能及。

黄花庵《花庵词选》：仲初以宫词百首著名，三台令、转应曲，其余技也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词节短韵长，独弹古调，以“团扇”起笔，《诗

经》之比体也。意随调转，如“弦管”、“管弦”句，音节亦流动生姿，倘使红牙按拍，

应怨入落花矣。

陈廷焯《白雨斋词话》：王仲初《调笑令》云：“弦管弦管，春草昭阳路断。”结

语凄怨，胜似宫词百首。

许彦周《彦周诗话》云：张籍、王建乐府宫词皆杰出，所不能追逐李、杜者，气不

胜也。

白居易

忆江南

江南好，风景旧曾谙①。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝②，能不忆江南。

【作者简介】

白居易，字乐天，自号香山居士。太原（今属山西）人。德宗贞元十六年进士。历

任翰林学士等官。由于他反对苛政，以诗歌指斥权贵，被贬为江州司马，后又知苏、杭，

以刑部尚书致仕。他最工于诗，是中唐新乐府运动的中坚。在民间词的影响下，倚声填

词，通俗平易，清新隽丽，流传较广。

【注释】

①谙：熟悉。

②蓝：蓼科植物。其叶可制青绿色颜料。

【评解】

这首小令写出了对江南的美好回忆。作者以比喻手法，描绘了江南水乡的秀丽风光。

“江花红胜火”、“江水绿如蓝”，色彩明丽，写尽江南春色。全词以平易的语言表现

了优美的情韵，唤起人们对祖国河山和美好事物的无限热爱。

【集评】

王方俊《唐宋词赏析》：作者抓住了景物的特点，运用贴切的比喻和工整的对偶句，

把明媚、艳丽、温馨、柔美而富有生气、诗情画意般的江南水乡春色，凝练成寥寥十四

个字，成为千古传诵、脍炙人口的佳句。读之，令人心驰神往。

《唐宋词鉴赏集》：《忆江南》属小令，只有二十七字，三韵，但在白居易手中，

运用得流转自然，既有词的意境，又有浓郁的民歌风味。

既通俗易懂，色彩鲜明，又讲究音律，刻意求工。按韵，这首词的结构是两句、两

句一句。作者把头、身体和尾巴有机地结合起来，创造了自己独特的风格。

《白乐天诗集》卷五，日人近藤元粹云：诗余上乘。

长相思

汴水①流，泗水②流，流到瓜州③古渡头。吴山④点点愁。　思悠悠⑤，恨悠悠，

恨到归时方始休。月明人倚楼。

【注释】

①汴水：源于河南，东南流入安徽宿县、泗县，与泗水合流，入淮河。

②泗水：源于山东曲阜，经徐州后，与汴水合流入淮河。

③瓜州：在今江苏省扬州市南面。

④吴山：泛指江南群山。

⑤悠悠：深长的意思。

【评解】

这首《长相思》，写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态，

都充满了哀愁。前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵。

下面用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语

言，和谐的音律，表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤

的气氛，增强了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”，通体虚明，不着迹象，而含

情无际。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈远，直到天末吴山，仍是愁痕点点，凌虚着

想，音调复动宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否则汴泗交流，

与人何涉耶！结句盼归时之人月同圆，昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣。

黄昇《花庵词选》：此词上四句，皆谈钱塘景。

《词谱》卷二：《长相思》，唐教坊曲名。此词“汴水流”一首为正体，其余押韵

异同，皆变格也。此词前后段起二句，俱用叠韵。

《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄昇云：乐天此调，非后世作者所能及。

《蓼园词选》引沈际飞云：“点点”字俊。

《白香词谱笺》卷一谢朝征云：黄叔昇云：此词“汴水流”四句，皆说钱塘景。按

泗水在今徐州府城东北，受汴水合流而东南入邳州。韩愈诗“汴泗交流郡城角”是也。

瓜州即瓜州渡，在今扬州府南，皆属江北地，与钱塘相去甚远。叔阳谓说钱塘景，未知

何指。

《放歌集》卷一陈廷焯云：“吴山点点愁”，五字精警。

刘禹锡

忆江南春去也，多谢洛城人①。弱柳从风疑举袂②，丛兰浥③露似霑巾。独坐亦含颦④。

【作者简介】 刘禹锡，字梦得，洛阳人。唐德宗贞元九年登进士第，官监察御史。晚年为检校礼部尚书兼太子宾客。他是一位具有进步思想的政治家、文学家。早期流放于巴山楚水之时，曾深入民间，学习当地民歌，创制不少新词，如《杨柳枝》、《竹枝词》等。词中描绘了地方风光，反映了人民疾苦，歌颂了劳动妇女健康的爱情。他的词轻柔流畅，语语可歌。今存《刘梦得集》，词作集于两卷乐府中。 【注释】 ①多谢：殷勤致意的意思。洛城人：即洛阳人。 ②袂（mèi）：衣袖。 ③浥（yì）：沾湿。 ④颦（pín）：皱眉。 【评解】 这首词，作者曾自注：“和乐天（即白居易）春词，依《忆江南》曲拍为句。”词中写的是一位洛阳少女的惜春之情。她一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有无限依恋之情。诗人通过拟人化手法，不写人惜春，却从春恋人着笔。杨柳依依，丛兰洒泪，写来婉转有致，耐人寻味。最后“独坐亦含颦”，以人惜春收束全词，更增添了全词的抒情色彩。这首小词，抒发了惜春、伤春之情。构思新颖，描写细腻，手法多变。充分体现了诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。 【集评】 况周颐《蕙风词话》：唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得《忆江南》“春去也”云云，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪！ 沈雄《古今词话》：“春去也”云云，刘宾客词也。一时传唱，乃名为《春去也》曲。 陈廷焯《别调集》卷一：婉丽。 潇湘曲

斑竹①枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟②怨，满江深夜月明时。

【注释】

①斑竹：即湘妃竹。相传舜崩苍梧，娥皇、女英二妃追至，哭啼极哀，泪染于竹，

斑斑如泪痕，故谓“斑竹”。

②瑶瑟：以美玉妆饰成的瑟。古代之管弦乐器。

【评解】

刘禹锡《潇湘》一曲，借咏斑竹以寄怀古之幽思。“深夜月明”，潇湘泛舟。诗人

触景生情，怀古抒怀。全词哀婉幽怨，思绪缠绵，体现了梦得词的风格特色。

【集评】

黄山谷《山谷琴趣外篇》：刘梦得《竹枝》九章，词意高妙，元和间诚可以独步。

道风俗而不俚，追古昔而不愧，比之杜子美《夔州歌》所谓同工而异曲也。昔子瞻闻余

咏第一篇，叹曰：“此奔逸绝尘，不可追也。”

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此九疑怀古之作。当湘帆九转时，访英、皇遗迹，

而芳草露寒，五铢珮远，既欲即而无从，则相思所寄，惟斑竹之“泪痕”；哀音所传，

惟夜寒之“瑶瑟”，亦如萼绿华之来无定所也。李白诗“白云明月吊湘娥”，与此词之

“深夜月明”同其幽怨。

刘长卿

谪仙怨

晴川①落日初低，惆怅孤舟解携。鸟向平芜②远近，人随流水东西。　白云千里万

里，明月前溪后溪。独恨长沙③谪去，江潭春草萋萋。

【作者简介】

刘长卿字文房，唐代河间人，开元中进士。历任监察御史。终随州刺史。据《全唐

诗话》载：长卿以诗驰声上元、宝应间。皇甫湜云：“诗未有刘长卿一句，已呼宋玉为

老兵矣；语未有骆宾王一字，已骂宋玉为罪人矣。”其名重如此。著作有集。

【注释】

①晴川：指在阳光照耀下的江水。

②平芜：指草木繁茂的原野。

③长沙：这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故。

④萋萋：草盛貌。

【评解】

长卿任鄂岳观察史期间，遭权臣吴仲儒诬奏，贬为潘州南巴尉，寻除睦州司马。去

国怀乡之思，有感而发。“白云千里万里”，“人随流水东西”。祖别筵上，歌此一曲，

委婉含蓄地表露了怀才不遇，远离乡国的感慨。全词写眼前之景，抒不尽之意。情思悠

远，内含丰富，耐人寻味。

【集评】

《填词名解》卷一毛先舒云：《谪仙怨》，明皇幸蜀，路感马嵬事，索长笛制新声，

乐工一时竞习。其调六言八句，后刘长卿、窦弘余多制词填之。疑明皇初制此曲时，第

有调无词也。说详康骈《剧谈录》。案此调即唐人六言律，盖权舆于《回波乐》词而衍

之，郭茂倩《乐府》称《回波乐》为商调曲，疑此调亦商调。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：长卿由随州左迁睦州司马；于祖筵之上，依江南所

传曲调，撰词以被之管弦。“白云千里”，怅君门之远隔；“流水东西”，感谪宦之无

依，犹之昌黎南去，拥风雪于蓝关；白傅东来，泣琵琶于浔浦，同此感也。

温庭筠

梦江南（二首）

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

梳洗罢，独依望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠，肠断白蘋洲③。

【作者简介】

温庭筠本名歧，字飞卿，唐代太原人。少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多

犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起

了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开

“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富

有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。有《温庭筠诗集》、

《金奁集》，存词70余首。

【注释】

①斜晖：偏西的阳光。

②脉脉：相视含情的样子。后多用以寄情思。

③白蘋洲：长满了白色蘋花的小洲。

【评解】

《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首，写思妇深夜不寐，望月

怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个

是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，

却能含思凄婉，臻于妙境。刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，

足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。

【集评】

《唐宋词鉴赏集》：温庭筠《梦江南》，情真意切，清丽自然，是温词中别具一格

的精品。

张燕瑾《唐宋词选析》：这首词刻画了一个满怀深情盼望丈夫归来的思妇形象，充

分揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情，表现了诗人对不幸妇女的同情。同时也寄

寓着诗人遭受统治阶级排挤，不受重用的悲凉心情，也是感慨怀才不遇的作品。

黄叔旸云：飞卿词流丽，宜为《花间集》之冠。

栩庄《栩庄漫记》：“摇曳”一句，情景交融。

陈廷焯《别调集》卷一：低回宛转。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：“千帆”二句，窈窕善怀，如江文通之“黯然魂消”

也。

更漏子

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递①。惊塞雁，起城乌，画屏②金鹧鸪。香雾薄③，

透重幕，惆怅谢家④池阁。红烛背⑤，绣帘垂，梦君君不知⑥。

【注释】

①迢递：远远传来。

②画屏：有画的屏风。

③香雾：香炉里喷出来的烟雾。

④谢家：西晋谢安的家族。这里泛指仕宦人家。

⑤红烛背：指烛光熄灭。

⑥梦君君不知：又作“梦长君不知”。

【评解】

这首词描写古代仕女的离情。上段写更漏报晓的情景，下段述夜来怀念远人的梦思。

先以柳丝春雨，花外漏声，写晓色迷朦的气象。再写居室禽鸟为之惊动的情景。不独城

乌塞雁，即画上鹧鸪，似亦被惊起。这种化呆为活、假物言人的写法，实即指人亦闻声

而动。夜来怀人，写薰香独坐之无聊，灭烛就寝之入梦。通首柔情缱绻，色彩鲜明。

【集评】

胡仔《苕溪渔隐丛话》：庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》

一首尤佳。

胡元任云：庭筠工于造语，极为奇丽，此词尤佳。

《花间集评注》引尤侗云：飞卿《玉楼春》、《更漏子》，最为擅长之作。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：《更漏子》与《菩萨蛮》同意。“梦长君不知”即

《菩萨蛮》之“心事竟谁知”、“此情谁得知”也。前半词意以鸟为喻，即引起后半之

意。塞雁、城乌，俱为惊起，而画屏上之鹧鸪，仍漠然无知，犹帘垂烛背，耐尽凄凉，

而君不知也。

陈廷焯《白雨斋词话》：“惊塞雁”三句，此言苦者自苦，乐者自乐。

菩萨蛮

小山重叠金明灭①，鬓云欲度香腮雪②。懒起画娥眉，弄妆③梳洗迟。　照花前后

镜，花面交相映，新帖绣罗襦④，双双金鹧鸪⑤。

【注释】

①小山：指屏风上雕画的小山。金明灭：金光闪耀的样子。

②鬓云：象云朵似的鬓发。度：覆盖。香腮雪：雪白的面颊。

③弄妆：梳妆打扮。

④罗襦：丝绸短袄。

⑤鹧鸪：这里指装饰的图案。

【评解】

这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇

女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕

女图。

词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了

人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。

鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者

的词风和艺术成就。

【集评】

张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也。篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。

此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。“照花”四句，《离骚》初服之意。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，

溢于言表。

张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”

的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。

《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首词里，作者将许多可以调和的颜色和物件放在

一起，使它们自己组织配合，形成一个意境，一个画面，让读者去领略其中的情意，这

正是作者在创造词的意境上，表现了他的独特的手法。

南歌子

手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相①，不如从嫁与②，作鸳鸯。

【注释】

①暗形相：暗中打量。

②从嫁与：就这样嫁给他。

【评解】

待嫁的女子，带着心爱的金鹦鹉，穿起了绣着凤凰的彩衣，暗中左顾右盼，偷偷打

量，心想就这样嫁给他，作一生的鸳鸯吧。这首小令，明丽自然而富于情韵，具有浓郁

的民歌风味。一说“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰”二句指贵公子，即拟嫁与之人，亦通。

【集评】

胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》：因为感情的充沛，使那浓丽的辞藻适当地发挥

了它们光辉作用。这首词所描写的青年男女恋爱情节及其所表现的既缠绵而又真率，颇

有民歌风味的余风，这应是它所以令人感到新鲜活泼的重要原因。

《栩庄漫记》：“不如从嫁与，作鸳鸯”，盖有乐府遗风。

夏承焘《唐宋词欣赏》：温庭筠写爱情的词，最明朗的象“偷眼暗形相，不如从嫁

与，作鸳鸯。”他至多只能说到这样，与韦庄的作品比较起来，仍是婉约含蓄的。

司空图

酒泉子

买得杏花，十载归来方始坼①。假山西畔药阑东，满枝红。　旋②开旋落旋成空。

白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风。且从容③。

【作者简介】

司空图，字表圣，河中虞乡（今山西虞县）人。咸通末年进士，官至中书舍人。黄

巢起义后，隐居中条山王官谷。朱温代唐后，召其任礼部尚书，不食而死。他是晚唐著

名的山水诗人，词亦清雅可爱。著作有《一鸣集》。

【注释】

①坼（chè）：裂开。

②旋：俄顷之间。

③从容：舒缓，不急进。

【评解】

司空图生于晚唐，身经乱世，对眼前事物易生感慨。这首小词，感时伤世，借花抒

怀。明知满枝红杏“旋开旋落旋成空”，却依然从容酹酒，遥祝东风，愿留春光暂驻。

画意诗情，深深吸引了读者。

【集评】

唐圭璋《唐诗纪事》，司空图隐王官谷。每岁时词祷歌舞，与闾里耆老相乐。有

《酒泉子》云云。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：表圣为唐末完人。此词借花以书感。

明知花落成空，而酹酒东风，乞驻春光于俄顷，其志可哀。表圣有绝句云：“故国

春归未有涯，小栏高槛别人家。五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花。”与此词同慨，隐

然有黍离之怀也。

杨柳枝

桃源①仙子不须夸，闻道惟裁一片花②。何似浣纱溪③畔住，绿阴相间两三家。

【注释】

①桃源：桃花源。

②一片花：陶渊明《桃花源记》谓桃源洞外有桃花林，“芳草鲜美，落英缤纷”云

云。

③浣纱溪：又名若耶溪，在浙江绍兴市南，即西施浣纱处。

【评解】

江南山青水秀，风光旖旎，胜似传说中的桃源仙境。词人用淡雅的笔墨，传达出人

间春色的无限情韵。司空图诗宗王维山林隐逸之风，其词亦然，清新自然，雅洁可爱。

张　曙

浣溪纱

枕障薰炉①隔绣帷②，二年终日苦相思，杏花明月始相知。　天上人间何处去？旧

欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。

【作者简介】

张曙小字阿灰，四川成都人。侍郎张祎之从子。唐昭宗龙纪元年进士，官至拾遗。

曙工诗善词，才名籍甚。颇为乡里所重。

【注释】

①薰炉：炉烟薰香。薰：香草，亦香气也。

②帷：屏幔，帐幕。绣帷：锦绣的帷幔。

【评解】

这首小词，委婉地抒写了相思之苦。眼前房帷依旧，花月如常，而斯人隔绝已两年。

人间天上，何处寻觅！“旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂”。此情此景，益增相思。

全词情思缠绵，真挚感人。

【集评】

孙光宪《北梦琐言》：唐张祎侍郎，朝望甚高。有爱姬早逝，悼念不已。因入朝未

回，其犹子右补阙曙，才俊风流，因增大阮之悲，乃制《浣溪沙》，其词曰：“枕障薰

炉隔绣帷”云云。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：第三句问消息于杏花，以年计也；

诉愁心于明月，以月计也。乃申言第二句二年相思之苦。下阕新愁旧恨，一时并集，

况“帘垂”、“微雨”之时，与玉谿生“更无人处帘垂地”句相似，殆有帷屏之悼也。

陈廷焯《别调集》卷一：婉约，对法活泼。

吕　岩

梧桐影

落日斜，秋风冷。今夜故人来不来？教人立尽梧桐影。

【作者简介】

吕岩，字洞宾，唐代京兆人。咸通举进士，曾两为县令。值黄巢起义，携家入终南

山学道，不知所终。

【评解】

夕阳西沉，秋风萧瑟，期待故人之来，心情焦急。词中人搔手踟蹰，徘徊徜徉，其

久盼不至而又不忍离去的缱绻之情，微嗔之意，呼之欲出。北宋柳永《倾杯》词中“愁

绪终难整，又是立尽、梧桐碎影”，即袭此意。

【集评】

《竹坡诗话》：大梁景德寺峨眉院壁间，有吕洞宾题字。其语云：

“落日斜，西风冷。幽人今夜来不来？教人立尽梧桐影。”字画飞动，如翔鸾舞鹤，

非世间笔也。宣和间，余游京师，犹及见之。

陈岩肖《庚谿诗话》亦载此事，与此小异，“落日斜”作“明月斜”。

二

无名氏

菩萨蛮

牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过，含笑问檀郎①，花强妾貌强？　檀郎故相恼，

须道花枝好。一面发娇嗔，碎挼②花打人。

【注释】

①檀郎：晋代潘岳小名檀奴，姿仪美好，旧因以“檀郎”或“檀奴”作为对美男子

或所爱慕的男子之称。

②挼：揉搓。“挪”的异体字。

【评解】

这首《菩萨蛮》，生动地描绘了折花美女天真娇痴的神态，讴歌男女间的爱情。写

得流丽自然，面又细腻入微。有浓郁的生活气息和民歌风味。

【集评】

杨升庵曰：此词无名氏，唐玄宗尝称之。盖又在《花间》之先也。

《词品》“美人”作“佳人”，“须道”作“只道”，“一面”作“一向”。

醉公子

门外猧①儿吠，知是萧郎②至。刬③袜下香阶，冤家④今夜醉。　扶得入罗帏，不

肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。

【注释】

①猧（wō）：一种供玩赏的小狗。

②萧郎：泛指女子所爱恋的男子。

③刬（chǎn）：光着。

④冤家：女子对男子的爱称。

【评解】

这首词题为《醉公子》，即咏醉公子。诗人着意于“醉”，刻画人物内心活动，极

有层次，写得辗转多姿，曲折有致。于朴素自然中，体现深厚的情味。

【集评】

《怀古录》：此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍，苍曰，只是转折

多耳。且如喜其至，是一转也。而苦其今夜醉，又是一转。入罗帏是一转矣，而不肯脱

罗衣，又是一转。后二句自家开释，只是一转。直是赋尽醉公子也。

皇甫松

梦江南

兰烬①落，屏上暗红蕉②。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧③。人语驿④边桥。

【作者简介】

皇甫松一名嵩，字子奇，睦州新安（今浙江淳安）人。唐工部郎中皇甫湜之子。工

诗词，尤擅竹枝小令。能自制新声。

【注释】

①兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。

②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。

③萧萧：同潇潇，形容雨声。

④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。

【评解】

烛光暗淡，画屏模糊，词人于梦中又回到了梅熟时的江南；仿佛又于静谧的雨夜中，

听到船中笛声和驿边人语，亲切无比，情味深长。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：调寄《梦江南》，皆其本体。江头暮雨，画船闻歌，

语语带六朝烟水气也。

王国维《人间词话》：情味深长，在乐天（白居易）、梦得（刘禹锡）上也。

陈廷焯《白雨斋词评》：梦境化境，词虽盛于宋，实唐人开其先路。

徐士俊《古今词统》：末二句是中晚唐警句。

采莲子

船动湖光滟滟①秋，贪看年少信舡流②。无端③隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

【注释】

①滟滟：水光摇曳晃动。

②信舡流：任船随波逐流。

③无端：无故。

【评解】

一、二句与三四词写采莲秋湖，情态淳朴天真，一如荷之出水，不沾尘染。词中句

末原有小字“举棹”和“年少”均为传唱时的和声，以加强词的音乐效果。

【集评】

万氏《词律》：“竹枝”之音，起于巴蜀。唐人之作，皆言蜀中风景。后人因效其

体于各地为之，非古也。皇甫子奇亦有四句体。所用“竹枝”、“女儿”，乃歌时群相

随和之声。犹《采莲子》之有“举棹”、“年少”等元遗山《遗山集附录》：皇甫松以

《竹枝》、《采莲》排调擅长，而才名逊于诸人。《花间集》所载，亦止短歌小令耳。

况周颐《餐樱庑词话》：写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，是何笔妙乃尔。

李存勖

如梦令

曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤①。长记别伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月

落花烟重。

【作者简介】

后唐庄宗李存勖，本姓朱耶，其先沙陀部人，赐姓李氏。武帝李克用之长子。天祐

五年嗣晋王位。后即皇帝位，继唐正统。灭梁，都洛阳。在位四年，兵乱，中流矢亡。

《五代史补》：庄宗为公子时，雅好音律，又能自撰曲子词。其后，凡用兵皆以所

撰词授之，使扬声而唱，谓之御制。

【注释】

①一曲舞鸾歌凤：一本作“一曲清歌舞凤”。鸾凤：鸾鸟和凤凰，古代传说中吉祥

美丽的鸟。

【评解】

那次宴会中“舞鸾歌凤”的欢乐和别“伊”时“和泪相送”的情景，依然如在眼前。

回忆起来，真是“如梦”一般。

眼前的“残月落花”，更引起了别后的相思；如烟的月色，给全词笼上了迷朦孤寂

的气氛。这首小令，抒情细腻，婉丽多姿，辞语美，意境更美。

【集评】

胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡言《如梦令》曲名，本唐庄宗制。一名《忆仙姿》。

嫌其不雅，改名《如梦令》。庄宗作此词，卒章云“如梦，如梦，和泪出门相送。”取

之以为词名。

《词林纪事》卷二引查初白云：叠二字最难，唯此词恰好。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：五代词嗣响唐贤，悉可被之乐意，重在音节谐美，

不在雕饰字句。而能手作之，声文并茂。此词“残月落花”句以闲淡之景，寓浓丽之情，

遂启后代词家之秘钥。

《五代诗话》卷一引《坚瓠集》褚人获云：李存勖搽画粉墨与敬新磨等日闹优场，

粗犷之极，岂有清思者？乃其作《如梦令》词“曾宴桃源深洞”云云，抑何婉丽如此？

一叶落

一叶落，褰①珠箔，此时景物正萧索②。画楼月影寒，西风吹罗幕，往事思量着。

【注释】

①褰（qián）：揭起。珠箔：即珠帘。

②萧索：萧条、冷落。

【评解】

秋风落叶，景物萧索。触景怀人，能不勾起往事的回忆！

“思量着”，余味无限，耐人寻思。这首小词借景抒情，睹物思人。

“画楼月影”，“落叶西风”，意境优美，情韵绵长。

【集评】

《词谱》：后唐庄宗能自度曲，此其一也。此调他无作者。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：庄宗《一叶落》词，其佳处在结句，与《如梦令》

同一机局、“残月落花”句，寓情于景，用兴体也。“往事思量”句，直抒其意，用赋

体也。因悲愁而怀旧，情耶怨耶？在“思量”两字中索之。

阳台梦

薄罗衫子金泥凤①，困纤腰怯铢衣②重。笑迎移步小兰丛，亸金翘玉凤③。　娇多

情脉脉，羞把同心④捻弄。楚天云雨却相和，又入阳台⑤梦。

【注释】

①金泥凤：这里指罗衫的花色点缀。

②铢衣：衣之至轻者。多指舞衫。

③亸：下垂。金翘、玉凤：皆古代妇女的首饰。

④同心：即古代男女表示爱情的“同心结”。

⑤阳台：宋玉《高唐赋序》：楚襄王尝游高唐，梦一妇人来会，自云巫山之女，在

“高台之下”。旧时因称男女欢会之所为“阳台”。

【评解】

诗人着意描写了女子的服饰、体态，抒发内心的思慕之情。这首小词轻柔婉丽，对

后世词风不无影响。

【集评】

《唐五代词钞小笺》按：《阳台梦》亦庄宗自度曲也。取末三字为名。

《北梦琐言》：庄宗《阳台梦》云：“薄罗衫子金泥凤。”旧本有改“凤”字为

“缝”字者。

李　璟

浣溪沙

手卷真珠①上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠！　青鸟②不传云

外信，丁香空结③雨中愁。回首绿波三楚暮④，接天流。

【作者简介】

李璟字伯玉，史称南唐中主。好读书，多才艺。“时时作为歌诗，皆出入风骚”，

具有较高的文学艺术修养。经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌

筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的机会。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕

琢，对南唐词坛产生过一定的影响。存词五首，其中《南唐二主词》收四首，《草堂诗

余》收一首。

【注释】

①真珠：即珠帘。

②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。这里指带信的人。　云外，指遥远的地

方。

③丁香结·丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。

④三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：

江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县

一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。

【评解】

这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无

主。下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能

是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。

李璟的词，已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病。辞语雅洁，感慨深沉。

【集评】

王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体，气象雄伟，意境深沉委婉，留有余韵，

可称词中之神品，不为过誉。

《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”，非所谓遇知音

者。

《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”思清

句雅可爱。

黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转，词旨秀颖。

《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵。

浣溪沙

菡萏①香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光②共憔悴，不堪看。　细雨梦回鸡

塞远，小楼吹彻④玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

【注释】

①菡萏：荷花的别名。

②韶光：美好的时光。

③梦回：梦醒。　鸡塞：即鸡鹿塞，汉时边塞名，故址在今内蒙古。这里泛指边塞。

④吹彻：吹到最后一曲。彻，大曲中的最后一遍。

【评解】

这首词，写一个女子的悲秋念远之情，充满了感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫

妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远。构思新颖，

自然贴切。体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。

【集评】

王国维《人间词话》：大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感。

张燕瑾《唐宋词选析》：不仅十分贴切地描绘了深秋的景色，也含蓄地表达出人物

的心情，具有情景相生的艺术效果。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：荆公尝问山谷曰：“江南词何者最好？”山谷以

“一江春水向东流”为对。荆公曰：未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为妙。

冯延已对中主语，极推重“小楼”七字，谓胜于己作。

陈廷焯《白雨斋词话》：南唐中宗《出花子》云：“还与韶光共憔悴，不堪看。”

沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，辛不能出其右之。

王闿运《湘绮楼词选》：选声配色，恰是词语。

黄蓼园《蓼园词选》：按“细雨梦回”二句，意兴清幽，自系名句。

结尾“倚阑干”三字，亦有说不尽之意。

冯延巳

谒金门

风乍①起，吹绉一池春水。闲引②鸳鸯香径里，手挼③红杏蕊。　斗鸭④阑干独倚，

碧玉搔头⑤斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

【作者简介】

冯延巳，一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州人）。多才艺，工诗词。仕南唐，

李璟时为宰相。他的词虽也写妇女、相思之类的题材，但不象花间派那样雕章琢句。他

能用清新的语言，着力刻画人物内心的活动和哀愁，他运用“托儿女之辞，写君臣之事”

的传统手法，隐约流露出对南唐王朝国势的关心与忧伤，对温庭筠以来的婉约词风有所

发展。

【注释】

①乍：忽然。

②闲引：无聊地逗引着玩。

③挼：揉搓。

④斗鸭：以鸭相斗为欢乐。斗鸭阑和斗鸡台，都是官僚显贵取乐的场所。

⑤碧玉搔头：即碧玉簪。

【评解】

冯延巳擅长以景托情，因物起兴的手法，蕴藏个人的哀怨。写得清丽、细密、委婉、

含蓄。这首脍炙人口的怀春小词，在当时就很为人称道。尤其“风乍起，吹绉一池春水”，

是传诵古今的名句。词的上片，以写景为主，点明时令、环境及人物活动。下片以抒情

为主，并点明所以烦愁的原因。

【集评】

四印斋刻《阳春集序》：冯词类多劳人、思妇之作，“忧生念乱，意内而言外。”

据马令《南唐书》卷二十一载，当时中主李璟曾戏问冯延巳：“吹绉一池春水，干

卿何事？”冯答道：“夫如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”中主悦。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：“风乍起”二句破空而来，在有意无意间，如柴浮

水，似沾非著，宜后主盛加称赏。此在南唐全盛时作。

“喜闻鹊报”句，殆有束带弹冠之庆及效忠尽瘁之思也。

《蓼园词选》引沈际飞云：闻鹊报喜，须知喜中还有疑在，无非望幸希宠之心，而

语自清隽。

贺裳《皱水轩词筌》：南唐主（李璟）语冯延巳曰：“‘风乍起，吹皱一池春水’，

何与卿事？”冯曰：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’。”不可使闻于邻国。

然细看词意，含蓄尚多。又云：“无凭谐鹊语，犹觉暂心宽”，韩偓语也。冯延巳去偓

不多时，用其语曰：“终日望君君不至，举头闻鹊喜。”虽窃其意，而语加蕴藉。

陈秋帆《阳春集笺》：考古今词家选籍，如《尊前集》、《花庵词选》、《草堂诗

余》、《花草粹编》、《历代诗余》、《唐五代词选》、《词林纪事》等，均作冯词，

尤为可证。

鹊踏枝

谁道闲情①抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒②，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜③堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

【注释】

①闲情：闲愁。实际指爱情、相思。

②病酒：饮酒过量，醉酒。

③青芜：丛生的青草。

【评解】

这首《鹊踏枝》，把“闲情”写得缠绵悱恻，难以排遣。

词的上片着重写爱情。词中人物为相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景。而杨柳依

依牵愁，畔草青青惹恨。全词情景交融，意蕴深婉。这首词并不着意刻画人物的外在形

象，也不经心描写具体景物或情事，而是把笔墨集中在创造缠绵凄恻的感情境界上，形

成了冯词的独特风格。

【集评】

王国维《人间词话》：“深美闳约”。

陈廷焯《白雨斋词话》：可谓沉着痛快之极，然却是从沉郁顿挫来，浅人何足知之。

冯煦《阳春集·序》：翁（延巳）俯仰身世，所怀万端，缪悠其辞，若显若晦，揆

之六义，比兴为多。若《蝶恋花》（即《鹊踏枝》）诸作，其旨隐，其词微，类劳人、

思妇、羁臣、屏子郁伊怆怳之所为。翁何致而然耶？周师南侵，国势岌岌；中主既昧本

图，汶不自强，……翁负其才略，不能有所匡转，危苦烦乱之中，郁不自达者，一于词

发之。

王方俊《唐宋词赏析》：这首词是描写相思之情的。隐约地流露出作者对南唐王朝

衰败的关心和忧伤。

谭献《谭评词辨》卷一：此阕叙事。

长命女

春日宴，绿酒①一杯歌一遍。再拜陈三愿。一愿郎君千岁，二愿妾身长健，三愿如

同梁上燕，岁岁长相见。

【注释】

①绿酒：古时米酒酿成未滤时，面浮米渣，呈淡绿色，故名。

【评解】

词写春日开宴，夫妇双方祝酒陈愿。词以妇人口吻，用语明白如话，带有民歌情调。

末两句以梁燕双栖喻夫妻团圆，天长地久。全词浅近而又含蓄。

【集评】

《柳塘词话》：冯正中乐府、思深语丽，韵逸调新，多至百首。有杂入《六一集》

中者，而其《阳春集》特为言情之作。此词清新明丽，语浅情深，有民歌风味，无亡国

哀音。

徐釻《词苑丛谈》：南唐宰相冯延巳，有乐府一章，名长命女云：

“春日宴，绿酒一杯歌一遍。……”其后有人以词改为雨中花云：“我有五重深深

愿。第一愿且图久远。二愿恰如雕梁双燕，岁岁得相见。三愿薄情相顾恋。第四愿永不

分散。五愿奴留收因结果，做个大宅院。”

味冯公之词，典雅丰容，虽置在古乐府，可以无愧。一遭俗子窜易，不惟句意重复，

而鄙恶甚矣。

阮郎归

南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长①蝴蝶飞。　花露重，草烟

低，人家帘幕垂。秋千慵困②解罗衣，画梁双燕栖。

【注释】

①日长：春分之后，白昼渐长。《春秋繁露》：“春分者，阴阳相半也。故昼夜均

而寒暑平。”

②慵困：懒散困乏。

【评解】

前人谓“冯词如古蕃锦，如周、秦宝鼎彝，琳琅满目，美不胜收”。此词写仲春景

色，豆梅丝柳，日长蝶飞，花露草烟，秋千慵困，画梁双燕，令人目不暇接。而人物踏

青时的心情，则仅于“慵困”、“双燕栖”中略予点泄，显得雍容蕴藉。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：南园美景如画，春色撩人。写景句含婉转之情，可

谓情景两得。词家之妙诀也。

清平乐

雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。　黄昏独倚朱栏，西南

新月眉弯。砌①下落花风起，罗衣特地②春寒。

【注释】

①砌：台阶。

②特地：特别。

【评解】

双燕穿柳，池水新绿，已经春满人间。这首小词，通过江南春景的描写，委婉含蓄

地反衬出人物内心的孤寂。独倚朱阑，那楼头新月，砌下落花，不禁勾起相思之情。全

词以景托情，辞语雅洁，意境清新。“罗衣特地春寒”，雅丽含蓄，饶有韵致，令人揽

撷不尽。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写春晚之景。“花落春寒”句论词则秀韵珊珊，

窥词意或有忧谗自警之思乎？

唐圭璋《唐宋词简释》：此词纯写景物，然景中见人，娇贵可思。

初写雨后池满，是阁外远景；次写柳院燕归，是阁前近景。人在阁中闲眺，颇具萧

散自在之致。下片，写倚阑看月，微露怅意。着末，写风振罗衣，芳心自警。通篇俱以

景物烘托人情，写法极高妙。

采桑子

花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。　林间戏蝶帘间燕，各

自双双。忍①更思量，绿树青苔半夕阳。

【注释】

①忍：那堪，怎忍。

【评解】

正当春花怒放，携手观赏时，失却了“游春侣”！独自寻芳的心情，纵有笙歌，也

不免愁肠欲断。眼前蝶戏林间，燕穿帘栊，更使人不堪思量。词中用“各自双双”反衬

人物的孤寂。“绿树青苔半夕阳”韵味无限，耐人寻思。全词情景相渗，构思新颖，风

流蕴藉，雅淡自然。体现了冯词的特色。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：通首仅寓孤闷之怀。江左自周师南侵，朝政日非，

延巳匡救无从，怅疆宇之日蹙，“夕阳”句寄慨良深，不得以绮语目之。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首触景感怀，文字疏隽。上片，径写独游之悲，笙歌原

来可乐，但以无人偕游，反增凄凉。下片，因见双蝶、双燕，又兴起己之孤独。“绿树”

句，以景结，正应“满目悲凉”句。

和　凝

喜迁莺

晓月坠，宿云披，银烛锦屏帷①。建章②钟动玉绳③低，宫漏④出花迟。　春态浅，

来双燕，红日渐长一线。严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝。

【作者简介】

和凝，字成绩，郓州须昌（今山东东平）人。少好学，年19，登进士第。初仕后唐，

继为后晋宰相。凝生平为文章，长于短歌艳曲，有“曲子相公”之称。有集百卷。其长

短名句《红叶稿》，又名《香奁集》。

【注释】

①锦屏帷：锦绣的帷屏。

②建章：汉代宫名。这里泛指宫阙。贾至《早期大明宫》诗：“千条弱柳垂青琐，

百啭流莺绕建章。”

③玉绳：星名。

④宫漏：古时宫禁中用以计时之铜壶滴漏。

⑤严妆：妆束整齐。

【评解】

和凝当后晋全盛之时，身居相位。故而他的词多承平“雅”、“颂”之声。这首小

词，抒写了宫中生活的情景。上片以“晓月坠”、“宿云披”、“钟声”、“宫漏”，

生动地描绘了春宫破晓时的景色。正象他在《薄命女》中所写的天曙之状：

“宫漏穿花声缭绕，窗外星光少。”生动形象，情辞俱佳。下片写晨起理妆之所见

所感。红日渐长、鸟啼燕飞，春意浅上花枝，隐约地透露了人物的情思。这首词意境新、

语言美。

【集评】

《草堂诗余》：此词与《小重山》词意相似。乃承平《雅》、《颂》声也。

《北梦琐言》：凝少年时，好为曲子词，布于汴洛，洎入相，专托人收拾焚毁不暇。

契丹人夷门，号为曲子相公。

河满子

正是破瓜年纪①，含情惯得人饶②。桃李精神鹦鹉舌③，可堪虚度良宵④。却爱蓝

罗裙子，羡他长束纤腰。

【注释】

①破瓜：旧时文人拆“瓜”字为二八字以纪年，谓十六岁。诗文中多用于女子。

②饶：饶恕。这里有怜爱之意。

③桃李精神鹦鹉舌：伶牙利齿，美丽多姿。

④可堪：哪堪。

【评解】

一位体态轻盈、艳丽多情的少女，眉目含情，风彩动人。

诗人通过这首小词，表达了自己的爱慕之情。全词描写细腻，抒情委婉。自是《香

奁集》中之佳作。表现了和凝词的特色。

【集评】

徐釻《词苑丛谈》：晋宰相和凝，少年好为曲子。契丹入彝门，号为“曲子相公”。

有《河满子》词曰“正是破瓜年纪”云云，亦《香奁》佳句也。

栩庄《栩庄漫记》：“却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰。”为和词名句。

其源盖出于张平子《定情诗》，陶公《闲情赋》，尚在其后。

李　煜

忆江南

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑①，车如流水马如龙②。花月正春风。

【作者简介】

李煜，南唐后主，字重光。中主李璟之子。在位17年。降宋后，被太宗赵光义赐牵

机药毒死。他是南唐最后一个皇帝，也是一个具有高度文化教养的文人。工书善画，洞

晓音律，诗词文章无不擅长。他在我国文学史上的地位，主要决定于他独特的艺术成就。

他用清丽精炼的语言，表达复杂的思想感情，使词成为抒情言志的新体诗，对后世词坛

较有影响。

【注释】

①上苑：古代皇帝的花园。

②车如流水马如龙：极言车马众多。

【评解】

这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和

梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙，花月正春

风。”游乐时环境的优美，景色的绮丽，倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词，

“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少

胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。

【集评】

张燕瑾《唐宋词选析》：统观这首小词，构思新颖，环环相扣，通首都用白描手法，

语言明净流畅。

《唐宋词鉴赏集》：李煜笔下这个欢乐而又使他悲苦的梦，可以使作品置身于唐宋

诗词作家创造的形形色色的“梦”的画廊之中。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：“车水马龙”句为时传诵。当年之繁盛，今日之孤

凄，欣戚之怀，相形而益见。

陈廷焯《别调集》卷一云：后主词一片忧思，当领会于声调之外，君人而为此词，

欲不亡国也得乎？

捣练子

深院静，小庭空，断续寒砧①断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊②。

【注释】

①砧（zhēn）：捣衣石。寒砧：寒夜捣帛声。古代秋来，家人捣帛为他乡游子准备

寒衣。

②栊：窗户。

【评解】

秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿

进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。

“砧声不断”、“月到帘栊”，从景中透露出愁情，情景交融，轻柔含蓄，耐人寻思。

这首小令，语言新，意境新，给人以极美的艺术享受。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：曲名《捣练子》，即以咏之，乃唐词本体。首二句

言闻捣练之声，院静庭空，已写出幽悄之境。三句赋捣练，四、五句由闻砧者说到砧声

之远递。通首赋捣练，而独夜怀人情味，摇漾于寒砧断续之中，可谓极此题能事。杨升

庵谓旧本以此曲名《鹧鸪天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容，所思还在

别离中。谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《鹧鸪天》调，唐人罕填之。况塘水

四句，全于捣练无涉，升庵之说未确。但露珠月弓，传诵词苑，自是佳句。

王方俊《唐宋词赏析》：通篇无点题之笔，但处处写离情，情包含在景中，从景中

透露出感情，极为含蓄，意境清新，是李词中内容较健康的词作。

相见欢

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋①。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

【注释】

①清秋：凄清的秋色。

【评解】

这首小词，通过写景，抒写离愁。上片写秋夜“独上西楼”的景色；下片写凄凉寂

寞的心境。“剪不断，理还乱，是离愁”，把抽象的离愁别恨具体化、形象化。全词写

得精炼、深刻而又自然。用简短朴素的语言，创造出极美的意境，表达真实的思想感情，

正是这首词的杰出成就。也是作者卓越艺术才能的体现。

【集评】

黄昇《花庵词选》：此词最凄婉，所谓“亡国之音哀以思”。

陈廷焯《白雨斋词话》：思路凄惋，词场本色。

沈际飞《草堂诗余续集》：七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。

破之浅，不破之深。“别是一般滋味在心头”句妙。

唐圭璋《唐宋词简释》：此词写别愁，凄惋已极。“无言独上西楼”一句，叙事直

起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深

锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，

因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言

“剪不断，理还乱”，则离愁之纷繁可知。所谓“别是一般滋味”，是无人尝过之滋味，

唯有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；

其所受之痛苦，所尝之滋味，自与常人不同，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说

则无从说起，且亦无人可说，故但云“别是一般滋味”。

究竟滋味若何，后主且不自知，何况他人？此种无言之哀，更胜于痛哭流涕之哀。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：后阕仅十八字，而肠回心倒，一片凄异之音，伤心

人固别有怀抱。

浪淘沙

帘外雨潺潺①，春意阑珊②，罗衾③不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌④贪欢。

　独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

【注释】

①潺潺：水声，这里借以形容雨声。

②阑珊：将尽；衰落。

③罗衾：丝绸被子。

④一晌：片刻。

【评解】

这首词把惨痛欲绝的国亡家破的感情，通过伤别与惜春表现出来。上片通过梦醒前

后两种境界的对照，抒写诗人当时的生活感受。下片写凭栏远眺的情怀。“春去也”三

字，包含了多少留恋、惋惜和无可奈何的悲哀！“流水落花”、“天上人间”，构成了

一种意境，含有不尽的余味，留给读者以想象的广阔天地。这首词语语沉痛，字字泪珠，

以歌当哭，千古哀音。

【集评】

《乐府纪闻》：后主归家后与故宫人书云：“梦里不知身是客，一晌贪欢，“流水

落花春去也，天上人间”……旧臣闻之，有泣下者。七夕在赐第作乐。太宗闻之怒，更

得其词，故有赐牵机药之事。

蔡绦《西清诗话》：诗人（李煜）归宋后，“每怀故国，且念嫔妾散落，郁郁不自

聊。”“尝作长短句（即指此词），含思凄惋，未几下世。”

王方俊《唐宋词赏析》：这首词的艺术成就是很高的，自然率真，直写观感，直抒

胸臆，因之有极强的艺术感染力。它不仅在旧时曾为人传诵，现在看来也是我国诗歌艺

术宝库中的一件珍品。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：言梦中之欢，益见醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》，

不堪回首。结句“天上人间”三句，怆然欲绝：此归朝后所作。尤极凄黯之音，如峡猿

之三声肠断也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首殆后主绝笔，语意惨然。五更梦回，寒雨潺潺，其境

之黯淡凄凉可知。“梦里”两句，忆梦中情事，尤觉哀痛。换头宕开，两句自为呼应，

所以“独自莫凭栏”者，盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也。此与“心事莫将和

泪说，凤笙休向泪时吹”，同为悲愤已极之语。“别时”一句，说出过去与今天之情况。

自知相见无期，而下世亦不久矣。故“流水”两句，即承上中说不久于人世之意，水流

尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，

遗恨千古。

《南唐二主词汇笺》引郭麟云：绵邈飘忽之音，最为感人之至。李后主之“梦里不

知身是客，一晌贪欢”，所以独绝也。

王闿运《湘绮楼词选》：高妙超脱，一往情深。

虞美人

春花秋月①何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。　雕栏

玉砌②应犹在，只是朱颜③改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

【注释】

①春花秋月：代指岁月的更替。

②雕栏玉砌：指南唐豪华的宫殿楼阁等建筑物。

③朱颜：红润的脸色。

【评解】

李煜由南唐国君变为宋朝囚犯，失去了人身自由，这一残酷的现实，使他“日夕以

泪洗面”，产生了他特有的悲和愁。

他以词倾泻了真实感受。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，贴切生动地

将抽象的感情形象化、具体化，造成良好的艺术效果，成为李词的主要特点，对后代词

家颇有影响。有人说李煜词是“血泪之歌”，“一字一珠”，并非过誉。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：亡国之音，何哀思之深耶？传诵禁廷，不加悯而被

祸，失国者不殉宗社，而任人宰割，良足伤矣。《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁

如海”出于后主“一江春水”句。《野客丛书》又谓白乐天之“欲识愁多少，高于滟滪

堆”、刘禹锡之“水流无限似浓愁”，为后主所祖，但以水喻愁，词家意所易到，屡见

载籍，未必互相沿用。就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九

字，真伤心人语也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首感怀故国，悲愤已极。起句，追维往事，痛不欲生！

满腔恨血，喷薄而出：诚《天问》之遗也。“小楼”句承起句，缩笔吞咽；“故国”句

承起句，放笔呼号。一“又”字惨甚。

东风又入，可见春花秋月一时尚不得遽了。罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，

历尽磨折。下片承上，从故国月明想入，揭出物是人非之意。末以问答语，吐露心中万

斛愁恨，令人不堪卒读。通首一气盘旋，曲折动荡，如怨如慕，如泣如诉。

王方俊《唐宋词赏析》：这首千古传诵脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为

“词中之帝”，是李煜囚居汴京时所作。据王轾《默记》载：

“归朝（指李煜降宋后），郁郁不乐，见于词语。”本词就是抒写这种怀念故国之

情，哀叹亡国之痛的情怀的。

三

张　泌

蝴蝶儿

蝴蝶儿，晚春时。阿娇①初着淡黄衣。倚窗学画伊。还似花间见，双双对对飞。无

端②和泪拭燕脂。惹教双翅垂。

【作者简介】

张泌，字子澄，淮南人。初官句容尉，南唐后主征为监察御史。累官至内史舍人。

随后主降宋。泌为花间词人。前蜀舍人（生卒年、籍贯不详）。词风与温、韦相近。

【注释】

①阿娇：汉武帝的陈皇后名阿娇。此泛指少女的小名。

②无端：无故。

【评解】

晚春时节，蝴蝶翻飞。少女倚窗学画，初如花间所见，翩翩成双；忽而无故拭泪，

使得画面蝴蝶双翼下垂。全篇不言恋情，只摄取学画者情绪的细微变化，遂将少女难言

的心事和盘托出。此即所谓手拨五弦，目送飞鸿之法，收到不以言传而以意会之效。

【集评】

《雨村词话》：张舍人泌，词如其诗。《花间集》所载，皆可入选。

更工于用字。如“还似花间见，双双对对飞。”

俞平伯《唐宋词选释》：这首词不写真的蝴蝶，而写画的蝴蝶；画上的蝴蝶却处处

当作真蝴蝶去写，又关合作画人的情感。

陈廷焯《白雨斋词话》：妮妮之态，干卿甚事，如许钟情也。

浣溪沙

独立寒阶望月华，露浓香泛①小庭花，绣屏愁背一灯斜。　云雨自从分散后，人间

无路到仙家，但凭魂梦访天涯。

【注释】

①泛：透出。

【评解】

这首春夜怀人的小词，抒写了作者对心上人的深切怀念与刻骨相思。月明之夜，花

香四溢，独立寒阶，睹景思人。词的上片着重写景，下片着重抒情。当初一别，人间既

难再见，便只有在梦中寻访，以慰相思。这首词委婉含蓄，情味深长而又真挚感人。

【集评】

《花间集》：张子澄时有幽艳语，“露浓香泛小庭花”是也。时遂有以《浣溪沙》

为《小庭花》者。

《餐樱庑词话》况周颐云：张泌词，其佳者能蕴藉有韵致，如《浣溪沙》诸阕。

南歌子

柳色遮楼暗，桐花落砌①香，画堂开处远风凉。　高卷水精②帘额，衬斜阳。

【注释】

①砌：台阶。

②水精：即水晶，光亮透明的物体。水精帘：透明精致的珠帘。

【评解】

春天又到江南，杨柳遮楼，落花飘香。画堂春风，景色撩人。而眼前珠帘高卷，斜

阳夕照，更使人情思绵绵，无法排遣。这首小词，通篇写景，委婉含蓄地透露了人物的

感情。

正所谓“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，给人以美的艺术享受。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词写明丽之韶光。“帘额斜阳”尤推佳句。柳暗

花明，春色恼人耳。

许昂霄《词综偶评》：此初日芙蓉，非镂金错彩也。

韦　庄

菩萨蛮

人人尽说江南好，游人①只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。　垆边人②似月，

皓腕②凝霜雪。未老莫还乡，还乡须④断肠。

【作者简介】

韦庄字端己，唐末京兆杜陵（今西安市东南）人。黄巢破长安，庄逃至南方。唐昭

宗乾宁元年进士及第，为校书郎。五代时，庄为蜀宰相。他是“花间”词人，与温庭筠

齐名。《历代词人考略》称颂他们的词作“薰香掬艳，眩目醉心，尤能运密入疏，寓浓

于淡，花间群贤，殆少其匹”。周济说：“端己词清艳绝伦。”他的词风格较温词清新

明朗。

著有《浣花词》一卷。

【注释】

①游人：这里指飘泊江南的人，即作者自谓。　合：应当。

②垆边人：这里指当垆卖酒的女子。

③皓腕：洁白的手腕。

④须：必定。　断肠：形容非常伤心。

【评解】

这首词描写了江南水乡的风光美和人物美，表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也

抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感。

写得情真意切，具有较强的艺术感染力。在谋篇布局上，上片开首两句与结拍两句

抒情，中间四句写景、写人。纯用白描写法，清新明丽，真切可感；起结四句虽直抒胸

臆，却又婉转含蓄，饶有韵致。

【集评】

张惠言《词选》：此章述蜀人功留之辞，江南即指蜀。中原沸乱，故曰：“还乡须

断肠。”

俞陛云《唐五代两宋词选释》：端己奉使入蜀，蜀王羁留之，重其才，举以为相，

欲归不得，不胜恋阙之思。此《菩萨菩》词，乃隐寓留蜀之感。“江南好”指蜀中而言。

皓腕相招，喻蜀主縻以好爵；还乡断肠，言中原板荡，阻其归路。“未老莫还乡”句犹

冀老年归去。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写江南之佳丽，但有思归之意。起两句，自为呼应。

人人既尽说江南之好，劝我久住，我亦可以老于此间也。“只合”二字，无限凄怆，意

谓天下丧乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老。

“春水”两句，极写江南景色之丽。“垆边”两句，极写江南人物之美。皆从一己之经

历，证明江南果然是好也。“未老”句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，

目击离乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。情意宛转，哀伤之至。

栩庄《栩庄漫记》：端己此首自是佳词，其妙处如芙蓉出水，自然秀丽。

陈廷焯《白雨斋词话》：风流自赏，决绝语，正是凄楚语。

思帝乡

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足①风流？妾拟将身嫁与，一生休②。纵被

③无情弃，不能羞。

【注释】

①足：足够，十分。

②一生休：这一辈子就算了。

③“纵被”两句：即使被遗弃，也不在乎。

【评解】

作者以白描手法，清新明朗的笔触，勾出了一位天真烂漫、热烈追求爱情的少女形

象。这首词语言质朴多情韵，无辞藻堆砌现象，却有浓郁的民歌风味。在“花间”词中

独具一格。

【集评】

徐育民《历代名家词赏析》：作者是一位具有封建思想的文人，敢于道出冲破封建

礼教束缚的词语，写出这样明快的佳篇，不能不归之于学习民歌的结果。

夏承焘《唐宋词欣赏》：象韦庄这类酣恣淋漓近乎元人北曲的抒情作品，在五代文

人词里是很少见的，只有当时的民间词如敦煌曲子等，才有这种风格。这是韦庄词很可

注意的一个特点。

栩庄《栩庄漫记》：爽隽如读北朝乐府“阿婆不嫁女，那得孙儿抱”诸作。

贺裳《皱水轩词筌》：小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者。如韦庄“谁家年少，

足风流。”之类是也。

菩萨蛮

洛阳城里春①光好，洛阳才子②他乡老。柳暗魏王堤③，此时心转迷。　桃花春水

渌④，水上鸳鸯浴。凝恨⑤对斜晖，忆君君不知。

【注释】

①春：一作“风”。

②洛阳才子：西汉时洛阳人贾谊，年18能诵诗书，长于写作，人称阳洛才子。这里

指作者本人，作者早年寓居洛阳。

③魏王堤：即魏王池。唐代洛水在洛阳溢成一个池，成为洛阳的名胜。太宗贞观中

赐给魏王李泰，故名魏王池。有堤与洛水相隔，因称魏王堤。

④渌：一本作“绿”，水清的样子。

⑤凝恨：愁恨聚结在一起。

【评解】

这首《菩萨蛮》词，是写作者身在江南，回忆他47岁时春天从长安到洛阳，次年离

开洛阳这段生活的。上片写回忆，洛阳的春日美景，回忆起来，勾起令人迷惘的乡思。

“洛阳才子他乡老”又流露了作者的无限伤感。下片写江南春景，抒发内心的感慨。全

词写景妍秀，抒情自然，二者巧妙地结合，写景采用白描写法，通过具体事物来展现感

情，颇能体现韦词的风格。

【集评】

张惠言《词选》：此章致思唐之意。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此《菩萨蛮》词，致其乡国之思。

洛地风景，为唐初以来都城胜处，魏堤柳色，回首依依。结句言“忆君君不知”者，

言君门万里，不知羁臣恋主之忧也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首忆洛阳之词，身在江南，还乡固不能，即洛阳亦不得

去，回忆洛阳之乐，不禁心迷矣。起两句，述人在他乡，回忆洛阳春光之好。“柳暗”

句，又说到眼前景色，使人心恻。末句，对景怀人，朴厚沉郁。

陈廷焯《白雨斋词话》：韦端己《菩萨蛮》四章惓惓故国之思，而意婉词直，一变

飞卿面目，然消息正自相通。

《唐五代四大名家词》乙篇丁寿田等云：结尾二语，怨而不怒，无限低徊，可谓语

重心长矣。

女冠子昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。　半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。 【评解】 这首《女冠子》，记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景。他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。“语多时，依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”，“欲去又依依” 的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。 【集评】 《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡”。《女冠子》说明了这一特色。 《介存斋论词杂著》：端己词清艳绝伦。他的《女冠子》足以说明。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首通篇记梦境，一气赶下。梦中言语，情态皆真切生动。着末一句翻腾，将梦境点明，凝重而沉痛。韦词结句多畅发尽致，与温词之多含蓄者不同。 浣溪沙

夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾①寒。　咫尺②画堂深似海，忆

来惟把旧书看，几时携手入长安？

【注释】

①衾：被子。锦衾：丝绸被子。

②咫尺：比喻距离很近。

【评解】

自从与心上人分离之后，令人朝思暮想，彻夜无眠。月下凭阑，益增相思。不知几

时才能再见，携手共入长安。这首词，叙离别相思之情，含欲言不尽之意。缠绵凄恻，

幽怨感人，【集评】

沈雄《古今词话》：韦庄为蜀王所羁。庄有爱姬，姿色艳美，兼工词翰。蜀王闻之，

托言教授宫人，强夺之去。庄追念悒怏，作《荷叶杯》、《浣溪沙》诸词，情意凄怨。

刘瑞潞《唐五代词钞小笺》：此词亦为姬作也，末致思归之意。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：端己相蜀后，爱妾生离，故乡难返，所作词本此两

意为多。此词冀其“携手入长安”，则两意兼有。端己哀感诸作，传播蜀宫，姬见之益

恸，不食而卒。惜未见端己悼逝之篇也。

张燕瑾《唐宋词选释》：词中“想君思我锦衾寒”句，一句叠用两个动词，代对方

想到自己，透过一层，曲而能达。句法亦新。

牛　峤

忆江南

红绣被，两两间鸳鸯。不是鸟中偏爱尔①，为缘交颈睡南塘。全胜薄情郎。

【作者简介】

牛峤字松卿，一字延峰，陇西（今甘肃东南部）人。唐宰相牛僧孺之后。僖宗乾符

五年，进士及第。历官拾遗，补阙尚书郎。王建镇西川，辟为判官。前蜀开国，拜给事

中。峤工诗擅词，其《杨柳枝》词，见称于时。

【注释】

①尔：这里指鸳鸯。

【评解】

借对鸳鸯的咏赞与艳羡，表露内心对“薄情郎”的眷恋与怨恨。这首小词，语言清

浅而寄寓殊深，颇具民歌风采。

【集评】

姜白石《白石词》：牛松卿《望江南》词，咏鸳鸯，是咏物而不滞物者也。词家当

法此。

《古今词话》沈雄云：牛峤之《忆江南》：“不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。”

其下可直接“全胜薄情郎”，此即救尾对也。

菩萨蛮

舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦。门外柳花飞，玉郎①犹未归。　愁匀红粉泪，

眉剪春山翠②。何处是辽阳？锦屏春昼长。

【注释】

①玉郎：对男子的爱称。

②翠：青绿色曰翠。指眉修饰得很美。

【评解】

落花满径，柳絮随风，呢喃双燕，惊扰残梦。这恼人的春色，撩人愁思。这首词描

景写人，细腻柔和，宛转多姿，表现了晚唐五代的词风。

【集评】

张惠言《张惠言词选》：牛峤《菩萨蛮》词，章法绝妙。“惊残梦”一句以下，纯

是梦境，章法似《西洲曲》。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：晚唐五代之际，神州云扰，忧时之彦，陆沉其间，

既谠论之不客，藉俳语以自晦，其心良苦。此词哀思绮恨，殆与温飞卿《菩萨蛮》词略

同。乃感士之不遇，兼怀君国也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首，首句形容服饰之盛，次句言燕语惊梦。以下言梦醒

凝望，柳花乱飞，遂忆及远人未归。换头，言勉强梳洗，愁终难释。“何处”两句，更

念及远人所在之处，愈增相思；相思无已，故倍觉春昼之长。写来声情顿挫，自臻妙境。

陈廷焯《大雅集》卷一：温丽芊绵，飞卿流亚。

栩庄《栩庄漫记》：全词流丽动人。

牛希济

生查子

春山烟①欲收，天澹星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。　语已多，情未了。回首

犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。

【作者简介】

牛希济，牛峤之侄，陇西（今甘肃东南部）人。才思敏捷，工诗词，词风与牛峤相

近。仕蜀。王衍时，为起居郎，累官翰林学士。入唐后，明宗拜为雍州节度副使。

【注释】

①烟：此指春晨弥漫于山前的薄雾。

【评解】

恋人相别，自有一番难言的缠绵之情。此词用清峻委婉的语言，描摹出一种深沉悱

恻的情绪。上片写晨景，末句方点出“别泪”，为下片“语已多，情未了”张本。歇拍

两句，从江总妻诗“雨过草芊芊，连云锁南陌。门前君试看，是妾罗裙色”中化出，颇

见构思之巧、寓意之挚。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：牛希济《生查子》言清晓欲别，次第写来，与《片

玉词》之“泪花落枕红绵冷”词相似。下阕言行人已去，犹回首丁宁，可见眷恋之殷。

结句见天涯芳草，便忆及翠裙，表“长勿相忘”之意。五代词中希见之品。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情。上片别时景，下片别时情。

起写烟收星小，是黎明景色。“残月”两句，写晓景尤真切。残月映脸，别泪晶莹，

并当时人之愁情，都已写出。换头，记别时言语，悱恻温厚。着末，揭出别后难忘之情，

以处处芳草之绿，而联想人罗裙之绿，设想似痴，而情则极挚。

栩庄《栩庄漫记》：“记得绿罗裙，处处怜芳草”，词旨悱恻温厚，而造句近乎自

然。岂飞卿辈所可企及？“语已多，情未了，回首犹重道”，将人人共有之情，和盘托

出，是为善于言情。

临江仙

峭壁参差十二峰，冷烟寒树重重。瑶姬①宫殿是仙踪。金炉珠帐，香霭昼偏浓。　

一自楚王③惊梦断，人间无路相逢。至今云雨带愁容，月斜江上，征棹④动晨钟。

【注释】

①瑶姬：神女。

②霭：云气，烟雾。这里指香炉的熏烟。

③楚王惊梦：即楚王与巫山神女相遇之事。

④征棹：即征帆。谓远行之舟。棹：摇船的用具，这里指舟船。

【评解】

这首《临江仙》词，吟咏的是楚王神女相遇的故事。上片着重写景。峭壁参差的巫

山十二峰，乃神女居住之所。金炉珠帐，云烟缭绕，描绘出凄清美妙的仙境。下片抒情。

船行巫峡时，斜月照人。古代在这里传说的一段风流佳话，触动了诗人的情思。咏古抒

怀，为词的发展开拓了新路。

【集评】

《十国春秋》：希济素以诗词擅名。所撰《临江仙》有云：“月斜江上，征棹动晨

钟。”持为词家之隽。为时人称道。

《花间集评注》引仇山村曰：希济《临江仙》，芊绵温丽极矣！自有凭吊凄怆之意，

得咏史体裁。

栩庄《栩庄漫记》：全词咏巫山女事，妙在结二句，使实处俱化空灵矣。

李　珣

南乡子

乘彩舫①，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。带香游女偎伴笑，争窈窕②，竞折团荷③遮

晚照。

【作者简介】

李珣字德润，梓州（今四川三台）人。据《茅亭客话》载：其先世为波斯人。其妹

为王衍昭仪。珣是五代前蜀秀才，事蜀主王衍，国亡不复仕。李珣有诗名，“所吟诗句，

往往动人”，多感慨之音。他的词，《花间集》收录37首，《全唐诗》收录54首。词风

清新俊雅，朴素中见明丽，颇似韦庄词风。《历代词人考略》说他“以清疏之笔，下开

北宋人体格”。

【注释】

①彩舫：结彩小舟。

②窈窕：姿态美好。

③团荷：圆形荷叶。

【评解】

李珣共有《南乡子》词17首，描绘南国水乡的风土人情，具有鲜明的地方色彩、强

烈的生活气息和浓厚的民歌风味。这是其中的一首，写的是南国水乡少女的一个生活片

断。莲塘泛彩舟，棹歌惊睡鸳，游女带香，竞折团荷，笑遮晚照而犹不忘自呈其姿容。

词将时令景物、人物动态写得句明字净，绘声绘色，引人入胜。诗人对南国水乡风物人

情的热爱，充溢字里行间，读来饶有兴味，颇耐咀嚼。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：咏南荒风景，惟李珣《南乡子》词有17首之多。荔

子轻红，桄榔深碧，猩啼暮雨，象渡瘴溪，更萦以艳情，为词家特开新采。

况周颐《蕙风词话》：绝无曲折，却极形容之妙。

周草窗《齐东野语》：李珣、欧阳炯辈，俱蜀人。各制《南乡子》数首，以志风土。

亦《竹枝》体也。

茅暎《词的》卷一：景真意趣。

栩庄《栩庄漫记》：“竞折团荷遮晚照”，生动入画。

巫山一段云

古庙①依青嶂，行宫②枕碧流。水声山色锁妆楼③，往事思悠悠。　云雨朝还暮④，

烟花⑤春复秋。啼猿何必近孤舟。行客⑥自多愁。

【注释】

①古庙：指巫山神女之庙。青嶂：草木丛生，高耸入云的山峰。

②行宫：古代天子出行时住的宫室。这里指楚王的细腰宫。

③妆楼：指宫女的住处。

④云雨朝还暮：宋玉《高唐赋》说，楚王梦一神女，自称“妾旦为朝云，暮为行雨，

朝朝暮暮，阳台之下”。

⑤烟花：泛指自然界艳丽的景物。

⑥行客：指途经巫山之过客。

【评解】

这首词，借写孤舟经过巫山的所见所感，抒发怀古伤今之情。上片写船行巫山之所

见；下片写由眼前景物而引起对悠悠往事的具体联想。通篇情景相生，抒怀古之情而隐

含伤今之意。寓意深远而含蓄。词风清丽委婉。

【集评】

许昂霄《词综》：黄叔旸云“唐词多缘题，所赋《临江仙》则言仙事；《女冠子》

则述道情；《河满子》则咏祠庙。大概不失本题之意。尔后渐变，去题远矣。如李珣

《巫山一段云》词，实唐人本来词体如此。”

唐圭璋等《唐宋词选注》：本词内容与调名相合，写的是巫山景色：

古庙靠山，行宫傍水，听到水声，见到山色。由眼前景物联想起悠悠往事：楚国神

女，朝云暮雨，景物更换，几经春秋。想到这里，即使不必听到猿啼，也就足以使旅客

生愁了。通首怀古，而伤今之意也隐然言外。

陈廷焯《白雨斋词话》：“啼猿”二语，语浅情深。不必猿啼，行客已自多愁，又

况闻猿啼乎？

薛昭蕴

浣溪沙

粉上依稀有泪痕，郡庭①花落欲黄昏，远情深恨与谁论？　记得去年寒食日，延秋

门②外卓③金轮，日斜人散暗销魂。

【作者简介】

薛昭蕴字澄州。河中宝鼎（今山西荣河县）人。王衍时，官至侍郎。擅诗词，才华

出众。《北梦琐言》：薛澄州昭蕴即保逊之子也。恃才傲物，亦有父风。每入朝省，弄

笏而行，旁若无人。好唱《浣溪沙》词。

【注释】

①郡庭：郡斋之庭。

②延秋门：长安禁苑中宫庭24所，西面二门，南曰延秋门，北曰元武门。

③卓：立也。　金轮：车轮。

【评解】

又是落花满庭，夕阳斜照的时候了。而心上人却一去不归。远情深恨，向谁诉说！

回想起来，不觉愁思百结，令人销魂。全词写得孤寂冷落。词中含蓄委婉地表露了离别

相思之情。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词纪初别，泪痕界粉，起句便从对面着笔，则

“日斜人散”，销魂者不独一人也。全词情殷语婉，六朝之余韵也。作者《谒金门》词，

结句云“早是相思肠欲断，忍教频梦见”，情致与此相似。

陈廷焯《白雨斋词话》：日斜人散，对此者谁不销魂？

魏承班

生查子

烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，梁燕双来去。　琴韵对薰风，有恨和情抚。

肠断断弦频，泪滴黄金缕①。

【作者简介】

魏承班，其父魏宏夫为前蜀王建养子，赐姓名王宗弼，封齐王。承班为驸马都尉，

官至太尉。元遗山曰：魏承班词，俱为言情之作。大旨明净，不更苦心刻意以竞胜者。

【注释】

①黄金缕：谓衣上所饰也。一为古曲名。

【评解】

落花无语，梁燕双飞。临风抚琴，泪滴罗裳。这首词通过暮春景物的描绘，抒发了

诗人惜春、怀人之情。清新隽雅，语婉情深。乃《花间集》中之佳作。

【集评】

《柳塘词话》：承班词，较南唐诸公更淡而近，更宽而尽，人人喜效为之。如“难

话此时心，梁燕双来去。”亦为弄姿无限。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词上阕花落燕飞，有《珠玉词》“无可奈何花落

去，似曾相识燕归来”之意。下阕怀旧而兼悼逝，殆有凤尾留香之感耶！

黄昇《花间集注》：“难话此时心，梁燕双来去”二句，隽语也，隽不在言，而有

不尽之意。

栩庄《栩庄漫记》：魏词浅易，此却蕴藉可诵。

玉楼春

寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘①横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。　愁倚

锦屏低雪面②，泪滴绣罗金缕线。好天凉月③尽伤心，为是玉郎长不见。

【注释】

①翠帘：窗帘。　横数扇：窗开。

②雪面：粉面。

③凉月：疑为“良夜”之讹。　尽：犹竞。

【评解】

暮春时节，梁燕双飞，落红满地。愁倚锦屏，春色恼人。

好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。小词通过春景的描绘，抒写春宵怀人之情。

意境优美，婉丽多姿。

【集评】

元遗山《遗山集》：魏承班词，俱为言情之作。如《玉楼春》词，明净自然，不着

意雕琢而意境全出。

陈廷焯《别调集》卷一：“凄警”。“语意爽朗”。

尹　鹗

满宫花

月沉沉，人悄悄，一炷后庭香袅。风流帝子①不归来，满地禁花慵扫。　离恨多，

相见少，何处醉迷三岛②？漏清宫树子规啼，愁锁碧窗春晓。

【作者简介】

尹鹗，成都人。事前蜀王衍，为翰林校书，累官至参卿。与李珣友善。鹗性狡黠，

工诗擅词。其词明浅动人，简净柔丽。亦《花间集》中之珍品。

【注释】

①帝子：当指妃子言。风流帝子四字，《历代诗余》作“草深辇路”。

②三岛：泛指仙境。

【评解】

沉沉月夜，悄无声息。落花遍地而“帝子”不归。使人愁锁碧窗，离恨满怀。又听

得杜鹃声声，隔窗传来，更增人愁思。这首词，抒写了寂寞冷清的宫廷生活。诗人写景

抒怀，寄寓良深。

【集评】

《全唐诗话》：尹鹗工小词，有《满宫花》云“月沉沉，人悄悄”云云。盖伤蜀之

亡也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词写宫怨。诗人身值乱离，怀人恋阙，每缘情托

讽。宛转、清丽。

张叔夏《词源》：参卿词，以明浅动人，以简净成句者也。

陈廷焯《白雨斋词话》：绮丽风华，仿佛仲初宫词。

临江仙

深秋寒夜银河静，月明深院中庭。西窗幽梦等闲成。逡巡①觉后，特地恨难平。　

红烛半条②残焰短，依稀暗背锦屏。枕前何事最伤情？梧桐叶上，点点露珠零。

【注释】

①逡巡：欲进不进，迟疑不决的样子。

②半条：一作“半消”。

【评解】

深秋寒夜，西窗梦醒，红烛半残，明月照人。院中露滴梧桐的声音，断断续续地传

来，使人更加伤凄。这首闺怨小词，通过景物的描写，委婉含蓄地透露了人物内心的幽

怨悲凉之情。

【集评】

《柳塘词话》：尹鹗《杏园芳》第二句“教人见了关情”，末句“何时休遣梦相萦”，

遂开柳屯田俳调。至其《临江仙》“西窗幽梦等闲成，逡巡觉后，特地恨难平”，流递

于后，令读者不能为怀。岂必曰《花间》、《尊前》，句皆婉丽也！

俞陛云《唐五代两宋词选释》：《满宫花》、《临江仙》二词一写宫怨，一写闺怨。

其时身值乱离，怀人恋阙，每缘情托讽。二词皆清丽为邻。《临江仙》之结句，尤有婉

约之思。

顾　夐

诉衷情

永夜①抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。争忍②不相寻③？怨孤衾④。

换我心，为你心，始知相忆深。

【作者简介】

顾夐（生卒、籍贯不详），前蜀王建时给事内庭，后擢茂州刺史。

入后蜀，累迁至太尉。工诗词，其词真挚热烈，婉丽动人。

【注释】

①永夜：长夜。

②争忍：怎忍。

③寻：寻思。

④衾：被子。

【评解】

这首小词，情辞真挚热烈，感人肺腑。

【集评】

王士禛《花草蒙拾》：顾太尉“换我心，为你心，始知相忆深”，自是透骨情语。

徐山民“妾心移得在君心，方知人恨深”，全袭此。然已为柳七一派滥觞。

《知本堂读杜》：杜陵《月夜诗》，明是公忆鄜州之闺中及小儿女，却代闺中忆己。

明是公忆闺中，久立月下而泪不干，却云何时偕闺中倚幌，双照泪痕。身在长安，神游

鄜州，恍若身亦在鄜州，神驰长安矣。曩读顾夐《诉衷情》词云：“换我心，为你心，

始知相忆深。”是此一派神理。（《五代诗话》卷四引）

陈廷焯《白雨斋词话》：元人小曲，往往脱胎于此。

醉公子

漠漠秋云澹①，红藕香侵槛②。枕倚小山屏，金铺③向晚扃④。　睡起横波慢，独

望情何限！衰柳数声蝉，魂销似去年。

【注释】

①澹：“淡”的异体字。浅、薄之意。

②槛：窗户下或长廓旁的栏杆。

③金铺：门上之铺首。作龙蛇诸兽之形，用以衔环。

④扃：门窗箱柜上的插关。这里是关门之意。

【评解】

又象去年那样，窗外云淡风清，藕香侵槛。闭门倚枕，无限情思。院中衰柳上寒蝉

数声，令人魂销。这首词，通过景物描写，抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的

特征，着意描绘。写得婉转含蓄，情思绵绵。

【集评】

《十国春秋》吴任臣云：夐善小词，有《醉公子》曲，为一时艳称。

《五代诗话》：《花间集》顾夐《醉公子》词云：“衰柳数声蝉，魂销似去年。”

陈声伯爱之，拟作一绝句云：“拥被忽听门外雨，山中又作去年秋。”甚脱化。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词意境与《杨柳枝》相似。《醉公子》之“小山

屏”一句，言室内孤寂之况；“衰柳蝉声”言室外萧瑟之音。乃言玉郎一去，相逢之难，

其本意也。以词句论，“红藕”、“秋云”之写景，“倚枕”、“横波”之含情，胜于

《杨柳枝》调。其“衰柳”、“魂销”二句，尤神似《金荃》。

栩庄《栩庄漫记》：“衰柳”二句，语淡而味永，韵远而神伤。

毛文锡

醉花间

休相问，怕相问，相问还添恨。春水满塘生，鸂鶒①还相趁。　昨夜雨霏霏，临明

寒一阵。偏忆戍楼②人，久绝边庭信。

【作者简介】

毛文锡，字平珪，南阳（今河南沁阳）人。年十四，登进士第。后事王蜀（前蜀）

为翰林学士承旨，礼部尚书，随王衍降唐。后复事孟蜀（后蜀）。工小词，作品收入

《花间集》。

【注释】

①鸂鶒：水鸟。　趁：乘便，乘机。

②戍楼：古时边防驻军筑以望远者。

【评解】

征人远戍，虽曰“休相问”，心中却自难忘。而昨夜风雨，黎明轻寒，不觉更加思

念远方征人。他久无音信，实在让人牵念。这首小词，辞语浅易，而情思缠绵，写得极

有韵致。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词言己拼得不相闻问。人苦独居，不及相趁鸂鶒，

而晓来过雨，忽念征人远戍，寒到君边，虽言“休相问”，安能不问？越抛开，越是缠

绵耳。

《餐樱庑词话》况周颐云：语淡而真，亦轻清，亦沉着。

更漏子

春夜阑①，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，红纱一点灯。　偏怨别，是

芳节，庭下丁香千结②。宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。

【注释】

①阑：残，尽，晚。

②丁香结：此处谓固结不开，犹人之愁固结不解。

【评解】

子规声声，夜月沉沉，已经是夜阑人静的时候了。而人既不见，梦又难凭。独对孤

灯，彻夜无眠。转眼“宵雾散，晓霞晖”，梁间双燕，令人益增愁思。这首春宵怀人的

小词，情景兼融，婉丽多姿，为“花间”名篇之一。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词上阕言春夜之怀人。质言之，人既不见，虚索

之梦又无凭，则当前相伴，惟此一点纱灯，照我迷离梦境耳。下阕言春日之怀人，霞明

雾散，见燕双而人独也。

栩庄《栩庄漫记》：如此首之婉而多怨，应为其压卷之作。

四

阎　选

定风波

江水沉沉①帆影过，游鱼到晚透寒波。渡江双双飞白鸟，烟袅②，芦花深处隐渔歌。

　扁舟短棹归兰浦，人去，萧萧竹径透青莎。深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。

【作者简介】

阎选，孟蜀时布衣。以小词供奉南唐后主，人称为阎处士。其词与毛文锡相伯仲。

《花间集》收阎词八首。

【注释】

①沉沉：深沉。

②烟袅：云烟缭绕。袅，形容烟之状态。

【评解】

江水沉沉，白鸟双飞，枫叶芦花，征帆渐远。“人去”之后，惟见园荷滴露，冷月

照人，莎满荒径，凄凉冷落。这首词着意描绘了萧索的秋景。通过景物描写，委婉含蓄

地流露了诗人的无限感怀。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词纯是写景，惟“人去”二字见本意。在陆则莎

满径荒，在水则露寒月冷，一片萧寥之状，殆有感于王根，樊重之家，一朝零落，人去

堂空，作者如燕子归来凭吊耶？

欧阳炯

南乡子

画舸①停桡。槿花②篱外竹横桥。水上游人沙上女。回顾。笑指芭蕉林里住。

【作者简介】

五代后蜀词人欧阳炯，益州华阳（今四川双流县）人。善吹长笛，工词，曾任前蜀

中书舍人。前蜀亡，又任后蜀翰林学士等。后蜀亡，仕宋，任散骑常侍。曾为赵崇祚所

编《花间集》作序，说明编选的宗旨。

【注释】

①画舸：彩饰游船。　桡：船桨。

②槿花：一种落叶灌木，紫色浅花，南方民间多用以代替篱笆。

【评解】

《花间集》收欧阳炯《南乡子》八首，此其二。词写舸中游人与沙岸上女子的搭话，

笑语可闻，情态宛然。全词风格清新婉丽，情感健康纯朴，气氛欢悦、和谐。起句优美

多姿，结句饶有余思。为词家所称赏。

【集评】

汤显祖《花间集评》中，曾对欧阳炯《南乡子》词八首作过这样评价：“诸起句无

一重复，而结语皆有余思。”

《全唐诗话》：欧阳炯《南乡子》词最工。

《栩庄漫记》云：写景纪俗之词，与李珣可谓笙磬同音。俨然一幅画图。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：欧阳炯《南乡子》词写蛮乡新异景物，以妍雅之笔

出之，较李珣《南乡子》词尤佳。

南乡子

路入南中①，桄榔②叶暗蓼花③红。两岸人家微雨后，收红豆④，树底纤纤抬素手

⑤。

【注释】

①南中：古地区名。可以泛指我国南方，也可以专指云、贵、川一带。但这里是指

南粤。

②桄榔：常绿高大乔木，多产在南国。

③蓼花：这里指水蓼，花淡红色或白色。

④红豆：朱红色，古人常用以象征爱情或相思。

⑤纤纤素手：古代指女子柔细的手。

【评解】

欧阳炯《南乡子》具有南粤浓烈的乡土气息。把南国风光写得富有诗情画意，引人

入胜。南国的秋天，景色佳丽。一阵细雨，桄榔树浓荫遮暗，淡红的蓼花掩映其间。就

在这风光如画的环境里，一双纤纤素手正在树下采撷红豆。全词色彩艳丽，语言清新，

不故作愁苦之态。这些都是欧词艺术上的特点。

【集评】

况周颐《历代词人考略》：欧阳炯词，艳而质，质而愈艳，行间句里，却有清气往

来。大概词家如炯，求在晚唐五代，亦不多见。

《唐宋词鉴赏集》：欧词《南乡子》主要写南粤景色。这是诗词园地的新天地。这

里有“海南”红光艳发的石榴，有越王台前的刺桐花，有“认得行人惊不起”的孔雀，

有“芭蕉林里”的人家。词中的妇女虽然还是花间美人，但已经洗去脂粉。她们或者

“竟携藤笼采莲来”，或者“竞折团荷遮晚照”，或者就象这首词写的那样，女子正在

桄榔树下采撷红豆。总之欧阳炯笔下的南国风光，不仅在唐五代词里别开生面，就是在

宋以前的诗歌中也是不可多得的。

《古今词统》卷一徐士俊云：致极清丽，入宋不可复得。

江城子

晚日金陵①岸草平，落霞②明，水无情。六代③繁华，暗逐逝波声④。空有姑苏台

⑤上月，如西子⑥镜，照江城⑦。

【注释】

①金陵：今江苏南京。

②落霞：晚霞。

③六代：指吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝，均建都于金陵。

④暗逐逝波声：默默地随江水东流的声音消逝了。

⑤姑苏台：在苏州市西南姑苏山上。春秋时吴王阖庐所筑。夫差于台上立春宵宫，

为长夜之饮。

⑥西子：即西施。春秋时由越王勾践献给吴王夫差的美女。

⑦江城：指金陵，古属吴地。

【评解】

此词是五代词中写怀古题材较早的一首。把金陵的景象与词人眼见古都兴衰而慨然

兴叹的悲凉情感，形象地描绘并抒写出来。情景交融，寓意深刻。全词感情色彩极浓，

写景抒情，真切动人，具有较强的艺术感染力。

【集评】

郑振铎《插图本中国文学史》：“（欧阳炯）为《花间》里堪继温、韦之后的一个

大作家。”

王方俊《唐宋词赏析》：本词写景与抒情巧妙地结合在一起，使全词情景交融，可

谓天衣无缝。

《大雅集》卷一陈廷焯云：于伊郁中饶蕴藉。

《栩庄漫记》：此词妙处在“如西子镜”一句，横空牵入，遂尔推陈出新。

毛熙震

清平乐

春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。　含愁独倚闺帏，玉炉

烟断香微①。正是销魂时节，东风满树花飞。

【作者简介】

毛熙震，蜀人，后蜀孟昶时，官至秘书监。通音律，工诗词。“词中多新警，而不

为儇薄。”（《齐东野语》）《栩庄漫记》谓其词：“浓丽处，似学飞卿，然亦有清淡

者，要当在毛文锡上，欧阳炯、牛松卿间耳。”《花间集》收其词29首。

【注释】

①烟断香微：言无心在香炉内添香，故“烟断香微”，正是愁人情态。

【评解】

暮春时节，庭户寂寞，粉蝶穿槛，疏雨黄昏。东风送暖，落红成阵。此情此景，令

人魂销。闺中人独自含愁，哪里还有心肠料理玉炉香烟！这首词通过春景的描写，含蓄

地透露了人物内心的离别相思之情。诗人以风华之笔，运幽丽之思。

全词写得清新柔美，婉转多姿。

【集评】

《全唐诗话》：熙震有《清平乐》词云：“含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微，东风满

树花飞。”为人们传诵。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词仅为清稳之作，结意含蓄，自是正轨。

陈廷焯《别调集》卷一：情味宛然。又《白雨斋词话》：“东风”六字精湛，凄艳。

定西番

苍翠①浓阴满院，莺对语，蝶交飞，戏蔷薇。　斜日倚阑风好，余香出绣衣。未得

玉郎消息，几时归？

【注释】

①苍翠：青绿色。指枝叶繁茂。

【评解】

春风和煦，绿阴满院。蔷薇盛开，莺啼蝶飞。风光绮丽而玉郎未归。黄昏倚阑，不

觉勾起了绵绵相思。这首春日怀人的小词，写得情殷语婉，纡回不尽。

【集评】

《花间集注》：“戏”是嘲弄之意。而“蔷薇”则是作者的“自喻”。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：中多新警，而不为儇薄。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：上、下阕之结句，皆善用迂回之笔。

孙光宪

风流子

茅舍槿篱溪曲①，鸡犬自南自北。菰叶②长，水葓③开，门外春波涨绿。听织，声

促，轧轧鸣梭穿屋。

【作者简介】

五代词人孙光宪，字孟文。陵州贵平（今四川仁寿县东北）人。后唐时为陵州判官。

后又在南平国任御史大夫等职。降宋后，任黄州刺史。《花间集》共收他的词61首。是

五代词人中存词最多的一位。著有《北梦琐言》等集。

【注释】

①槿篱：密植槿树作为篱笆。　溪曲：小溪弯曲处。

②菰叶：多年生草本植物，多生于我国南方浅水中。春天生新芽，嫩茎名茭白，可

作蔬菜。秋天结实如米叶菰米，可煮食。

③水葓：即荭草。

【评解】

这是一首较早地描写水乡农舍风光的词。作者以白描手法，描绘出一幅典型的具有

水乡特色的农舍图。春水绿波，曲溪澄碧在槿篱茅舍中传出了织布的声音。这首小词内

容丰富，凡水乡农家具有代表性的东西，皆写入词中，有景有声，虽无一字描写人物，

但从井然有序的庭院景物及织机声，可以想见男耕女织的勤劳情况及水乡农事繁忙的景

象。全词朴实无华，具有浓厚的生活气息，表达了作者爱慕水乡的思想感情。

【集评】

《栩庄漫记》：《花间集》中忽有此淡朴咏田家耕织之词，诚为异采，盖词境至此，

已扩放多矣。

汤显祖评本《花间集》卷四：词人藻，美人容，都在尺幅中矣。

酒泉子

空碛①无边，万里阳关道路②。马萧萧③，人去去，陇④云愁。　香貂旧制戎衣窄

⑤，胡霜⑥千里白。绮罗心，魂梦隔，上高楼。

【注释】

①空碛（qì）：空旷的大沙漠。

②阳关道路：原指阳关通往西北地区的大道，这里泛指通往边塞的道路。

③萧萧：马鸣声。

④陇：陇山，古代防御吐蕃侵扰的军事要地。

⑤香貂戎衣：用貂皮缝制的战袍。

⑥胡霜：胡地的寒霜。

【评解】

这首《酒泉子》抒写了征人怀乡思亲之情。上片写出征途中的愁苦。下片写征人对

妻子的怀念。以征戍生活为题材，从一个侧面反映了当时的边塞战争给人民带来离苦。

这种题材，在《花间集》中是罕见的。从艺术上看，全词境界开阔，于苍凉之中又见缠

绵之思。而两地相思之情，同时见于笔端。

深得言情之妙。

【集评】

汤显祖评本《花间集》卷三：“三叠文之《出塞曲》，而长短句之《吊古战场文》

也。再谈，不禁酸鼻。”按：汤评虽不免推崇过高，但从“再读，不禁酸鼻”的话来看，

确实指出了这首词的艺术感染力。

《花间集注》：“绮罗”三句，承上香貂戎衣，言畴昔之盛，魂梦空隔也。

菩萨蛮

木棉①花映丛祠小，越禽声里春光晓。铜鼓与蛮歌，②南人祈赛③多。　客帆风正

急，茜④袖偎樯立。极浦几回头，烟波无限愁。

【注释】

①木棉：落叶乔木，产于两广。

②铜鼓蛮歌：皆以娱神之歌乐。

③祈赛：皆祀神也。　祈：求　赛：报。

④茜：绛色。

【评解】

木棉花开，春光大好。铜鼓蛮歌声中，忽见一帆，飘然而来，船上红袖偎樯，顷刻

间消失在烟波江上。几番回头，令人不胜怅惘。这首词生动逼真地描绘出南国风光，具

有浓厚的生活气息。

【集评】

《花间集注》：彭羡门《广州竹枝词》云：“木棉花上鹧鸪啼，木棉花下牵郎衣。

欲行未行不忍别，落红没尽郎马蹄。”深得此词之意。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：铜鼓声中，木棉花下，正蛮江春好之时。忽翠袖并

船，惊鸿一瞥，方待回头，顷刻隔几重烟浦，其惆怅何如。“正是客心孤回处，谁家红

袖倚江楼”。文人之遐想，有此相似者。

《栩庄漫记》：南国风光，跃然纸上。

徐昌图

临江仙

饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬①。回头烟柳渐重重，淡云孤雁远，寒日暮天红。　

今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓！残灯孤枕梦，轻浪五更风。

【作者简介】

徐昌图，莆阳（今属福建）人，与兄昌嗣，并有才名。仕闽，节度使陈洪进归宋，

令昌图奉表入汴。太祖授为国子博士。工诗词。选入《尊前集》。

【注释】

①浮生：一生。古人谓“人生世上，虚浮无定”，故曰浮生。　飘蓬：飘浮无定之

意。

【评解】

黄昏送别，孤帆远征。回头重重烟柳，淡云暮烟。待到酒醒人静，只见狐枕残灯，

淮月朦胧。晨风轻浪，离愁更浓。

这首词抒写了离别之痛，相思之苦。风格柔丽，抒情宛转。语言美，意境尤美。

【集评】

沈雄《古今词话》：《尊前集》有徐昌图《临江仙》、《河传》二首，俱唐音也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：写江行夜泊之景。“暮天”二句晚霞如绮，远雁一

绳。“轻浪”二句风起深宵，微波拍舵，淰淰有声，状水窗风景宛然，千载后犹相见客

中情味也。昌图爵里无考，选词家有列入唐词末者。

《柳塘词话》卷二沈雄云：有以徐昌图之《临江仙》为仙侣，而牛希济之《临江仙》

为南吕者，其宫调自别，亦可也。

无名氏

菩萨蛮（敦煌曲子词）

枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。　白日参辰

①现，北斗②回南面，休③即未能休，且待三更见日头。

【注释】

①参辰：即参星与商星。二星相背而出，永不相遇，更不会在白日同时出现。

②北斗：由七颗星组成，位置永远在天空的西北方。

③休：休弃，这里指爱情决裂。

【评解】

这首词以丰富而大胆的想象，运用委曲婉转的表现手法，在誓言中并不直接、明显

地抒写对爱情的专一，而是以精炼的语言，几经转折地描写了自然界不可能出现的多种

现象，委婉地抒发爱情永恒不变的心愿。含蓄、新奇而真切，有独创一格之妙。

【集评】

《中国历代诗歌名篇赏析》：整首词声调十分和谐，适于歌唱；语言朴素自然，感

情真挚坦率，完全是民歌的情调。

《唐宋词鉴赏集》：此词委婉地发愿，真挚的爱情，确实是一首表现爱情永固的好

民歌。

王禹偁

点绛唇

雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟①细。　天际征鸿，遥认行如缀

②。平生事，此时凝睇③，谁会④凭栏意？

【作者简介】

王禹偁字元之，山东巨野人。宋太宗太平兴国八年进士。历任长州知县、翰林学士

等职，是宋初著名文学家。提倡“韩柳文章李杜诗”。他的诗风格清丽平易，在北宋诗

坛颇有影响。存词只有一首。

【注释】

①孤烟：炊烟。

②行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。

③凝睇：凝视。　睇：斜视的样子。

④会：理解。

【评解】

这首词是王禹偁任长州知州时的作品。词中描绘了江南水乡的风物景色，抒发了他

壮年时的抱负和怀才不遇的感慨。

全词借景抒情言志，写得委婉含蓄。风格清丽，感情质朴。

【集评】

《词苑》：此词“清丽可爱，岂止以诗擅名”。

《唐宋词赏析》：此词把握住水乡景物的特征，用清淡自然的笔触，描绘出一幅色

彩暗淡的风景图，隐约流露出作者客居异乡，抑郁愁闷的心情。

《唐宋词选注》：王禹偁的作品以诗文为主，在仅存的这首小词中，他描绘了江南

水乡的景色，抒写出游子的客愁，写得委婉细致。词末透露作者的怀才不遇之感，不同

于一般的艳词。

钱惟演

玉楼春

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。　情怀渐

变成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳樽①，今日芳樽唯恐浅。

【作者简介】

钱惟演字希圣。吴越王钱俶之子。归宋后，历任翰林学士等职。擅诗词，是“西昆”

派的主要诗人。风格清新、香艳、宛转、细腻。其诗词在当时曾有一定影响。

【注释】

①芳樽：对酒杯的美称。这里指饮酒。

【评解】

绿杨芳草，烟波拍岸，花间蝶舞，枝上莺啼。又是春光烂熳的时候了。流光似水，

物换星移。随着岁月的流逝，不觉朱颜暗换，情怀已非当年。眼前恼人春色，益令人断

肠。这首词通过春光春色的描写，婉转含蓄地抒发了诗人内心的无限感伤之情。

【集评】

黄昇《花庵词选》：此公暮年之作，极凄惋。

张宗橚《词林纪事》：公谪汉东日，撰玉楼春词，酒阑歌之，必为泣下。

寇　凖

踏莎行

春色将阑①，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅②。

　密约沉沉③，离情杳杳④。菱花⑤尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

【作者简介】

寇凖字平仲，华州下邽（陕西渭南）人。宋太宗时进士，真宗时官至宰相。著有

《巴东集》。他的词留存到今天的有四首，都是伤时惜别之作，而且写得情致缠绵。

【注释】

①阑：晚，尽。这里是说春光即将逝去。

②屏山：屏风。袅：指炉烟缭绕上升。

③沉沉：这里意为长久。谓二人约会遥遥无期。

④杳杳：幽远。指别后缠绵不断的相思情意。

⑤菱花：指镜子。

【评解】

这首词即景写闺情，上片描绘暮春季节，微雨濛濛，寂寥无人的景象。下片写两地

音书隔绝，闺中人倚楼远望，只见芳草连天，阴云蔽空，心中更觉忧郁愁苦。词风婉丽

凄恻，清新典雅。

【集评】

靳极苍《唐宋词百首详解》：这首词也是依托之作。倚楼少妇比自己，所望密约者

为朝廷。依本传所载，更以为罢知青州时所作。但无佐证，谨附此意供参考。

《唐宋词选注》：《四库提要》称寇凖的诗作“含思凄惋，绰有晚唐之致”。“含

思凄惋”，亦可用来评他的词。

范仲淹

苏幕遮

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳

外。　黯乡魂①，追旅思②。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化

作相思泪。

【作者简介】

范仲淹，字希文，江苏吴县人。宋真宗大中祥符八年，进士及第。

宋仁宗时，任参知政事。为人正直有气节。他提出的“先天下之忧而忧，后天下之

乐而乐”的主张，已成为国人自励的名言。他存留的词不多，却能以边塞风光入词，抒

发爱国情怀。对词的发展有一定影响。

【注释】

①黯乡魂：思念家乡，心情颓丧。黯：形容心情的忧郁。

②追旅思：往事的追忆引起了羁旅的愁怀。

【评解】

这首词通过秋景的描绘，抒写词人的离乡之愁、去国之忧。碧云、黄叶、翠烟，是

用色泽渲染夕阳下的秋景，借以加深印象。乡魂、旅思、愁肠、相思泪，用来映衬出触

景生情、夜不能寐的客子离恨。秋景的动人，适足以反衬出客愁的深长。有人认为这首

词主要是“丽语”、“柔情”，也有人提出其中有寄托，如张惠言说：“此去国之情”。

【集评】

《词苑》引《历代诗余》：范文正公《苏幕遮》“碧云天”云云，公之正气塞天地，

而情语入妙至此。

邹祇谟《远志斋词衷》：范希文《苏幕遮》一阕，前段多入丽语，后段纯写柔情，

遂成绝唱。

许昂霄《词综偶评》：铁石心肠人亦作此消魂语。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写景，下片抒情。上片写天连水，水连山，山连

芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即

画亦难到。下片触景生情。“黯乡魂”四句，写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一

句陡提，“酒入”两句拍合，“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。足

见公之真情流露也。

继昌《左庵词话》：希文宋一代名臣，词笔婉丽乃尔，比之宋广平赋梅花，才人何

所不可，不似世之头巾气重，无与风雅也。

御街行

纷纷坠叶飘香砌①。夜寂静，寒声碎②。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今

夜，月华如练③，长是人千里。　愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧

④，谙⑤尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

【注释】

①香砌：砌是台阶，因上有落花，所以称为香砌。

②寒声碎：寒风吹动落叶，发出细碎的声音。

③练：素色的绸。

④敧：倾斜的样子。

⑤谙：熟悉。

⑥都来：即算来。

【评解】

这是一首写秋夜离人相思的词。历来评词者都认为本词情景兼融。上片主要写景，

而寓情其中。下片全部抒情。末三句一往情深。李清照的“此情无计可消除，才下眉头，

却上心头。”（《一剪梅》）即从这里脱胎。

【集评】

杨慎《词品》：范文正公、韩魏公勋德望重，而范有《御街行》词，韩有《点绛唇》

词，皆极情致。予友朱良规尝云：“天之风月，地之花柳，人之歌舞，无此不成三才。”

虽戏语，亦有理也。

李攀龙《草堂诗余隽》，月光如画，泪深于酒，情景两到。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首从夜静叶落写起，因夜之愈静，故愈觉寒声之碎。

“真珠”五句，极写远空皓月澄澈之境。“年年今夜”与“夜夜除非”之语，并可见久

羁之苦。“长是人千里”一句，说出因景怀人之情。下片即从此生发，步步深婉。酒未

到已先成泪，情更凄切。

林　逋

长相思

吴山青，越山青，两岸青山相对迎，谁知离别情①？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结

②未成，江边潮已平③。

【作者简介】

林逋，字君复，钱塘（今浙江杭州）人，长期隐居西湖的孤山。死后谥“和靖先生”。

工诗词，风格淡远、婉丽。他的诗多反映其隐居生活及恬淡的心境。

【注释】

①谁知离别情：一作“争忍有离情”。

②同心结：将罗带系成连环回文样式的结子，象征定情。

③潮已平：指江水已涨到与岸相齐。

【评解】

这首小词寄离情别意于山容水态之中，颇有民歌风味。上片写景，景中衬情；下片

抒情，以情托景。上下片和谐对称，不仅词中有画，而且画中有意，真实地表达出离愁

别恨。是一首明白如画而又含蓄不尽的佳作。

【集评】

彭孙遹《金粟词话》：林处士妻梅子鹤可称千古高风。乃其《长相思》惜别词云云，

何等风致。闲情一赋，讵必玉瑕珠颣耶。

王方俊《唐宋词赏析》：这首短词，寓情于景，将送行妇女的离愁别恨融于对山水

无情的怨意之中，别具一格。

点绛唇

金谷①年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。　又是离歌，一阕长亭暮。

王孙③去，萋萋③无数，南北东西路。

【注释】

①金谷：地名，在河南洛阳县西。谷中有水。古代风景名胜地。

②王孙：贵人之子孙。也是草名。

③萋萋：草盛貌。

【评解】

林逋的《点绛唇》是一首咏草的杰作。以拟人手法，写得情思绵绵，凄楚哀婉。语

言美，意境更美。为历代读者称诵。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：林逋的《点绛唇》为词中咏草的杰作，词境极冷绝凄楚，与

欧阳修的《少年游》，梅尧臣的《苏幕遮》，都为咏春草的绝唱。

晏　殊

浣溪沙

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径①独徘徊。

【作者简介】

晏殊字同叔，抚州临川（今江西抚州市）人。十四岁以神童召试，赐进士出身。宋

仁宗朝，官至宰相。《宋史》本传说他：“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思”。

他是北宋初期的重要词人。词风和婉明丽，风流蕴藉。著有《珠玉词》。

【注释】

①香径：散发着落花香味的小路。

【评解】

此词悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。上片天气、亭台、夕阳，依稀

去年光景；下片花落燕归，更是触目伤情，抑郁难解，只有徘徊香径而已。词中“无可

奈何花落去，似曾相识燕归来”一联，属对工巧；思致缠绵，成为后世传诵的名句。诗

人善于以工丽的词语描写景物，情文并茂，音律谐婉，创造了情致缠绵，凄婉隽丽的意

境，给人以美的享受。

【集评】

杨慎《词品》：“无可奈何”二语工丽，天然奇遇。

卓人月《词统》：实处易工，虚处难工，对法之妙无两。

沈际飞《草堂诗余正集》：“无可奈何花落去”，律诗俊语也，然自是天成一段词，

著诗不得。

唐圭璋《唐宋词简释》：此词谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀人

之语，但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台

也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之感。

“无可”两句，属对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终

令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。

浣溪沙

一向年光①有限身，等闲②离别易消魂。酒筵歌席莫辞频。　满目山河空念远，落

花风雨更伤春。不如怜取眼前人③。

【注释】

①一向：即一晌，一会儿。

②等闲：平常。

③怜取眼前人：元稹《会真记》崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”

【评解】

这是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念远伤春，但气度较大，从放眼河山到

风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。

【集评】

唐圭璋《唐宋词简释》此首为伤别之作。起句，叹浮生有限；次句，伤离别可哀；

第三句，说出借酒自遣，及时行乐之意。换头，承别离说，嘹亮入云。意亦从李峤“山

川满目泪沾衣”句化出。“落花”句就眼前景物，说明怀念之深。末句，用唐诗意，忽

作转语，亦极沉痛。

蝶恋花

槛①菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去②。明月不谙离恨苦，斜光③到晓穿朱

户。　昨夜西风凋碧树④，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素⑤，山长水阔知何

处？

【注释】

①槛：栏杆。

②飞去：一作“来去”。

③斜光：残月的清光。

④凋碧树：使得树木绿叶枯落。

⑤尺素：书信。

【评解】

这是首写离愁别恨的名作。上片写庭院及室内景物。下片写词人登楼望远时的所见

所感。写秋意但不凄苦，抒离情愁而不哀，写富贵之家但又不言“金玉锦绣”，临秋而

望远，极目天涯，境界极为辽阔，较南唐的离愁别恨之作都有新意。

词中还隐约含蓄地表示有难言之意，给读者留出想象的余地。

【集评】

徐育民《历代名家词赏析》：作者工于词语，炼字精巧，善于将主观感情熔于景物

描写之中。菊愁、兰泣、幕寒、燕飞、树凋、西风、路远、山长、水阔，这一切景物都

充满了凄楚、冷漠、荒远的气氛，从而很好地表达了离愁别恨的主题。从词的章法结构

来讲，以时间变化为经线，以空间转移为纬线，层次井然，步步深入。

《宋词名篇赏析》：这首《蝶恋花》写出了闺中人秋日怀人的气氛，而没有堆金垛

玉，铺排锦绣。是他深婉含蓄、“风流蕴藉”（王灼《碧鸡漫志》）词风的一首代表作。

王国维《人间词话》：晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，是

“古今之成大事业大学问者”，必须经过的三种境界中的“第一境”。（按：这是用来

作比喻，说对于大事业大学问，须有百折不挠的精神，才能有所成就。）

采桑子

时光只能催人老，不信多情，长恨离亭①，滴泪春山酒易醒。　梧桐昨夜西风急，

淡月笼明，好梦频惊，何处高楼雁一声。

【注释】

①离亭：古代送别之所。

【评解】

韶华易逝，流光催人，转眼春去秋来。西风落叶，高楼雁声，益增人离愁别恨。这

首词意境优美，柔丽而富诗意，且蕴含着一种凄婉的情绪。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：此词虽在凄伤中，却无丝毫怨毒的意思，此即其抒情的温厚

处。这种作风，欧阳修、秦观及晏几道，都很受他的影响。

清平乐

金风①细细，叶叶梧桐坠。绿酒②初尝人易醉，一枕小窗浓睡。　紫薇朱槿③花残，

斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

【注释】

①金风：秋风。

②绿酒：美酒。

③紫薇朱槿：两种花卉。花色艳丽。

【评解】

金风梧桐，小窗人醉，斜阳残花，双燕欲归。这首小词通过对秋景的着意描绘，委

婉含蓄地抒发了诗人的清寂之思。

犹如微风之拂轻尘，晓荷之扇幽香。全词于平易之境，抒闲适之情。清新雅洁，饶

有韵致。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写秋末景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外

求之，宋初之高格也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。“金风”

两句，写节候景物。“绿酒”两句，写醉卧情事。“紫薇”两句，紧承上片，写醒来景

象。庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。“双燕”两句，既惜燕归，又

伤人独，语不说尽，而韵特胜。

踏莎行

小径红稀①，芳郊绿遍。高台树色阴阴见②。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

　翠叶藏莺，珠帘隔燕。垆香静逐游丝轻。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

【注释】

①红稀：花儿稀少。红，指花。

②阴阴见：暗暗显露。

③翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。

【评解】

暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写隐约地

表露出来。全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达到不

露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。

这种“闲雅有情思”的词风，表现男女相思往往若隐若现，曲折往复，清隽婉约，

不一语道破。既不追求镂金错采的雕饰，也少秾艳的脂粉气。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词或有白氏讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张；

燕隔莺藏，喻堂帘之远隔，宜结句之日暮兴嗟也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，

下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。

起句写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景。“春风”句，似怨似嘲，将物做人看，

最空灵有味。“翠叶”三句，写院落之寂寞。“炉香”句，写物态细极静极。“一场”

两句，写到酒醒以后景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。

诉衷情

芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。　流水淡，碧天长，

路茫茫。凭高目断①，鸿雁来时，无限思量。

【注释】

①目断：望至视界所尽处，犹言凝神眺望。

【评解】

这首小令，抒写登楼怀远，极有情致。上片描绘红树金菊，秋色如画。下片写水远

天长，情思无限。“路茫茫”句以下，“鸿雁”隐露渴盼信息，“无限思量”申叙眷念

之殷切，均含而不露。开头写景，着意点染色彩。全词和婉雅丽，极有情味。

五

欧阳修

蝶恋花

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路①。

　雨横②风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红③飞过秋千去。

【作者简介】

欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵（江西吉安）人。

在北宋的文学革新运动中，作出了一定的贡献。诗文之外，欧阳修也擅长填词，清

新雅丽，挥洒自如。虽没有摆脱“裁花剪叶”的传统风习，词中描写的多是离愁别恨，

儿女情长；惜春赏花，时序代谢，却摒弃了花间派的“镂玉雕琼”，洗刷了晚唐五代以

来的脂粉气，使词的风格向“清疏峻洁”方面发展。清人冯煦说他“疏隽开子瞻（苏轼），

深婉开少游”，可见他在词史上有启后之功。

【注释】

①楼高不见章台路：是说在高楼上看不到游冶处所。章台：古代妓女居住之处。

②雨横：雨势很猛。

③乱红：零乱的落花。

【评解】

这首词的着眼点，并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画，而是借暮春黄昏、雨骤风

狂，透露出楼头思妇的内心苦闷。作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化，虽然

不出闺情范围，但情韵已较花间词为胜。

【集评】

李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之，用

其语作庭院深深数阕。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不

仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：

“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。

毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层

深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此

一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈

浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？

生查子

去年元夜①时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。　今年元夜时，月与灯依

旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

【注释】

①元夜：即上元节之夜，也叫“元宵”。唐代以来元夜有观灯的风俗。

【评解】

词的上片，回忆去年观灯时的欣悦的心情；下片写今年元夜观灯，触目感怀，不胜

悲伤。这首词的特点是语言平淡，风味隽永，表达了人物十分细腻的深情。词中运用今

昔对比，抚今思昔，触景生情。感情真挚，不须作任何雕饰，而这首词便成为非常感人

的抒情上品。它体现了真实、朴素与美的统一。

【集评】

虢寿鹿《历代名家词百首赏析》：这首词是节日怀旧之作。通过前后对比，逼出

“泪湿春衫”一语，见其伤感之甚。文章以错综见妙。

薛砺若《宋词通论》：他的抒情作品，哀婉绵细，最富弹性。

《唐宋词鉴赏集》：这首小词，在“清切婉丽”中，却显得平淡隽永，别具一格。

踏莎行

候馆①梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔②。离愁渐远渐无穷，迢迢③不断如春水。

　寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏④倚。平芜⑤尽处是春山，行人更在春山外。

【注释】

①候馆：迎候宾客的馆舍。

②薰：香气。　征：远行。辔：这里指坐骑。

③迢迢：形容路遥远而绵长。

④危栏：高楼的栏杆。

⑤平芜：平坦的草地。

【评解】

这是一首写离情的佳作。在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写

出了两地相思之情。上片写马上征人。以景为主，融情于景；下片写闺中思妇。以抒情

为主，情寓景中。构成了清丽缠绵的意境。这首词表现出欧词深婉的风格，是其具有代

表性的一首。

【集评】

李攀龙《草堂诗余隽》：春水写愁，春山骋望，极切极婉。

王世贞《艺苑巵言》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”此淡语之有情者也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从

行者着想，能言情婉絷，便称佳搆。此词则两面兼写。

前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半

首为送行者设想，倚阑凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山之外，

如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，“候馆”、“溪桥”言行人所经历；“柔

肠”、“粉泪”言思妇之伤怀，情同而境判，前后阕之章法井然。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。

起三句，写郊景如画，于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁”

两句，因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷。下片言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，

“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不

能自睹，惟存想象而已。写来极柔极厚。

采桑子

群芳过后①西湖好，狼籍残红②，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。　笙歌散尽游人去，

始觉春空③，垂下帘栊，双燕归来细雨中。

【注释】

①群芳过后：百花凋谢。西湖：指颍州（今安徽省阜阳市）西湖。

②狼籍：散乱的样子。残红：落花。

③春空：春去后的空虚寂寞。

【评解】

这是词人晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的

情怀。虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景

色，创造出一种清幽静谧的艺术境界。而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表

现出来。情景交融，真切动人。词中很少修饰，特别是前后两结，纯用白描，却颇耐寻

味。

【集评】

刘永济《词论》：小令尤以结语取重，必通首蓄意、蓄势，于结句得之，自然有神

韵。如永叔《采桑子》前结“垂柳阑干尽日风”，后结“双燕归来细雨中”，神味至永，

盖芳歇红残，人去春空，皆喧极归寂之语，而此二句则至寂之境，一路说来，便觉至寂

之中，真味无穷，辞意高绝。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片言游冶之盛，下片言人去之静。

通篇于景中见情，文字极疏隽。风光之好，太守之适，并可想象而知也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：西湖在宋时，极游观之盛。此词独写静境，别有意

味。

采桑子

残霞夕照西湖①好。花坞②蘋汀③，十顷波平，野岸无人舟自横。　西湖月上浮云

散，轩槛④凉生，莲芰⑤香清，水面风来酒面醒。

【注释】

①西湖：指颍州西湖。

②坞：湖岸凹入处。

③汀：水中洲。

④轩槛：长廊前木栏干。

⑤芰：即菱。

【评解】

夕阳西下，余晖满湖。词人凭槛观赏湖景，花坞蘋汀，一望波平。其时一轮明月生

自西南，清风拂槛，清凉中带来莲菱的芳香，也抹去了词人脸上的酒热。夏夕湖上风光，

被此词摄其神髓。

渔家傲

花底忽闻敲两桨，逡巡①女伴来访。酒盏旋将荷叶当②。莲舟荡，时时盏里生红浪

③。　花气酒香清厮④酿。花腮⑤酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷⑥。惊起望，船头阁⑦

在沙滩上。

【注释】

①逡巡：宋元俗语，犹顷刻，一会儿。

②当：代替。

③“时时”句：谓莲花映入酒杯，随舟荡漾，显出红色波纹。

④厮：相互。清厮酿：清香之气，混成一片。

⑤花腮：指荷花。

⑥饷：即一晌，片刻。

⑦阁：搁。

【评解】

欧阳修以《渔家傲》词调共作六首采莲词，此词为其中之一。花底敲桨，荷叶当盏，

花影人面，醉倚绿阴，风格清新婉丽，又巧用俗语，化俚为雅，妙趣盎然。

晏几道

临江仙

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时①，落花人独立，微雨燕双飞。　

记得小蘋②初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云③归。

【作者简介】

晏几道，字叔原，号小山，临川（江西抚州市）人，晏殊第七子。

晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又

接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词26

0首。

【注释】

①春恨：春日离别的情思。却来：又来。

②小蘋：是晏几道朋友家歌女的名字。

③彩云：这里指小蘋。

【评解】

这是一首感旧怀人、伤离恨别之作，最能表现作者流连歌酒，无意仕途的心境及曲

折深婉的词风。上片写今日之相思。先写景，后言情，即景抒情；下片补叙初见歌女小

蘋时的情景。这首词，通篇用形象抒情，以境界会意，词人怀念歌女小蘋的难言的相思

之情，寓于暮春的景物描绘之中，词尽而意未尽，蕴藉含蓄，轻柔自然。感情深挚，优

美动人。

【集评】

谭献《谭评词辨》：“落花”两句，名句千古，不能有二。末二句正以见其柔厚。

陈廷焯《白雨斋词话》：小山词如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。

又“当时明月在，曾照彩云归”。既闲婉，又沉着，当时更无敌手。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：前二句追昔抚今，第三句融合言之，旧情未了，又

惹新愁。“落花”二句正春色恼人，紫燕犹解“双飞”，而愁人翻成“独立”。论风韵

如微风过箫，论词采如红蕖照水。下阕回忆相逢，“两重心字”，欲诉无从，只能借凤

尾檀槽，托相思于万一。结句谓彩云一散，谁复相怜，惟明月多情，曾照我相送五铢仙

佩，此恨绵绵，只堪独喻耳。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁’帘幕低垂，

其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，

今则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇《芜城赋》。

鹧鸪天

彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却①醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风②。　从

别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照③，犹恐相逢是梦中。

【注释】

①拼却：不顾惜，宁愿。

②“舞低”二句：描写歌女当年与同伴狂欢的情景，月在长舞中西沉，风在欢歌中

停息。

③剩：更。　银釭：银灯。

【评解】

词写别后重逢，宛转曲折。上片追忆当年欢宴。轻歌曼舞，通宵达旦。下片先写别

后相忆，接写今宵重逢，“剩把”、“犹恐”四字，将微妙的感情表现得极为生动：两

人在证实不是梦境时的心情，可以推见。这首词以相逢抒别恨。抒情细腻，词情婉丽，

曲折有致。

【集评】

胡仔《苕溪渔隐丛话》引《雪浪斋日记》：叔原“杨柳”、“桃花”等句，“不愧

六朝宫掖体”。

赵令畤《侯鲭录》引晁补之云：晏元献不蹈袭人语，风度闲雅，自是一家。如“舞

低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，知此人必不生于三家村中者。

陈廷焯《白雨斋词话》：下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。

黄蓼园《蓼园词选》：“舞低”二句，此白香山“笙歌归院落，灯火下楼台”，更

觉浓至。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首为别后相逢之词。上片，追溯当年之乐，“彩袖”一

句，可见当年之浓情密意。拼醉一句，可见当年之豪情。

换头，“从别后”三句，言别后相忆之深，常萦魂梦。“今宵”两句，始归到今日

相逢。老杜云：“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，小晏用之，然有“剩把”与“犹恐”四

字呼应，则惊喜俨然，变质直为宛转空灵矣。

上言梦似真，今言真似梦，文心曲折微妙。

胡仔《苕溪渔隐丛话》：词情婉丽。

蝶恋花

醉别西楼醒不记。春梦秋云①，聚散真容易。斜月半窗②还少睡。画屏闲展吴山翠。

　衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。

【注释】

①春梦秋云：指时间短暂，去后无迹。

②“料月半窗”两句：写夜里酒醒，只见斜月半窗，映照着屏风上的翠峰，心头感

慨万千，难以入睡。

【评解】

这首词也是写离别之感，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，今日孤怀之难遣，

将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。词境含蓄

蕴藉，情意深长。

【集评】

《唐宋词鉴赏集》：这首词真称得上既隐且秀，可以“使玩之者无穷，味之者不厌

矣”！

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情凄婉。一起写醒时情况，迷离惝恍，已撇去无

限别时情事。“春梦”两句，叹人生聚散无常。一“真”字，见慨叹之深。“斜月”两

句自言怀人无眠、惟有空时对画屏凝想。一“还”字，见无眠之久；一“闲”字，见独

处之寂。下片“衣上”两句，从“醉别西楼”来，酒痕墨痕，是别时情态，今人去痕留，

感伤何极。“自怜”、“空替”等字，皆能于空际传神。

点绛唇

花信①来时，恨无人似花依旧。又成春瘦，折断门前柳。　天与多情，不与长相守。

分飞②后，泪痕和酒，占了双罗袖。

【注释】

①花信：谓花之消息。

②分飞：离别。

【评解】

春回大地，百花萌发，柳枝折尽而人未归来。相思绵绵，为君消瘦。天既赐予“多

情”，却又不使“相守”！使人酒入愁肠，泪湿青衫。这首小词以抒情为主。辞彩工丽，

轻柔自然，有很强的艺术感染力。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词前四句谓春色重归，乃花发而人已去，为伊消

瘦，折尽长条，四句曲折而下，如清溪之宛转。下阕谓天畀以情而吝其福，畀以相逢而

不使相守。既无力回天，但有酒国埋愁，泪潮湿镜，双袖飘零，酒晕与泪痕层层渍满，

则年来心事可知矣。

张　先

天仙子

时为嘉禾小倅①，以病眠不赴府会水调②数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去

几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省。　沙上并禽④池上瞑，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

【作者简介】

张先字子野，乌程（浙江吴兴）人。宋仁宗天圣八年进士，官至都官郎中晚年退居

吴兴、杭州一带。工于词，与柳永齐名。长于锻炼字句，因善于用“影”字，世称张三

影。著有《张子野词》。

【注释】

①嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。小倅：小官。倅，副职。

②水调：曲调名。

③流景：浙去的光阴。景，日光。

④并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。

【评解】

这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是

封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇

有新意。“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。

【集评】

沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。据题，

这首词当作于此年。但词中所写情事，与题很不相干。

此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。

沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故

当脍炙。

杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！

黄蓼园《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，喟流光易去，

后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障

蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。

王国维《人间词话》：此词“着一‘弄’字而境界全出矣。”

唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至

夜，写来情景宛然。

王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机

地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。

《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、

“堕飞絮无影’，世称诵之，谓之“张三影”。

沈祖棻《宋词赏析》：叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也

包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有

其认识作用的。

一丛花令

伤高怀远几时穷①？无物似情浓。离愁正引②千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐

遥，征尘不断，何处认郎踪？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡③通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，

不如桃杏，犹解嫁东风。

【注释】

①穷：尽，这里有了结之意。

②引：招致。

③桡：船桨。这里引申为船。桡：一作“桥”。

【评解】

这首词写的是闺中人春日登楼引起的相思与愁恨。上片写别后愁怀；下片是回忆当

年。最后三句借羡慕桃杏犹解嫁东风，叹息人不如物。词中以桃杏喻人，以无情比有情，

设想新颖，颇有艺术魅力。

【集评】

刘逸生《宋词小札》：这首《一丛花》，比较深刻地体贴了少女的心情，反过来衬

托自己对她的怀念，却是写得很成功的。

范公偁《过庭录》：子野郎中《一丛花》词云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东

风。”一时盛传。永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，

永叔到屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中。”

青门引

乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒①，又是去年病。　楼头

画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

【注释】

①中酒：喝醉了酒。

【评解】

这是一首春日怀人之作。从气候的忽冷忽暖，风雨时至，联系到人的思想活动。不

说酒意被角声所惊而渐醒，却说是被风吹醒。入夜月明人静，只见隔墙送来秋千之影。

隐约点出醉酒的原因。含蓄宛转，丽辞腻声，表现出张词的风格。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：残春病酒，已觉堪伤，况情怀依旧，愁与年增，乃

加倍写法。结句之意，一见深夜寂寥之景，一见别院欣戚之殊。梦窗因秋千而忆凝香纤

手，此则因隔院秋千而触绪有怀，别有人在，乃侧面写法。

沈际飞《草堂诗余正集》：怀则自触，触则愈怀，未有触之至此极者。黄蓼园《蓼

园词选》：落寞情怀，写来幽隽无匹，不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。角声而

曰风吹醒，“醒”字极尖刻。末句那堪送影，真见描神之笔，极希微窅渺之致。

宋祁

玉楼春

东城渐觉春光好。縠皱①波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。　浮生

②长恨欢娱少。肯受千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

【作者简介】

宋祁字子京，湖北安陆人。仁宗时，与兄宋庠同时中进士。曾官翰林学士等职。他

的词多写诗酒欢会。善雕琢，笔力工巧，在炼字方面对后世词家有一定影响。今传词

《宋景文公长短句》。

【注释】

①縠皱：即皱纱，喻水的波纹。

②浮生：指飘浮无定的短暂人生。

【评解】

这首词是当时誉满词坛的名作。词中赞颂明媚的春光，表达了及时行乐的情趣。上

片写春日绚丽的景色，颇有精到之处，尤其是“红杏枝头春意闹”点染得极为生动。下

片抒写寻乐的情趣。全词想象新颖，颇具特色。

【集评】

王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。

沈雄《古今词话》：人谓“闹”字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为“红杏尚书”。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首随意落墨，风流闲雅。起两句，虚写春风春水泛舟之

适。次两句，实写景物之丽。绿杨红杏，相映成趣。而“闹”字尤能撮出花繁之神，宜

其擅名千古也。下片一气贯注，亦是动人轻财寻乐之意。

锦缠道

燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉①，翠②

拂行人首。　向郊原踏春③，恣歌携手。醉醺醺尚寻芳酒。问牧童遥指孤村，道杏花深

处，那里人家有。

【注释】

①宫眉：古代皇宫中妇女的画眉。这里指柳叶如眉。

②翠：指柳叶之色。

③踏青：即游春。

【评解】

这是一首春日记游词。上片写浓丽的春景，下片写郊原踏青。燕子呢喃，万花如绣，

柳展宫眉，海棠红透，迷人的春色，使游人如醉如痴。因而醉醺醺还向杏花深处去寻芳

酒。

这首词色彩绚丽，组织工妍，极尽春日游乐的酣畅。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：在晏氏父子与欧、秦等集中，咏春之作，总不免为离情愁绪

所萦绕，而深透着诗人悲惋的意绪。在宋祁与张先的词中，则只见春日之酣乐，令人心

醉，如宋祁的《锦缠道》和《玉楼春》词，写春郊之明媚，春意之撩人，均浮现在纸上。

鹧鸪天

画毂①雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通②。　金

作屋，玉为笼，车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山③远，更隔蓬山几万重。

【注释】

①画毂：彩车。

②心有灵犀一点通：谓两心相通。灵犀：犀牛角。

③蓬山：仙山，想象中的仙境。

【评解】

路上的意外相逢，使人意惹情牵。而伊人一去，蓬山万里，音容隔阻。绵绵相思，

何时能已！这首小词以抒情为主。

上片回忆途中相逢，下片抒写相思之情。柔情丽语，风流妩媚，轻柔儇巧。

【集评】

《花庵词选》：子京过繁台街，逢内家车子。中有褰帘者曰：“小宋也。”于京归，

遂作此词。都下传唱，达于禁中。仁宗知之，问内人第几车子，何人呼小宋？有内人自

陈：顷侍御宴，见宣翰林学士，左右内臣曰，小宋也。时在车子偶见之，呼一声尔。上

召子京从容语及。子京惶惧无地。上笑曰：蓬山不远。因以内人赐之。

六

柳　永

雨霖铃

寒蝉凄切①，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮②无绪，留恋处，兰舟催发，执手相

看泪眼，竟无语凝噎③。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今

宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年④。应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑤，

更与何人说。

【作者简介】

柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中进士。在北

宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词

的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。他能自制新曲，音律谐婉。他的词，铺叙展

衍，不事雕饰。

在宋词的发展中，有开疆拓土之功。他的词通俗浅近，旖旎近情。深受人们的喜爱。

【注释】

①凄切：凄凉急促。

②都门：指汴京。　帐饮：设帐置酒宴送行。

③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

④经年：年复一年。

⑤风情：风流情意。

【评解】

柳永仕途失意，四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。

词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细致地

表现话别的场面。下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。全词如行云流水，

写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。

【集评】

李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿

又赊。真所谓善传神者。

贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，自是古今俊

句。

周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡

幽艳，是不可及。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。

宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。词末余恨无穷，余味不尽。

俞文豹《吹剑录》：柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”。

昼夜乐

洞房①记得初相遇，便只合②长相聚。何期小会幽欢，变作别离情绪。况值阑珊③

春色暮，对满目乱花狂絮，直恐好风光，尽随伊归去。　一场寂寞凭谁诉？算前言总轻

负。早知恁地难拼④，悔不当初留住。其奈风流端正外，更别有系人心处。一日不思量，

也攒眉千度。

【注释】

①洞房：深邃的住室。后多用以指妇女所居的闺阁。

②只合：只应该。

③阑珊：将残、将尽之意。

④恁地难拼：这样地难过。难拼：指难以和离愁相拼。

【评解】

这是一首回忆从前欢聚和别后相思的词。上片写当年的欢聚与别情。下片写刻骨的

相思与内心的悔恨。那个人，不仅风流端正，更兼密意柔情，惹人相思。词中惜春、惜

别，感情真挚，反映了封建时代沦为社会下层妇女的遭遇与苦恼。

【集评】

艾治平《宋词名篇赏析》：“洞房”在柳词中屡见，是指妓女的住所。柳永常出入

于“娼馆酒楼间”，他描述她们生活的作品，有些是传出了她们的苦闷和心声的。这首

词就是这样。

靳极苍《唐宋词百首详解》：这首词是抒写一个少妇，新婚离别后对丈夫的追怀想

念不置之情。

八声甘州

对潇潇①暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河②冷落，残照当楼。是处③

红衰翠减，苒苒④物华休。惟有长江水，无语东流。　不忍登高临远，望故乡渺邈⑤，

归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留⑥？想佳人，楼头颙望⑦，误几回、天际识归舟。

争知我、倚栏杆处，正恁⑧凝愁。

【注释】

①潇潇：形容风雨急骤。

②关河：关口和航道。

③是处：处处，到处。

④苒苒：渐渐，慢慢。

⑤渺邈：渺茫、遥远。

⑥淹留：久留。

⑦颙望：举头凝望。

⑧恁：如此。

【评解】

这首词写的是登临所见而引起的思乡怀人之情。上片写登临所见到的残秋景色，主

要写景。下片写登临所感，抒游子思乡之情，情景交融。词中通过层层铺叙，写尽了他

乡游子的羁旅哀愁。感情真挚强烈而又转折跌宕，顿挫有致。全词充溢着浓重的感伤情

调。柳永仕途坎坷，一生潦倒。飘泊失意的经历，使他对羁旅行役的生活深有体会。这

首《八声甘州》乃有感之作，为柳词中的名篇。

【集评】

《侯鲭录》引苏轼云：人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，

唐人佳处，不过如此。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首亦柳词名著。一起写雨后之江天，澄澈如洗。“渐霜

风”三句，更写风紧日斜之境，凄寂可伤。以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人佳处，

不过如此”。“是处”四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此，皆写景。

“叹年”两句，自问自叹，为恨极之语。“想”字贯至“收”处，皆是从对面着想，与

少陵之“香雾云鬟湿”作法相同。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：结句言知君忆我，我亦忆君。前半首之“霜风”、

“残照”，皆在凝眸怅望中也。

刘逸生《宋词小札》：《八声甘州》是柳永名作之一，属于游子思乡的一段题材，

不一定是作者本人在外地思念故乡妻子而写。据我看，为了伶工演唱而写的可能性还大

些。然而，对景物的描写，情感的抒述，不仅十分精当，而且笔力很高，实可称名作而

无愧。

定风波

自春来，惨绿愁红，芳心是事可可①。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消

②，腻云亸③，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。　早知恁么，悔当初、

不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管④，拘束教吟课。镇⑤相随，莫抛躲，针线闲拈伴

伊坐。和我，免使年少光阴虚过。

【注释】

①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊过去。

②暖酥消：脸上搽的油脂消散了。

③腻云亸：头发散乱。亸：下垂貌。

④蛮笺象管：纸和笔。蛮笺：古代四川产的彩色笺纸。象管：象牙做的笔管。

⑤镇：镇日，整天。

【评解】

这首词以深切的同情，抒写了沦落于社会下层的歌伎们的思想感情，反映了她们对

幸福生活的追求与向往，以及内心的烦恼与悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反衬人

物的厌倦与烦恼情绪。下片通过细腻的心理刻画，反映歌伎对自由幸福生活的渴望与追

求。这首词是柳永俚词的代表作之一。

全词运用通俗的语言，不加雕饰，把人物的生活情态与心理活动，刻画得细致入微，

颇能体现柳词的特色。

【集评】

张燕瑾《唐宋词赏析》：柳永的身世处境，使他对处于社会下层的妓女的生活，有

着很深的了解，对她们的思想感情也有着很深的了解。

因而，词里刻画的许多妇女形象栩栩如生，描绘她们的心理活动，显得格外生动、

真切。《定风波》就是一首描写很成功的以妇女为主人公的词。

艾治平《宋词名篇赏析》：这首词的语言生动地体现出柳永“俚词”的特点。柳永

在语言上的“俚”和他“变旧声，作新声”，制作了大量的慢词一样，是他在词的发展

上作出的贡献。

玉蝴蝶

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉①。水风轻、蘋花

渐老。月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在，烟水茫茫。　难忘，文期酒会，几孤风

月，屡变星霜②。海阔山遥，未知何处是潇湘③？念双燕、难凭远信，指暮天，空识归

航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

【注释】

①堪动宋玉悲凉：宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也。”

②星霜：星一年一周天，霜每年而降，因称一年为一星霜。

③潇湘：原是潇水和湘水之称，后泛指为所思之处。

【评解】

此首风格与《八声甘州》相近，为柳词名篇。词中抒写了对远方故人的怀念。上片

以景为主，景中有情。诗人面对凄凉的秋景，凭栏远望，触景生情，写出了思念故人的

惆怅与哀感。下片插入回忆，以情为主，而情中有景。妙合无垠，声情凄婉。以昔日之

欢会反衬长期分离之苦，从而转到眼前的思念。波澜起伏，错落有致。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：“水风”二句善状萧疏晚景，且引起下文离思。

“情伤”以下至结句黯然魂消，可抵江淹《别赋》，令人增《蒹葭》怀友之思。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首“望处”二字，统撮全篇。起言凭栏远望，“悄悄”

二字，已含悲意。“晚景”二句，虚写晚景足悲。“水风”两对句，实写蘋老、梧黄之

景。“遣情伤”三句，乃折到怀人之感。

下片，极写心中之抑郁。“难忘”两句，回忆当年之乐。“几孤”句，言文酒之疏。

“屡变”句，言经历之久。“海阔”两句，言隔离之远。“念双燕”两句，言思念之切。

末句，与篇首相应。“立尽斜阳”，伫立之久可知，羁愁之深可知。

采莲令

月华收①，云淡霜夭曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧②、轧轧开朱户。

千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？　一叶兰舟，便恁急桨凌波云。贪行色，

岂知离绪。万般方寸，但饮恨、脉脉③同谁语？更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两

三烟村。

【注释】

①月华收：指月亮落下，天气将晓。

②临歧：岔路口。此指临别。

③脉脉：含情貌。

【评解】

斜月西沉，霜天破晓，执手相送，情何以堪！这首送别词，既表现了送行者的无限

依恋，也抒写了行人的感怀。把送别和别后相思的情景，层层铺开。深刻细致地写出了

人物的感受。最后以景结情，倍觉有情。全词铺叙展衍，层次分明而又曲折婉转。

不仅情景“妙合”，而且写景、抒情、叙事自然融合，完美一致。体现了柳词的特

色。

【集评】

唐圭璋《唐宋词简释》：此首，初点月收天曙之景色，次言客心临别之凄楚。“翠

娥”以下，皆送行人之情态。执手劳劳，开户轧轧，无言有泪，记事既生动，写情亦逼

具。“断肠”一句，写尽两面依依之情。

换头，写别后舟行之速。“万般”两句，写别后心中之恨。“更回首”三句，以远

景作收，笔力千钧。上片之末言回顾，谓人。此则谓舟行已远，不独人不见，即城亦不

见，但见烟树隐隐而已。一顾再顾，总见步步留恋之深。屈子云：“过夏首而西浮兮，

顾龙门而不见。”收处仿佛似之。

《唐宋词鉴赏集》：况周颐《蕙风词话》云：“盖写景与言情，非二事也。善言情

者，但写景而情在其中，此等境界，惟北宋词人往往有之。”从这首词的结句很可以看

出这一特点，它在情景交融方面，的确达到了很高的境界，在这一点上，也可以说它

“高处不减唐人”。

蝶恋花

伫①倚危楼风细细。望极②春愁，黯黯③生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏

意。　拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

【注释】

①伫：久立。

②望极：极目远望。

③黯黯：迷濛不明。

【评解】

这首《蝶恋花》把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思结合起来。上片

写春日登楼引起的愁思。下片写“春愁”的执着缠绵，无可排遣。并点明了“春愁”的

具体内容。全词写得激情回荡，执着诚笃，颇能显示柳词的抒情特色。

【集评】

唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写境，下片抒情。“伫倚”三句，写远望愁生。

“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句，与“衣带”

两句，更柔厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。

王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界，以“衣带

渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为第二境。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语。

张　昇

离亭燕

一带江山如画。风物向秋潇洒①。水浸碧天何处断？霁色②冷光相射。蓼屿③荻花

洲，掩映竹篱茅舍。

　云际客帆高挂。烟外酒旗低亚④。多少六朝兴废事，尽入渔樵困话。怅望倚层楼，

寒日无言西下。

【作者简介】

张昇字柬卿，宋代陕西韩城人。第进士。累官参知政事。卒赠司徒兼侍中，谥康节。

他的词以《离亭燕》为最有名。

【注释】

①潇洒：爽朗萧疏。

②霁色：雨后初晴的景色。

③蓼屿：长有蓼草的小岛。

④低亚：低垂。

【评解】

秋景潇洒，江山如画。蓼屿荻洲，茅舍竹篱。云际帆移，酒旗低亚。词人倚楼怅望，

一带江山尽收眼底。而六朝兴废，悠悠万事，已成了渔樵闲话。此词写江南秋色兼抒怀

古之情。

上片赏玩江山美景，下片感怀六朝兴衰。落寞凄凉，引人遐想。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：此词于冷隽中寓悲凉之感。阕中如“霁色冷光相射”，“寒

日无言西下”句，尤觉冷艳触人心目，而语意无穷。

《历代词人考略卷八》：张康节《离亭燕》云：‘怅望倚层楼，寒日无言西下。”

秦少游《满庭芳》云：“凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。”

两歇拍意境相若，而张词尤极苍凉萧远之致。

梅尧臣

苏幕遮

露堤平，烟墅杳①，乱碧萋萋②，雨后江天晓。独有庾郎年最少，窣地③春袍，嫩

色宜相照。　接长亭，迷远道，堪怨王孙④，不记归期早。落尽梨花春事了，满地斜阳，

翠色和烟老。

【作者简介】

梅尧臣字圣俞，安徽宣城人。仁宗召试，赐进士。官至尚书都官员外郎，参加编修

《唐书》。他的创作以诗为主。有《宛陵集》。词作不多，以《苏幕遮》最为欧阳修称

赏。

【注释】

①墅：田庐、圃墅。　杳：幽暗，深远，看不到踪影。

②萋萋：形容草生长茂盛。

③窣地：拂地，拖地。窣：突然，出其不意。

④王孙：贵族公子。这里指草。多年生，产于深山。

【评解】

雨后天晓，露烟凄迷，芳草如茵，嫩色相照。梅尧臣这首咏草词，以拟人化手法，

委婉地描绘了春草的形象和特色。

意新语工，为前人所未道者。结尾两句，意境幽美，极有韵味。这首词正如他在论

诗中所说的“能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。最为欧阳修所称赏。

【集评】

《能改斋漫录卷十七》：梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词“金谷年”年，乱生青

草谁为主”为美者。圣俞因别为《苏幕遮》一阕，云：

“露堤平云云，欧公击节赏之。

谢　绛

夜行船

昨夜佳期初共，鬓云低，翠翘金凤①。尊前和笑不成歌，意偷传，眼波微送。　草

草不容成楚梦，渐寒深翠帘霜重。相看送到断肠时，月西斜，画楼钟动。

【作者简介】

谢绛字希深，家居富阳（今浙江杭州市西南）。宋真宗大中祥符八年进士及第。仁

宗朝，累官知制诰，有诗文集。

【注释】

①翠翘金凤：古代妇女首饰。

【评解】

这首惜别词，上片回忆昨夜欢会，着重描绘人物情态；下片写今日送别，着重以景

衬情。轻艳柔和，风流蕴藉，表现了谢词的风格。

【集评】

薛若砺《宋词通论》：据《富春遗事》载，希深居富阳小隐山，别筑室曰“读书堂”，

构双松亭于前。倚山临江，杂植花果，沼荷稻圩，环流布种，颇称幽人之居。其词亦

“藻然轻黠”，与众特异，如《夜行船》。

李　冠

蝶恋花

遥夜亭皋①闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住②，朦胧淡月云来去。

　桃杏依稀香暗度，谁在秋千，笑里轻轻语？一寸相思千万缕，人间没个安排处。

【作者简介】

李冠字世英，历城（今山东济南）人，以文学著称。官乾宁主簿。

有《东皋集》传世。其词以《蝶恋花》为最婉约多姿。

【注释】

①亭皋：这里指城郊有宅舍的地方。

②风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。

【评解】

时节已过清明，桃杏芳香依然。小雨之后，淡月朦胧。信步亭皋，忽闻秋千架上，

笑语轻盈，勾起了心中的万缕相思。

诗人把惜春、伤春与怀人的思绪，融为一体。全词写得轻柔纤巧，婉丽多姿。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：此词与张先、宋祁作风极相类，设混于子野词中，几乎无从

辨认。

刘逸生《宋词小札》：这首词写一个青年人常会碰到的意外和因此惹起的无端烦恼。

事情本是琐细的。他在春夜的闲行中偶然听到隔墙的笑语声，如此而已。但正因其琐细，

要写得委婉动人，又实在不易。

作者的高明之处，就在于恰当地安排了一个同青年人的伤春情怀十分和谐的环境和

气氛，然后让那感情自然地伸展开去。

叶清臣

贺圣朝

满斟绿醑①留君住，莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。　花开花谢，都

来几许②？且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处？

【作者简介】

叶清臣字道卿，湖州乌程（今浙江吴兴）人。仁宗天圣初进士，历官翰林学士，权

三司使。有诗文集。《全宋词》存其词二首。

【注释】

①绿醑：美酒。

②都来几许：都算在一起才有多少时间呀！

【评解】

这首词是酒席筵前留别之作。满斟美酒，劝友人尽情欢乐。全词精心铺叙，情意殷

切。表现了诗人伤春惜别的情怀，也流露出人生萍寄之感。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：词中“三分春色二分愁，更一分风雨”句，则为东坡《水龙

吟》“一池萍碎，春色三分，二分尘土，一分流水”，及贺方回《青玉案》“一川烟草，

满城风絮，梅子黄时雨”的蓝本了。

苏　轼

蝶恋花

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯①何处无芳草。

　墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

【作者简介】

苏轼字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。仁宗嘉祐二年中进士，曾任

翰林学士等官职。在文学上，他是一位诗、词、文均有很深造诣的全能作家。他的词突

破了“词为艳料”的局限，扩大了词的题材，冲破了声律的束缚。苏轼在词的创作上取

得的成就是多方面的。他的创作实践，对词的发展产生了广泛而深远的影响。有《东坡

乐府》传世。

【注释】

①“天涯”句：指芳草长到天边。

【评解】

苏轼的词，以豪放著称。这首《蝶恋花》，代表了他词作清新婉约的一面，表现诗

人创作上的多方面才能。这首词借惜春伤情，抒写诗人远行途中的失意心境。上片惜春，

下片抒写诗人的感伤。面对残红退尽，春意阑珊的景色，诗人惋惜韶光流逝，感慨宦海

沉浮，把自己的身世之感注到词中。艺术构思新颖，使寻常景物含有深意，别有一种耐

人玩味的情韵。

【集评】

王士祯《花草蒙拾》：“枝上柳绵”，恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过。孰谓

东坡但解作“大江东去”。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。下阕墙内外

之人，干卿底事，殆偶闻秋千笑语，发此妙想，多情而实无情，是色是空，公其有悟耶？

唐圭璋等《唐宋词选注》：本词是消春之作。不过，作者还借“何处无芳草（知音）”

以自慰自勉。“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。

水龙吟

次韵①章质夫杨花词似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量②却是，无

情有思。萦损柔肠，困酣③娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

　不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？

一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

【注释】

①次韵：依照别人的原韵和诗或词。　章质夫：名栥（jié），字质夫，福建蒲城

人，历仕哲宗、徽宗两朝，为苏轼好友，其咏杨花词《水龙吟》是传诵一时的名作。

②“思量”两句：指杨花看似无情，实际却自有其愁思。　思：意思，思绪。

③“困酣”二句：用美女困倦时眼睛欲开还闭之态来形容杨花的忽飘忽坠、时起时

落。

【评解】

这首咏物词，当作于苏轼贬黄州时期。其间，诗人的好友章质夫有咏杨花词《水龙

吟》一首，盛传一时，诗人因依原韵和了这首词寄去，并嘱“不以示人”。词中通过丰

富的想象和独特的艺术构思，运用拟人化手法，把咏物和写人有机地结合在一起，“即

物即人，两不能别”。全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。反映了苏词婉约的一面。

【集评】

王国维《人间词话》：东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。

朱弁《曲洧旧闻》：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入

律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。

魏庆之《诗人玉屑》：章质夫咏杨花词，东坡和之，晁叔用以为：

“东坡如王嫱、西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比哉！”是则然也。

余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处，

东坡所和虽高，恐未能及，诗人议论不公如此。

唐圭璋等《唐宋词选注》：本词是和作。咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个思

妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说

是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。

能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词

要高一层。

贺新郎

乳燕飞华屋，悄无人，槐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐

困倚，孤眠清熟。

帘外谁来推绣户，枉教人梦断瑶台①曲，又却是，风敲竹。　石榴半吐红巾蹙，待

浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束，又恐被秋风惊绿②。若待

得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌③。

【注释】

①瑶台：传说昆仑山仙人所居之处。　曲：深处。

②秋风惊绿：秋风起后，榴花凋谢，剩下的绿叶，禁不住摧残。

③簌簌：纷纷落下的样子。

【评解】

这首《贺新郎》借咏名花佳丽，以抒诗人的感怀，寄意高远，构思奇妙。上片咏佳

人，隐约流露出人物的孤独心境。

下片写石榴，然后将人物与石榴合写，亦花亦人，巧妙新颖。

全词以华美艳丽的形象，婉曲缠绵的情韵，曲折含蓄地表达了诗人的情怀。

苏轼在新旧两派当权时，均不愿随声附和，取媚求进，因而或遭新党排挤，或为旧

党不容。曾两次出任杭州。词中以榴花比托“幽独”的佳人，联系自己的心情和处境，

借咏物曲曲传出自己的心声，手法极为高妙。

【集评】

黄蓼园《蓼园词选》：末四句是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词极写其特立独行之概。以上阕“孤眠”之“孤”

字，下阕“幽独”之“独”字，表明本意。“新浴”及“扇手”，其身之洁白，焉能与

浪蕊浮花为伍，犹屈原不能以皓皓之白，入汶汶之世也。下阕“芳心千重似束”句及

“秋风”句言已深闭退藏，而人犹不恕，极言其忧谗畏讥之意。对花真赏，知有何人，

惟有沾襟之粉泪耳。

沈雄《古今词话》曾记载：苏轼任职杭州时，曾在西湖宴会。群妓毕集，而秀兰迟

到，一府僚为此发怒。东坡即席写《贺新郎》为秀兰解围。

胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一妓而发耶！

《唐宋词鉴赏集》：词人写作受到生活现象的触发，或从现实中摄取某些现象，这

是可能的，但决不是生活的简单记录。把一首词的内容完全坐实到一个官场的风流故事

上，刻板地句句索隐，这显然是附会之谈，不足凭信。

薛砺若《宋词通论》：　此词写来极纡回缠绵，一往情深。丽而不艳，工而能曲，

毫无刻画斧斫之痕。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首不必为官妓秀兰而作，写情景俱高妙。

写花写人，是二实一。

阮郎归　初夏绿槐高柳咽新蝉。薰风①初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。　

微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。

玉盆②纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

【注释】

①蕙风：夏季的东南风。

②玉盆：指荷叶。

【评解】

高柳新蝉，薰风微雨，池荷榴花，琼珠清泉，交织成一幅初夏的美丽图景；抚琴、

下棋、昼眠、嬉水，传达出人物风雅优闲的生活情趣。歇拍二句，写弄水叶面，琼珠碎

而复圆，更觉清新可爱。

【集评】

沈雄《古今词话》：观者叹服其八句状八景。音律一同，殊不散乱，入争宝之。刻

之琬琰，挂于堂室间也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：写闺情而不着妍辞，不作情语，自有一种闲雅之趣。

浣溪沙　春情

道字娇讹苦未成①，未应春阁梦多情，朝来何事绿鬟②倾。　彩索③身轻长趁燕④，

红窗睡重不闻莺。困人天气近清明。

【注释】

①“道字”句：吐字不清，苦于言不成句。

②绿鬟：古代少女发式。　绿：黑色。

③彩索：彩色的秋千绳索。

④趁燕：追赶空中的飞燕。这里形容秋千上的少女身轻似燕。

【评解】

此词描写春闺少女的“慵困”情态。作者围绕“春困”这一侧面，着意描写少女娇

慵的神情意态。构思新颖，不落陈套。全词轻柔细腻，情致缠绵，清丽谐婉，多彩多姿，

为苏轼婉约词的佳作之一。

【集评】

贺裳《皱水轩词筌》：“彩索”两句，“如此风调，令十七八女郎歌之，岂在‘晓

风残月’之下”。

江城子

乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识：尘

满面，鬓如霜。　夜来幽梦①忽还乡，小轩窗②，正梳妆，相顾③无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

【注释】

①幽梦：梦境隐约，故云幽梦。

②小轩窗：意指小房的窗下。

③顾：看。

【评解】

这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。表现了绵绵不尽的哀伤和思念。

上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍

的深情。全词情意缠绵，字字血泪。既写了王弗，又写了诗人自己。词中采用白描手法，

出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委

婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。

【集评】

张燕瑾《唐宋词选析》：晁无咎曾经说苏轼之词“短于情”，由这首《江城子》来

看，这种说法是不正确的。陈后山曰：“风韵如东坡，而谓不及于情，可乎？”

艾治平《宋词名篇赏析》：从这首词看，苏轼追求的似是一种更高的生活情趣，是

能够互通衷曲的人生知己，因此他虽写的只是个人生活范围的感伤，却不粘不滞，冰清

玉洁，在悼亡词中是不可多得的佳作。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而音响凄厉，

诚后山所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”也。

王方俊《唐宋词赏析》：本词通篇采用白描手法，娓娓诉说自己的心情和梦境，抒

发自己对亡妻的深情。情真意切，全不见雕琢痕迹；语言朴素，寓意却十分深刻。

浣溪沙

万顷风涛不记苏①，雪晴②江上麦千车。但令人饱我愁无。　翠袖倚风萦柳絮，绛

唇得酒烂樱珠。尊前呵手镊霜须③。

【注释】

①苏：即江苏苏州市。这里指自己在苏州的田地被风潮扫荡但却并不介意。

②“雪晴”两句：想象黄州一带由于大雪而明年将获得“麦千车”的大丰收，而

“人饱”将使“我愁”消除。

③镊（niè）：拔除。　霜须：白须。

【评解】

苏轼被贬到黄州，适逢天降大雪。本词即为此所作，表示对“雪兆丰年”的欣喜。

这首词以乐景写忧思，以艳丽衬愁情，手法奇特巧妙。全词境界鲜明，情思深婉，收到

了言在此而意在彼、言有穷而情无尽的艺术效果。

【集评】

《唐宋词鉴赏集》：这首小词，抒发了关心和同情人民疾苦的思想，表现了内心深

处的忧虑。从艺术感受来看，上阕比较显露，下阕更为深婉，而上阕的情思抒发，似乎

在为下阕的无声形象作提示。这样，上下两阕的重点，就自然地都落在最末一句上，彼

此呼应，互为表里。

《唐宋词选注》：词中表示出“雪兆丰年”的欣喜，“但令人饱我愁无”，是与杜

甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”同一胸怀。

说明恶劣的处境并没有使他悲观绝望。

西江月　梅花

玉骨那愁瘴雾①，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛②幺凤③。　素面常

嫌粉涴④，洗妆不退唇红。高情已逐晓云空，不与⑤梨花同梦。

【注释】

①瘴雾：南方山林中的湿热之气。

②倒挂绿毛：似鹦鹉而小的珍禽。

③幺风：鸟名，即桐花凤。

④涴：沾污。

⑤“不与”句：苏轼自注：“诗人王昌龄，梦中作梅花诗。”

【评解】

此词据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载，乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。

词中所写岭外梅花玉骨冰姿，素面唇红，高情逐云，不与梨花同梦，自有一种风情幽致。

【集评】

杨慎《词品》：古今梅词，以东坡此首为第一。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：《冷斋夜话》谓东坡在惠州作《梅花》时，时侍儿

名朝云者，新亡，“其寓意为朝云作也”。

浣溪沙

元丰七年十二月二十四日从泗州①

刘倩叔游南山②细雨斜风作小寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛③渐漫漫。　雪沫乳

花浮午盏，蓼茸④蒿笋试春盘⑤。人生有味是清欢。

【注释】

①泗州：安徽泗县。

②南山：在泗州附近，淮河南岸。

③洛：安徽洛河。

④蓼茸：蓼菜嫩芽。

⑤试春盘：旧俗立春日馈赠亲友，以蔬菜水果、糕饼等装盘，谓“春盘”。因时近

立春，故此云“试”。

【评解】

这是一首记游小词。上片写山行俯瞰所见，其人在山中，自不待言。下片言午餐，

雪沫乳花，蓼茸蒿笋，山野风味盎然。

减字木兰花

二月十五夜，与赵德麟小酌聚星堂

春亭月午，摇荡香醪①光欲舞。步转回廊，半落梅花婉婉②香。　轻烟薄雾，怎是

少年行乐处。不似秋光，只与离人照断肠。

【注释】

①香醪：美酒佳酿②婉婉：形容香味醇清和美。

【评解】

皓月当空，与友人小酌堂前，梅香阵阵，月色溶溶，如此春宵，确是少年行乐的佳

境；不象秋光那样，只照着断肠的离人。词的意境宛如一杯醇酒，饮之令人欲醉。据

《后山诗话》载，苏公居颍，春夜对月。王夫人云春月可喜，秋月使人生愁。公谓此意

前未及，遂作此词云。

江城子

湖上与张先①同赋

凤凰山②下雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭？

如有意，慕娉婷，　忽闻江上弄哀筝。苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵③。欲

待④曲终寻问取，人不见，数峰青。

【注释】

①张先：字子野，乌程（今浙江湖州）人。

②凤凰山：在杭州南。

③湘灵：传说中的湘水之神。

④“欲待”三句：用钱起《省试赋湘灵鼓瑟》诗：“曲终人不见，江上数峰青”句。

【评解】

据《墨庄漫录》载：东坡在杭州，一日游西湖，见湖心有一彩舟渐近，中有一女风

韵娴雅，方鼓筝，二客竞目送之。

一曲未终，人翩然不见。公因作此长短句戏之。全词上片写景，下片写人。情景交

融，和婉轻倩，曲折含蓄，情韵无限。

少年游　润州作

去年相送，余杭门①外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。　对酒

②卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照，画梁斜。

【注释】

①余杭门：宋代杭州城北三座城门之一。

②“对酒”句：写月下独饮。

【评解】

这是一首托为思妇怀念远人的词。作者于熙宁六年冬，自杭州至镇江，到次年春尚

迟留未归，有感而写此词。上片说去年离家是在飞雪似杨花的冬天，现在已是杨花似雪

的暮春，尚无返回的消息。巧妙地把眼前的杨花与去年的雪花联系起来。下片写对酒邀

月，明月却偏照着画梁双燕，衬托作者久居客地的孤寂凄凉。

【集评】

王元诰《苏诗总案》：甲寅四月，有感雪中行役作。公以去年十一月发临平（今杭

州市东北），及是春尽，犹行役未归，故托为此词。

胡云翼《宋词选》：“恰似姮娥怜双燕”三句，是以月里嫦娥的怜爱双燕，反衬自

己无人怜惜的孤寂。

秦　观

满庭芳

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门①。暂停征棹，聊共引②离尊。多少蓬莱旧事

③，空回首、烟霭④纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。　消魂⑤，当此际，香囊

暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄倖名存⑥。

此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

【作者简介】

秦观字少游、太虚，号淮海居士，高邮（属江苏）人。宋神宗元丰八年进士。文才

为苏轼赏识，是“苏门四学士”之一。在新旧党争中屡遭贬谪，死于放还途中藤州。他

的词，风格接近李煜和柳永，在婉约词中成就最高。他善于以长调抒写柔情，语言淡雅，

委婉含蓄，留有余韵。多是男女离愁别恨及身世伤感之作。词集有《淮海词》。

【注释】

①谯门：城门。

②引：举。　尊：酒杯。

③蓬莱旧事：男女爱情的往事。

④烟霭：指云雾。

⑤消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。

⑥谩：徒然。　薄倖：薄情。

【评解】

这首词写诗人与他所眷恋的一个女子的离别情景，充满了低沉婉转的感伤情调。上

片描写别时的景色及对往事的回忆。下片抒写离别时的留恋、惆怅之情。全词把凄凉秋

色、伤别之情，融为一体。通过对凄凉景色的描写，用宛转语调表达伤感的情绪，是这

首词的主要艺术特色。

【集评】

周济《宋四家词选》：此词将身世之感，打并入艳情，又是一法。

谭献《谭评词辨》：淮海在北宋，如唐之刘文房。下阕不假雕琢，水到渠成，非平

钝所能借口。

徐育民《历代名家词赏析》：全词层次井然，步步深入，分别在江边征棹之中，看

的是野外苍茫之景；由饮酒到话别，到解囊相赠，由泪染襟袖到征棹远逝，灯火朦胧，

真是满纸凄凉色，一派伤别情，不愧是婉约派代表作。

晁补之云：少游如《寒景》词云：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”虽不识字

人，亦知是天生好言语。（《苕溪渔隐丛话》引评《复斋漫录》）

《唐宋词百首详解》：就全词来说，景是引人的，情是悱恻的，景中有情，景以表

情；情寓于景，情融于景，亦景亦情。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，缠绵凄婉。“山抹”两句，写别时所见景色，

已是堪伤。“画角”一句，写别时所闻，愈加肠断。

“高城”两句，以景结，回应“谯门”，伤情无限。

江城子

西城①杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，

人不见，水空流。　韶华②不为少年留。恨悠悠，几时休，飞絮落花时候，一登楼。便

做春江都是泪，流不尽，许多愁。

【注释】

①“西城”三句：写看见早春柳丝轻柔，触动自己的离恨，因而流泪不止。

②韶华：青春年华。

【评解】

这是一首怀人伤别的佳作。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对“当

日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景。产生眼前“人不见”的离愁。

下片写年华老去而产生的悠悠别恨。“便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡

雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：少游既是一个情种，自不免因落拓的宦途，羁旅的生涯，和

失恋的萦绕所侵袭，因而使他变为一个伤心厌世的词人。所以他的词往往含蕴着极浓厚

的凄婉情绪。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：结尾两句与李后主之“恰似一江春水向东流”、徐

师川之“门外重重叠叠山，遮不断愁来路”，皆言愁之极致。

鹊桥仙

纤云弄巧①，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露②一相逢，便胜却、人间无数。

　柔情似水，佳期如梦，忍顾③鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

【注释】

①纤云弄巧：是说纤薄的云彩，变化多端，呈现出许多细巧的花样。

②金风：秋风，秋天在五行中属金。　玉露：秋露。这句是说他们七夕相会。

③忍顾：怎么忍心回顾。

【评解】

《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。

本词的内容也正是咏此神话。上片写佳期相会的盛况，下片则是写依依惜别之情。

这首词将抒情、写景、议论融为一体。

意境新颖，设想奇巧，独辟蹊径。写得自然流畅而又婉约蕴藉，余味隽永。

【集评】

张燕瑾《唐宋词选析》：秦观的这首《鹊桥仙》独具丰彩，是富有创造精神的好作

品。它既没有慨叹会少离多，也没有抒发脉脉的相思。

却自出机抒，歌颂坚贞不渝、诚挚不欺的爱情。

沈祖棻《宋词赏析》：这首词上、下片的结句，都表现了词人对于爱情的不同一般

的看法。他否定了朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂了天长地久的忠贞爱情。这在当时，是难

能可贵的。

《文史知识》（1982．12）：秦观的这首《鹊桥仙》上片以“金风玉露一相逢，便

胜却人间无数”发抒感慨，下片词人将意思翻进一层，道出了“两情若是久长时，又岂

在朝朝暮暮”的爱情真谛。这字字珠玑、落地若金石声的警策之语，正是这首词流传久

远，历久而不衰的关键所在。

踏莎行

雾失楼台，月迷津渡①。桃源望断无寻处。可堪②孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

　驿寄梅花③，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴④江幸自⑤绕郴山，为谁流下潇湘去。

【注释】

①津渡：渡口。

②可堪：那堪。

③驿寄梅花：引用陆凯寄赠范晔的诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。”作者以远离故乡的范晔自比。

④郴（chén）：郴州，今湖南郴县。

⑤幸自：本身。

【评解】

这首词是作者因坐党籍连遭贬谪时所写，表达了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露

了对现实政治的不满。上片写旅途中所见景色，景中见情。下片抒发诗人内心的苦闷和

愁恨心情。词意委婉含蓄，寓有作者身世之感。

【集评】

王国维《人间词话》：少游词境，最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳

暮”，则变而凄厉矣。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写羁旅，哀怨欲绝。起写旅途景色，已有归路茫茫之

感。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分别，无理已极，沉痛已极，宜东坡爱之不忍

释也。

王方俊《唐宋词赏析》：这首词层次极为分明。开头两句都以对句起，都是平叙；

中间第三句一顿；末两句是中心所在。虽是小词，用的是慢词作法。

如梦令

莺嘴啄花红溜，燕尾剪波绿皱。指冷玉笙①寒，吹彻小梅②春透。依旧，依旧，人

与绿杨俱瘦。

【注释】

①玉笙：珍贵的管乐器。

②小梅：乐曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。

【评解】

这是一首春日怀人之作。眼前莺嘴啄花，燕尾剪波的春光春色，触动了怀人的心绪。

“小梅”一曲，传出了绵绵相思之情。这首词构思新颖，轻柔典雅，工丽含蓄。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：这首纪别之作，句最工丽。

虢寿麓《历代名家词百首赏析》：词分两截。前截两句，描摹美妙的春光，以莺燕

去铺写。莺用嘴啄花，现出红溜；燕用尾剪波，荡起绿皱。组织工整，色彩鲜明。用一

“剪”字，尤为形象。后截四句，写人的活动和形容。活动是吹笙，形容是消瘦。妙在

写吹笙时，用“寒”、“透”等词，状出了演奏的情况；写消瘦时，用“绿杨”作比衬，

更为深刻。

千秋岁

水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧

云暮合空相对。　忆昔西池会，鵷鹭①同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱

颜改。春去也！飞红万点愁如海。

【注释】

①鵷鹭：古代常以鵷鹭喻百官。这里指好友如云，宾朋群集。

【评解】

这是一首感事伤别之作。春回大地而人却“不见”。眼前“花影乱”，耳边“莺声

碎”，这情景对一个失意飘零的人，更会勾起回忆与哀伤。昔日与众友人欢聚的地方，

如今还有谁在？抚今追昔，愈觉韶华易逝，流光似水。诗人触景伤情，感慨万千。全词

写得凄凉哀婉，工丽自然。“飞红万点愁如海”句，尤为人们所称赏。

【集评】

《汲古阁本》题作“谪虔州日作”。

《艇斋诗话》：少游“水边沙外，城郭春寒退”词，为张芸叟作。有简与芸叟云：

“古者以代劳歌，此真所谓劳歌。”秦少游词云：“春去也，飞红万点愁如海。”今人

多能歌此。方少游作此词时，传至予家丞相（曾布），丞相曰：“秦七必不久于世，岂

有愁如海而可存乎？”已而少游果下世。少游第七，故云秦七。

《独醒杂志》卷五：少游谪古藤，意忽忽不乐。过衡阳，孔毅甫为守，与之厚，延

留，待遇有加。一日，饮于郡斋，少游作《千秋岁》词。

毅甫览至“镜里朱颜改”之句，遽惊曰：“少游盛年，何为言语悲怆如此！”遂赓

其韵以解之。居数日，别去。毅甫送之于郊，复相语终日，归谓所亲曰：“秦少游气貌

大不类平时，殆不久于世矣！”未几果卒。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：《冷斋诗话》谓少游此词，“想见其神情在绛阙道

山之间”，乃和其韵。《后山诗话》云：世称秦词“愁如海”为新奇，不知李后主已云

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，但以江为海耳。夏闰庵云：此词以“愁如

海”一语生色，全体皆振，乃所谓警句也。如玉田所举诸句，能似此者甚罕。少游殁于

藤州，山谷过其地，追和此调以吊之。

桃源忆故人

玉楼①深锁多情种，清夜悠悠②谁共？羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。　无端③画角

严城④动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻梅花弄⑤。

【注释】

①玉楼：指华丽的楼台。一本作“秦楼”。

②悠悠：长久之意。

③无端：无缘无故的意思。

④严城：戒备森严的城市。

⑤弄：乐曲。

【评解】

此首写困居高楼深院，与外界隔绝的妇女。长夜漫漫，谁与共处？而“枕衾鸳凤”，

最易惹人愁思。和衣闷卧，刚入梦境，却又被城头角声惊醒。唯见窗外月华霜重，又断

续传来梅花三弄，令人愁不忍听。这首词抒写了幽闺深锁，独居无聊的苦闷。情思缠绵，

意境凄婉。

【集评】

虢寿麓《历代名家词百首赏析》：此咏古代仕女冬夜闺情。上段写独居的苦闷，下

段写百无聊赖的远思。“深锁”一语，揭露封建社会对妇女的迫害。“玉楼”，是她们

狭隘孤清的天地。“多情”，是她多愁善感的人生。这句为全篇总冒，下即扣定冬夜写。

总之，一片凄凉境地，无限幽怨情思，宛转描来，非常深刻。

况周颐《蕙风词话》：若以少游词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，容

犹当之有愧色焉。

夏敬观曰：少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品（《吷庵手

校淮海词跋》）

七

司马光

西江月

宝髻松松挽就，铅华①淡淡妆成。红烟翠雾②罩轻盈，飞絮游丝无定。　相见争③

如不见，有情还似无情。笙歌散后酒微醒，深院月明人静。

【作者简介】

司马光字君实。北宋陕州夏县（今属山西）人。仁宗宝元初中进士，累官资政殿学

士等职。主修《资治通鉴》。卒赠太师、温国公。谥文正。

【注释】

①铅华：铅粉。

②“红烟翠雾”两句：形容珠翠冠的盛饰。皆为妇女的头饰。

③争：怎。

【评解】

这首词抒写了对所爱的切望之情。上片写佳人妆饰之美，以词丽胜；下片写作者的

眷念之情，以意曲工。表现出作者对所爱的深切系念。全词轻倩婉丽，笔墨精妙。

【集评】

《唐宋词百首详解》：这首词是事后的追想，时间该是月明之夜；地点是深院之中。

“飞絮游丝”句很形象。“深院月明人静”句，渲染气氛很好。我原以为这是作者的游

戏笔墨，不一定必有其事。又按作者曾被外放知永安军，知许州，曾因和王安石政见不

合，“绝口不论事……”。依此，此篇该是依托之作。“佳人”比宋王。

黄庭坚

清平乐

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。　春无踪迹谁知？除非

问取①黄鹏。百啭无人能解，因风②飞过蔷薇。

【作者简介】

黄庭坚字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，江西修水人。进士出身。神宗时为国子

监，以诗为苏轼所称赏，和秦观、张耒、晁补之齐名，后人并称为“苏门四学士”。在

新旧党争中被一再谪贬，死于宜州。

他是江西诗派的大师。词和秦观齐名。今传有《山谷词》。

【注释】

①问取：问。

②因风：趁着风势。

【评解】

这首词写的是惜春之情。用笔委婉曲折，层层加深惜春之情。直至最后，仍不一语

道破，结语轻柔，余音袅袅，言虽尽而意未尽。作者以拟人的手法，构思巧妙，设想新

奇，创造出优美的意境。全词俏丽、新警、宛转、含蓄，表现了山谷词的风格。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：山谷词尤以《清平乐》为最新，通体无一句不俏丽，而结句

“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，不独妙语如环，而意境尤觉清逸，不着色相。为山

谷词中最上上之作，即在两宋一切作家中，亦找不着此等隽美的作品。

虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这是首惜春词。耳目所触，莫非初夏景物，而春

实已去。飘然一结，淡雅饶味。通首思路回环，笔情跳脱，全以神行出之，有峰回路转

之妙。

画堂春　本意

东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆①。　宝篆烟销龙凤

②，画屏云锁潇湘③。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

【注释】

①睡损红妆：语似双关。实写闺人睡起慵困貌；用拟人法写杏花零落状。

②宝篆烟销龙凤：古代盘香，有做成龙凤形的，点燃后，烟篆四散，龙凤形也逐渐

消失。故云。

③画屏云锁潇湘：屏风上的潇湘山水图中的白云，把潇湘地区锁住了。有不放远方

游人回来之意。

【评解】

这是一首抒写春闺思远的词。上片写暮春景色，下片写离人愁思。词中用东风衬托

“柳”，见其婀娜多姿；用雨余、斜阳衬托“草”，见其嫩绿鲜美。而杏花糁径，燕啄

香泥，屏画潇湘，白云深锁，寒夜失眠，更引起闺中人的无限思量。全词以景衬人，宛

转细腻地抒写了闺中人的绵绵情思。

【集评】

《唐宋词百首详解》：“睡损红妆”句，表少妇的闲愁，非常委婉，和结尾处“无

限思量”互相足成，笔法很好。

虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首是描写闺情之作。绮情艳语，图写工致。

晁端礼

浣溪沙

清润风光雨后天，蔷薇花谢绿窗前，碧琉璃瓦欲生烟。十里闲情凭蝶梦①，一春幽

怨付鲲弦②。小楼今夜月重圆。

【作者简介】

晁端礼字次膺，其先澶州清丰（今属河南）人，徒家彭门（今属江苏徐州）。宋神

宗熙宁六年进士，两为县令，忤上官，坐废。晚以承事郎为太晟府协律。其词集有《闲

斋琴趣外篇》。

【注释】

①蝶梦：《庄子·齐物论》：“昔者，庄周梦为蝴蝶。”后因称梦为蝶梦。

②鲲弦：即鹍弦。《乐府杂记》：“贺怀智以鹍鸡筋作琵琶弦，用铁拨弹。”

【评解】

这首词上片写夏日雨后，风光清润。绿窗前蔷薇初谢，琉璃瓦如美玉生烟。下片抒

情，闲情寄梦，幽怨入曲，而结以小楼月圆，不尽之情复归于写景，弥觉隽永。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：端礼与周美成同官大晟府，于当日审定旧调，创制新词，有

参助之功，他的词亦与美成为近，惟才情较弱。

踏莎行

萱草①阑干，榴花庭院。悄无人语重帘卷。屏山②掩梦不多时，斜风细雨江南岸。

　昼漏初传，林莺百啭。日长暗记残香篆③。洞房消息④有谁知？几回欲问梁间燕。

【注释】

①萱草：即黄花菜。夏秋开花。古人以为能使人忘忧。

②屏山：画有山峦的屏风。

③香篆：焚香出烟袅袅如篆字。

④洞房消息：内室中的动静。

【评解】

这首词写一侍女，夏梦片刻，醒后犹细味梦中江南游程，但漏传莺啭，不禁又挂念

需在炉中添香。而主人室内动静如何，则颇费猜疑。全词表现人物内心的寂寞无聊，婉

转含蓄，细致入微。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：端礼当年亦系一位慢词作家，集中自创之调亦甚多。以补大

乐中徵调之阙者。

晁补之

盐角儿　毫社①观梅

开时似雪。谢时似雪。花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。　占溪风，留

溪月。堪羞损、山桃如血。直饶②更、疏疏淡淡，终有一般情别。

【作者简介】

晁补之字无咎，钜野（今属山东）人。生于宋仁宗皇祐五年。受知于苏轼。举进士。

元祐中为著作郎。他是“苏门四学士”之一。他的词多追模东坡，不喜作艳语，而“神

姿高秀”。为当时杰出作家。

【注释】

①毫社：指毫州的祠庙。此词作于宋哲宗绍圣二年，作者从齐州知州贬为毫州通判。

②直饶：即使。

【评解】

上片写梅花色香，用重句而略更数字，两联似对非对，遣词灵动。下片以山桃作比，

更托出梅花高洁标格。词人亦寄托了自己的志趣和情操。

【集评】

冯煦《宋六十一家词选例言》：晁无咎为苏门四学士之一，所为诗余，无子瞻之高

华，而沉咽则过之。

张尔田《忍寒词序》：学东坡者，必自无咎始，再降则为叶石林，此北宋正轨也。

《宋史·文苑传》：补之才气飘逸，嗜学不知倦，文意温润典缛，其凌丽奇卓，出

于天成。

李重元

忆王孙　春词

萋萋芳草忆王孙①，柳外楼高空断魂。杜宇②声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭

门。

【作者简介】

李重元，生平不详，宋徽宗宣和前后（约1122年）在世，工词。

南宋黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷七录其《忆王孙》（春、夏、秋、冬）词四首。

【注释】

①萋萋：草茂盛貌。　王孙：旧诗词中对男子的称呼。　刘安《招隐士》赋：“王

孙游兮不归，春草生兮萋萋。”

②杜宇：即杜鹃鸟。

【评解】

此词抒写春闺相思。见芳草而念王孙，登楼眺望而不见伊人归来。眼前雨打犁花，

窗外杜宇声声。春色恼人，动人愁思。结尾两句，渲染出黄昏时分的凄恻气氛。伤离意

绪，也就浮现纸上。全词委婉曲折，轻柔细腻。

【集评】

虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这是写闺人春日思念丈夫的词。

芳草是触动情怀的季节；高楼是触动情怀的地方；杜鹃啼唤，是触动情怀的声音；

黄昏，指明时候；雨打梨花，指情境。由于情景逼人，闺人念远的苦思可以想见。

忆王孙

风蒲猎猎小池塘①，过雨荷花满院香。沉李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵②拈午梦

长。

【注释】

①风蒲：风吹蒲柳。蒲柳，即水杨。　猎猎：风声。

②慵：懒。

【评解】

小池雨后，风蒲猎猎生响，荷花满院生香。词中女主人浸着瓜果，懒于针线，竹床

昼寝，午梦方长。小令画出一幅具有夏令特色的仕女图，颇有风致。

王　观

卜算子

送鲍浩然之浙东

水是眼波横①，山是眉峰聚②。欲问行人去那边，眉眼盈盈③处。　才始送春归，

又送君归去！若到江南赶上春，千万和春住。

【作者简介】

王观字通叟，北宋高邮（属江苏）人。宋仁宗嘉祐二年（1057年）进士。曾著《扬

州赋》、《芍药谱》。有《冠柳词》。今有赵万里辑本。

【注释】

①眼波横：形容眼神流动如横流的水波。

②眉峰：形容眉弯如山峰。　聚：指双眉蹙皱状如双峰相并。这两句说水是横流的

眼波，山是蹙皱的眉峰。

③盈盈：脉脉含情。两句是说先问行人到哪里去？回答是要到山水明秀的地方去。

【评解】

这是一首浸润着真挚感情的送别词，表现了作者新巧的艺术构思和形象地刻画离情

别意的艺术手段。上片以眼波和眉峰来形容水和山，以眉眼盈盈处来显示浙东山水的清

秀。下片写暮春送客又兼送春，并祝愿友人与春同在，表现送行人的一片深情。

【集评】

《唐宋词鉴赏集》：诗贵缘情。这首小词正是用它所表现的真挚感情条打动读者的

心弦的。且不必问题目云云，它那从民间营养吸取来的健康情调、鲜明语言、民歌的艺

术技巧引起读者的美感和共鸣，使它臻于词的上乘。

《能改斋漫录》：王逐客送鲍浩然游浙东，作长短句云：“水是眼波横”云云。韩

子苍在海陵送葛亚卿诗云：“今日一杯愁送君，明日一杯愁送君。君应万里随春去，若

到桃源问归路。”诗、词意同。

毛　滂

踏莎行　元夕

拨雪寻春，烧灯①续昼。暗香院落梅开后。无端夜色欲遮春，天教月上宫桥②柳。

　花市无尘，朱门如绣。

娇云瑞雾笼星斗。沉香③火冷小妆残，半衾轻梦浓于酒。

【作者简介】

毛滂字泽民，北宋衢州江山（今属浙江）人。哲宗元祐间任杭州法曹（司法官）。

受知东坡。徽宗正和中，任嘉禾（浙江嘉兴）知州。

有《东堂词》。

【注释】

①烧灯：即燃灯。

②宫桥：在山东滕县东南45里，跨薛河。

③沉香：水香木制成的薰香。

【评解】

腊梅开后，白雪残存，词人拨雪寻春，乃至燃灯续昼，其雅兴已似痴。月上柳梢，

云雾笼星，沉香烟消，其梦境又如醉。词写得清丽宛转，韵味淳郁，上下片两结句尤觉

尖新。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：泽民的作风很潇洒明润，他与贺方回适得其反。贺氏浓艳，

毛则以清疏见长；贺词沉郁，毛则以空灵自适。

生查子

春晚出山城，落日行江岸。人不共潮来，香亦临风散。花谢小妆残①，莺困清歌断。

行雨梦魂消，飞絮心情乱。

【注释】

①花谢小妆残：形容落花飞絮，春色将暮。

【评解】

这是一首暮春怀人之作。上片写山城春晚，江岸落日，潮来而人不来的惆怅心情。

下片写落花飞絮，莺困歌歇，撩人心绪的情景。抒情委婉，细腻含蓄。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：这是一首隐约不露的情歌。为《东堂集》中很少见的作品。

我们说过，他是一个俯仰自乐、不沾世态的风雅作家。

为什么他也在“愁眉”、“相觑”、“心情乱”，竟动了凡心呢？这个问题除非让

他自己来解答，别人是无从代为辨析的。他或者正如一个修道的尼姑，本是个清净的身

子，无端的却动了“思凡”的念头。——幸而我们这位毛先生毕竟是理智战胜了感情，

尚未演到第二幕的实行“下山”。这或者因为他是一个法曹，头脑总要较凡人冷静些呵！

临江仙　都城元夕

闻道长安灯夜好，雕轮①宝马如云。蓬莱清浅对孤棱②，玉皇开碧落③，银界失黄

昏。　谁见江南憔悴客，端忧懒步芳尘。小屏风畔冷香凝，酒浓春入梦，窗破月寻人。

【注释】

①雕轮：指华丽的车辆。

②棱：神灵之威，这里借用。

③碧落：道家称天空曰碧落。

【评解】

这首词通过对京华元夕的着意描绘，抒写自己当时的情怀。上片写都城元夜的繁华

热闹，灯火通明如白昼。下片抒写“江南憔悴客”懒步芳尘，不愿追欢逐乐，而因酒入

梦的幽独心情。“窗月寻人”，意境优美，余意不尽。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：这是在柳、苏、秦、贺的词集中找不出的一种潇洒而明润的

风调。象“酒浓春入梦，窗破月寻入”的诗句，尤极明倩韵致，风度萧闲，令人百读不

厌。

张思岩《词林纪事》：柯寓匏云，泽民“酒浓春入梦，窗破月寻入”，真词家佳境

也。

玉楼春　己卯岁元日

一年滴尽莲花漏①。碧井酴酥②沉冻酒。晓寒料峭尚欺人，春态苗条先到柳。　佳

人重劝千长寿。柏叶椒花芬翠袖。醉乡深处少相知，只与东君③偏故旧。

【注释】

①莲花漏：一种状如莲花的铜制漏水计时器，相传为庐山僧惠远所造。

②酴酥：即屠苏，酒名。

③东君：春神。

【评解】

莲花滴水送走了旧的一年。在井悬冻酒，晓寒侵人之时，柳枝的苗条身姿，已透露

出了新春气息。虽有佳人歌女劝酒佐兴，可词人却为早春的物候所惊，犹如见到了久别

重逢的故旧。构思新颖，饶有情致。

【集评】

《词林纪事》：泽民诗文，有闲暇自得，清美可口之语。一吟一咏，莫不传唱人间。

曼声歌之，不禁低徊欲绝也。

薛砺若《宋词通论》：其词明倩韵致，风度萧闲，令人百读不厌。

后来如白石、玉田诸人，作风尤与此为近。

惜分飞

富阳①僧舍代作别语

泪湿阑干①花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取②。更无言语空相彪③。　断雨残

云无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付，潮回去。

【注释】

①富阳：浙江富阳县。

②阑干：眼泪纵横的样子。

③取：助词，即“着”。

④觑：细看。

【评解】

这首词抒写离别时的情态与别后的心绪。上片描绘临别之时无言相对，只见恋人泪

眼如露滴花上，愁眉似碧峰簇聚。

下片形容别后情绪低落，夜深不寐，由于怕听潮声而分付“潮回去”。款款写来，

一往情深而又隐隐含露。

【集评】

周煇《清波杂志》：此词语尽而意不尽，意尽而情不尽，何酷似少游也。

薛砺若《宋词通论》：东坡守钱塘时，泽民曾作过他的刑掾（当时所谓法曹，即今

司法官）。秩满辞去，因恋于歌妓琼芳，遂作了一首《惜分飞》。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首别词，起两句即言别离之哀。“泪湿”句，用白居易

“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”诗意，花着露犹春带雨也。“此恨”写别时情态，

送行者与被送者，俱有离恨，故曰“平分取”。“今夜”两句，始说出现时现地之思念，

人不得去，惟有魂随潮去，情韵特胜。

张　耒

秋蕊香

帘幕疏疏风透，一线香飘全兽①。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。　别离滋味浓

于酒，著人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如归。

【作者简介】

张耒字文潜，楚州淮阴（今属江苏）人。生于宋仁宗皇祐四年，第进士。元祐初，

仕至起居舍人。有《柯山集》五十卷，其词集名《柯山诗余》。辛于徽宗政和二年。

【注释】

①金兽：香炉。

【评解】

本词抒写春闺相思之情。上片写眼前景色。疏帘风透，金炉香飘。独倚朱栏，唯见

月明如昼。下片抒写相思。年年柳色，春光如旧。而人却逐渐消瘦，谙尽别离滋味。全

词写得清新婉丽，曲折含蓄。

【集评】

胡仔《苕溪渔隐丛话》：文潜官许州，喜营妓刘淑奴。作《少年游》，又为《秋蕊

香》以寓意。元祐诸公，皆有乐府，唯张仅见《风流子》及此二词。味其句意，不在诸

公之下矣。

舒　亶

菩萨蛮

画船搥鼓催君去，高楼把酒留君住。去住若为情①，西江潮欲平。　江潮容易得，

只是人南北。今日此樽空，知君何日同？

【作者简介】

舒亶字信道，号懒堂，北宋明州慈溪（今属浙江）人。英宗治平二年进士。神宗时

做过知制诰，御史中丞。曾与李定劾苏轼作诗讥讪时事。徽宗时任龙图阁待制。有集，

不传。

【注释】

①若为情：何以为情，难为情。

【评解】

这是一首留别与怀人之作。上片写送别时的情景。临别依依，行者与送行者，相互

留恋，却终于分离。下片写别后的怀念。“知君何日同”，表现出难言的相思之情。

【集评】

《艇斋诗话》：舒信道亦工小词，如云：“画船搥鼓催君去”云云，亦甚有思致。

《碧鸡漫志》：舒信道、李元膺，思致研密，要是波澜小。

《听秋声馆词话》：舒亶与苏门四学士同时，词亦不减秦、黄。

《词苑丛谈》：舒亶与李定，同陷东坡于罪者。尝作《菩萨蛮》词、王阮亭极赏北。

尝曰：“此等语乃出渠辈之手，岂不可惜。”

章　栥

水龙吟　杨花

燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静

临深院，日长门闭。

傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。　兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀①，绣

床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳②，金鞍

游荡，有盈盈泪。

【作者简介】

章栥字质夫，北宋浦城（属福建）人。英宗治平四年进士，哲宗朝历任集贤殿修撰，

知渭州。徽宗立，拜同知枢密院事。卒谥庄简。他的《水龙吟》词，为吟柳花绝唱，最

为东坡所称赏。

【注释】

①雪沾琼缀：落满了柳絮。

②章台路杳：汉代长安有章台街。后人常以章台为歌妓聚居所。这三句是说，闺中

人看不见丈夫游荡的章台路，独居寂寞，只有暗自流泪。

【评解】

这首咏絮词，上片写暮春季节，风吹柳絮的情景，下片写杨花四处飘落。通过拟人

手法，委婉含蓄地表露了离情。作者准确地把握物象，着意刻画，并注入了自己的思想

感情。全词写得婉丽工巧，新颖别致，把杨花描绘得栩栩如生，成为绝唱。

【集评】

徐釚《词苑丛谈》：东坡与质夫帖云：柳花词妙绝，使来者何以措辞。

黄花庵《花庵词选》：傍珠帘散漫数语，形容尽矣。

薛砺若《宋词通论》：《水龙吟》为吟柳花绝唱，最为东坡所称赏。

词中如“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。……绣床渐满，香球无数，才圆

却碎。时见蜂儿仰粘轻粉，鱼吞池水”。刻画柳絮，可谓工细委婉之至。

王国维《人间词话》：东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而

似和韵。才之不可强也如是！

《诗人玉屑》：余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起”亦

可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高，恐未必能及。

王　诜

忆故人

烛影摇红，向夜阑①，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱阳关②，离恨天涯远。　无奈

云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

【作者简介】

王诜字晋卿，北宋太原人，后徒居开封。尚英宗女魏国大长公主，为驸马都尉。能

书画属文，与苏轼友善，因坐党籍被谪。近人赵万里始为其词汇成一卷。

【注释】

①夜阑：夜深。

②阳关：即《阳关曲》。王维诗：“西出阳关无故人”。

【评解】

此词写宴别。上片写宴会上的情景。下片写别后相思。海棠开后，谁与共赏？双燕

来时，庭院寂然。时值黄昏，更觉凄凉。全词工丽婉曲，新颖别致。

【集评】

黄山谷云：晋卿乐府，清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间。（《宋词通论》）

吴曾《能改斋漫录》：都尉忆故人作，徽宗喜其词意。犹以不丰容宛转为憾。遂令

大晟府别撰腔。周美成增益其词。而以首句为名，谓之烛影摇红云。

赵令畤

蝶恋花

卷絮①风头寒欲尽，坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困，今春不减前春恨。

　蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼②信。恼乱横波秋一寸③，斜阳只与黄昏近。

【作者简介】

赵令畤字德麟，宋太祖次子燕王德昭元孙。元裕中签书颍州公事。

坐与苏轼交通，罚金，入党籍。绍兴初，袭封安定郡王，同知行在大宗正事。有

《侯鲭录》。

【注释】

①“卷絮”句：意思是说落花飞絮，天气了渐暖，已是暮春季节。

②双鱼：书简。古诗：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”

③秋一寸：即眼目。

【评解】

这是首春日怀人词。上片写暮春景色。落红成阵，柳絮纷飞。春色恼人，杯酒难解。

新酒残酒，也难消新愁与旧愁。

下片抒写怀人的情思。蝶去莺飞，江水隔阻，秋波望断，全无消息。而时近黄昏，

更觉心绪烦乱。全词抒情细腻，婉丽多姿。

【集评】

李攀龙《草堂诗余隽》，此词妙在写情语，语不在多，而情更无穷。

沈际飞《草堂诗余正集》：恨春日又恨黄昏，黄昏滋味更觉难尝耳。

“只与黄昏近”等句，句句沁入毛孔皆透。

薛砺若《宋词通论》：德麟词以婉柔胜，风格近少游。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首起三句，言风吹花落之多。“新酒”两句，言愁恨之

深。“蝶去”三句，言望信之切。“恼乱”两句，点出斜阳在目，感伤无限。盖风格清

丽，绝似小山。若非小山之作，亦可追步小山。

蝶恋花

欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。　

尽日沉烟①香一缕，宿酒②醒迟，恼破③春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。

【注释】

①沉烟：即沉水香，俗称沉香，是一种珍贵香料。

②宿酒：昨晚饮过酒，表示饮后而睡。

③恼破：恼煞。

【评解】

这首深闺怀人词，语不多，情无限。含蓄蕴藉，神情宛然。缱绻缠绵而又不粘不滞，

疏秀淡雅，正表现了这首词的特色。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》；上段警拔不足而静婉有余，后段以闲淡之笔，写怀

人心事。结处风华掩映，含蓄不尽。德麟为安定郡王，天水氏固多才子也。

李攀龙《草堂诗余隽》：托杏写兴，托燕传情，怀春几许衷肠。唐圭璋《唐宋词简

释》：此首写闺情，清超绝俗。起三句，画出绣阁姝丽、惆怅自怜之态，欲减罗衣而又

未减，盖以寒犹未去也。为恐极目生愁，故珠帘不卷。“红杏”两句，因雨惜花，帘虽

未卷，然料想花枝经雨，必已零落殆尽，故惜花而又恨雨。换头三句，极写凄寂之况。

“宿酒醒迟”，可见恨深酒多，一时难醒，而醒来空对一缕沉香，仍是无聊已极。

“飞燕”两句，更深一层，叹人去无信，空对屏风怅望。因见屏风上之西江路，遂

忆及人去之远，余韵殊胜。

八

朱　服

渔家傲　东阳郡斋作

小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里，恋树湿花飞不起。愁无际，和春付与东流水。

　九十光阴能有几，金黾①解尽留无计。寄语东阳②沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。

【作者简介】

朱服字行中，乌程（今浙江吴兴）人，北宋神宗熙宁六年进士。哲宗朝历官中书舍

人、礼部侍郎。徽宗朝加集贤殿修撰，知广州，黜袁州。坐苏党，贬海州，到东阳郡时

曾作了一首《渔家傲》，颇寓凄苍遣谪之情。

【注释】

①金黾：唐三品以上官佩金黾。

②东阳：今浙江金华县。

【评解】

这首小词，借惜春伤春以抒怀。上片写春景。细雨如丝，烟笼杨柳，水流花落，春

光将尽。眼前景色，惹人愁思。下片抒情。流光似水，浮生如梦。唯有酒中寻乐，醉里

忘忧。表现了诗人的感伤情绪。

【集评】

《乌程旧志》云：朱行中坐与苏轼游，贬海州，至东郡，作《渔家傲》词。读其词，

想见其人不愧为苏轼党也。

《蕙风词话》：白石词：“少年事情老来悲。”宋朱服句：“而今乐事他年泪。”

二语合参，可悟一意化两之法。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首亦上景下情作法。起两句，写雨中杨柳。“恋树”三

句，写花落水流，皆令人生愁之景象。下片，写浮生若梦，惟有极时行乐。“而今乐事

他年泪”句，一意化两，感伤无限。

陈师道

清平乐

秋光烛地，帘幕生秋意。露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。　微行声断长廊，薰炉

①衾换生香。灭烛却延明月，揽衣先怯微凉。

【作者简介】

陈师道字无己，一字履常，彭城（今江苏徐州）人，号后山居士。

生于宋仁宗皇祐五年。元祐中，经苏轼推荐，授徐州教授。卒于徽宗建中靖国元年。

有《后山词》一卷。

【注释】

①薰炉：香炉。

【评解】

这首词着意描绘了初秋情景。上片写秋意。露叶翻风，秋光烛地。青林红子暗落，

大地一派秋色。下片借景抒情。长廊微行，葱炉生香。灭烛延月，清光微凉。全词写得

轻柔灵巧，平易自然，颇有韵致。

【集评】

薛砺若《宋词通论》，相传无己平时出行，觉有诗思，便急归拥被卧，苦思呻吟，

或累日而后起，故当时有“闭门觅句”之称。他的词很纤细，平易而少气魄。最足代表

他的词风的，则是他的《清平乐》。

李之仪卜算子我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。　此水几

时休？此恨何时已①？只愿君心似我心，定不负相思意。

【作者简介】

李之仪字端叔，沧州无棣（属山东）人。北宋神宗朝进士。曾从苏轼于定州幕府，

后历任枢密院编修官。徽宗初年，以文章获罪，被贬到太平州（安徽当涂）。他的词以

小令见长。有《姑溪词》。

【注释】

①已：完结。

【评解】

同住长江边，同饮长江水，却因相隔两地而不能相见，此情如水长流不息，此恨绵

绵终无绝期。只能对空遥祝君心永似我心，彼此不负相思情意。语极平常，感情却深沉

真挚。设想很别致，深得民歌风味，以情语见长。

【集评】

毛晋《姑溪词跋》：姑溪词多次韵，小令更长于淡语、景语、情语。

至若“我住长江头”云云，直是古乐府俊语矣。

《唐宋词鉴赏集》：李之仪的这首词，是一阕歌颂坚贞爱情的恋歌。

有较高的艺术性，很耐人寻味。

薛砺若《宋词通论》：李之仪的词，很隽美俏丽，另具一个独特的风调。他的《卜

算子》，写得极质朴晶美，宛如《子夜歌》与《古诗十九首》的真挚可爱。

王安国

减字木兰花

画桥流水，雨湿落红①飞不起。月破黄昏，帘里余香马上闻。徘徊不语，今夜梦魂

何处去？不似垂杨，犹解飞花入洞房。

【作者简介】

王安国字平甫，江西临川人。安石之弟。举进士，北宋神宗熙宁初，除西京国子教

授，终秘阁校理。著有《王校理集》。

【注释】

①落红：即落花。

【评解】

这是一首伤别词。上片写男方别后的恋意。画桥流水，雨湿落花，皆是马上所见。

触景伤情，不觉勾起对帘中人的怀念。下片写女方的深闺幽怨。结尾两句，因物寄怨，

抒写离情。全词造语工丽，蕴含不尽之意。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：他的词虽不多见，然较介甫蕴藉婉媚多矣。

虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首词咏男女伤别。通首构思细腻，词藻华腴。

李　廌

虞美人

玉阑干外清江浦①，渺渺②天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添。　青

林③枕上关山路，卧想乘鸾④处。碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州⑤。

【作者简介】

李廌（zhì）字方叔，华州（今陕西华县）人。父李惇与苏轼同年举进士。他曾以

文章谒苏轼于黄州，苏轼认为他的文章笔墨澜翻，有飞沙走石之势。拊其背曰：“子之

才，万人敌也。抗之以高节，莫之能御也。”著有《济南集》，自《永乐大典》中辑出。

【注释】

①清江浦：又名沙河，在今江苏淮阴市北淮河与运河会合处。

②渺渺：形容雨大，迷濛一片。

③青林：喻梦魂。

④乘鸾：秦穆公女弄玉好乐，萧史善萧，穆公为筑凤楼，二人吹箫，凤凰来集，遂

乘而仙去。

⑤南州：南方。

【评解】

潇洒中见深情。上片写近水楼台风雨漫天而来的情景。下片写闲卧枕上、游目骋怀

时的思想活动。碧芜千里，凉梦霎时，飘逸清新而又回肠荡气，情意绵绵。词中写初夏

雨景，颇具特色。

【集评】

况周颐《蕙风词话》卷二：李方叔《虞美人》过拍云：“好风如扇雨如帘，时见岸

花汀草涨痕添。”春夏之交，近水楼台，确有此景。

“好风”句绝新，似乎未经人道。歇拍云：“碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南

州。”尤极淡远清疏之致。

贺　铸

青玉案

凌波①不过横塘路，但目送，芳尘去②。锦瑟华年③谁与度？月台花榭④，琐窗朱

户⑤，只有春知处。

　碧云冉冉蘅皋⑥暮，彩笔⑦新题断肠句。试问闲愁都几许⑧！一川⑨烟草，满城

风絮，梅子黄时雨。

【作者简介】

贺铸字方回，号庆湖遗老，卫州（河南汲县）人，北宋王室外戚。

曾做过泗州、太平州通判，晚年退居苏州。性格豪爽。能诗文，尤工词，其词善于

锤炼字句，自云笔端能驱使李商隐、温庭筠。风格绮丽，但也有豪放之作。

【注释】

①凌波：形容女子步态轻盈。

②芳尘去：指美人已去。

③锦瑟华年：指美好的青春时期。　锦瑟：饰有彩纹的瑟。

④月台：赏月的平台。　花榭：花木环绕的房子。

⑤琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。　朱户：朱红的大门。

⑥蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。

⑦彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。

⑧都几许：共有多少。

⑨一川：遍地。

【评解】

这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不

知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起

的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们

无限想象，为当时传诵的名篇。

【集评】

周紫芝《竹坡诗话》：贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其

工，士大夫谓之“贺梅子”。

罗大经《鹤林玉露》：贺方回有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄

时雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。

沈谦《填词杂说》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”不特善于喻愁，正以

琐碎为妙。

先著、程洪《词洁》：方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，

而千人万人不能凑拍。

沈际飞《草堂诗余正集》：叠写三句闲愁，真绝唱！

刘熙载《艺概》：贺方回《青玉案》词收四句云：“试问闲愁都几许？一川烟草，

满城风絮，梅子黄时雨。”其末句好处全在“试问”呼起，及与上“一川”二句并用耳。

王方俊《唐宋词赏析》：贺铸晚年退隐至苏州，并在城外十里处横塘有住所，词人

常往来其间。这首词写于此时此地。汉中写路遇一女子，而引起了作者对生活的感慨。

浣溪沙

楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。

笑捻粉香归洞户①，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些②。

【注释】

①洞户：室与室之间相通的门户。

②些（suò）：句末语气词，是古代楚地的方言。

【评解】

这首词全篇写景，却又能寄情于言外。句句绮丽，字字清新，无句不美。上片写室

外景色，展现一幅清丽澹雅的图画，使人有超然世外之感。下片写室内情景。玉人捻香

归户，低垂帘幕，微感春寒。全词写景潇洒出尘，风格颇与“花间”相近。

【集评】

艾治平《宋词名篇赏析》，此词不作情语，寄情言外。它能给你一种美的享受。是

远在那些脂香粉腻的“花间词”之上的。

胡仔《苕溪渔隐丛话》；词句欲全篇皆妙，极为难得。如贺方回“淡黄杨柳暗栖鸦”

之句，写景可谓造微人妙；若其全篇，则不逮矣。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首全篇写景，无句不美。“楼角”一句，写残霞当楼，

是黄昏入晚时之景。“淡黄”一句，写新柳栖鸦，于余红初消之中，有淡黄杨柳相映，

而淡黄杨柳之中，更有栖鸦相映，境地极美。“玉人”一句，写新月，月下玉人，月下

梅花，皆是美境，以境衬人，故月美花美，而人更美。下片，因外间寒生，乃捻花入户，

记事生动活泼，如闻如见。“更垂”一句，显出人之华贵矜宠。收句露出寒意，文笔空

灵。

薄　倖

淡妆多态，更滴滴①频回盼睐②。便认得琴心③先许，欲绾④合欢双带。记画堂风

月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸾屏里，羞把香罗暗解。　自过了烧灯⑤后，

都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再？正春浓酒困，

人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。

【注释】

①滴滴：形容眼波不时注视的样子。

②睐：斜望。

③琴心：以琴声达意。

④绾：盘结。　合欢带：与“同心结”同意。

⑤烧灯：指元宵节。

【评解】

这首怀人之作，可能是通过对男女恋情的吟咏，别有寄托。上片追忆前欢，抒写当

初相遇时的情景。下片写别后相思之苦。全词铺叙详尽，情致委曲。在北宋慢词艺术上

有较高成就。

【集评】

李攀龙《草堂诗余隽》：凡闺情之词，淡而不厌，哀而不伤，此作当之。

周济《宋四家词选》：耆卿于写景中见情，故淡远。方回于言情中布景，故秾至。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕追叙前欢，下阕言紫燕西来，已寄书多阻，姑

借酒以消磨永昼。乃酒消睡醒，仍日未西沉，清昼悠悠，遣愁无计，极写其无聊之思。

原题云：《忆故人》，知其眷恋之深，调用《薄倖》，殆其自谓耶？

张文潜《东山词集序》：乐府妙绝一世，盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之

祛。

鹧鸪天

重过阊门①万事非，同来何事不同归。梧桐半死②清霜后，头白鸳鸯失伴飞。　原

上草，露初晞③。旧牺④新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

【注释】

①阊门：本为苏州西门，这里代指苏州。

②梧桐半死：比喻丧偶。

③原上草，露初晞：比喻死亡。晞：干掉。

④旧栖：旧居。　新垅：新坟。

【评解】

这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情。上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。开始

即以“万事非”写出不堪回首的慨叹。下片写诗人对妻子的怀念。“挑灯夜补衣”，再

现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面。以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的

悼念之情。全词写得哀婉柔丽，真挚感人。

【集评】

张燕瑾《唐宋词选析》：贺铸退居苏州，本来就心情抑郁，“闲愁”颇多，亦颇大；

在苏州又死去了妻子，这就给他布满阴霾的心头，又增添了一层乌云。这首悼念亡妻的

词作。出语沉痛，感情深挚，很能感动人。

谒金门

花满院。飞去飞来双燕。红雨入帘寒不卷，晓屏山六扇。　翠袖玉笙凄断。脉脉两

娥①愁浅。消息不知郎近远，一春长梦见。

【注释】

①两蛾：双眉，双目。　蛾：即蛾眉。

【评解】

这是一首春闺怀人之作。上片写景，落花飞燕，撩人愁思。下片抒情，玉笙凄断，

脉脉含愁，郎君虽无消息，一春却长梦见。全词抒情委婉，思绪缠绵。辞彩绚丽，隽美

多姿。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词前、后阕分写情景，以高浑出之，不事雕饰，

五代遗韵也。

踏莎行

杨柳回塘①，鸳鸯别浦②。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣③脱尽芳心④

苦。　返照⑤迎潮，行云带雨。依依似与骚人⑥语。当年⑦不肯嫁春风，无端却被秋风

误。

【注释】

①回塘：环曲的水塘。

②别浦：水流的叉口。

③红衣：此指红荷花瓣。

④芳心：莲心。

⑤返照：夕阳的回光。

⑥骚人：诗人。

⑦“当年”句：韩偓《寄恨》诗云：“莲花不肯嫁春风。”

【评解】

此词咏秋荷，于红衣脱尽，芳心含苦时，迎潮带雨，依依人语，自有一种幽情盘结

其间，令人魂断。前人谓贺铸“戏为长短句，皆雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。以此词

观之，可谓知言。

【集评】

陈廷焯《白雨斋词话》：骚情雅意，哀怨无端。

沈祖棻《宋词赏析》：这首词是咏荷花的，暗中以荷花自比。诗人咏物很少止于描

写物态，多半有所寄托。因为在生活中，有许多事物可以类比，情感可以相通，人们可

以利用联想，由此及彼，发抒文外之意。

《宋史·文苑传》载贺铸“喜谈当世事，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中

意，极口诋之无遗辞。人以为近侠。……竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志”。

王　雱

眼儿媚

杨柳丝丝弄轻柔。烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。　而今往事难重

省，归梦绕秦楼①。相思只在，丁香②枝上，豆蔻③梢头。

【作者简介】

王雱字元泽，北宋王安石之子。举进士，累官天章阁待制兼侍讲，迁龙图阁直学士。

早卒。

【注释】

①秦楼：秦穆公女弄玉与其夫萧史所居之楼。此指王雱妻独居之所。

②丁香：常绿乔木，春开紫或白花，可作香料。

③豆蔻：草本植物，春日开花。

【评解】

相传因王雱多病，父安石令雱妻独居楼上，后王雱病卒，妻别嫁。这首词抒写春半

相思之情。景极工而情极婉。柳烟织愁，梦绕秦楼，已可概括其意；更加以“海棠未雨”、

“相思只在”诸句，愈见愁浓思深。全词轻柔婉媚，细腻含蓄。情思缠绵，欲言不尽。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：王雱词虽不多见，然较介甫蕴藉婉媚多矣。

足见当年临川王氏家学一斑。

苏　过

点绛唇

高柳蝉嘶。采菱歌断秋风起。晚云如髻，湖上山横翠。

帘卷西楼，过雨凉生袂。天如水，画阁十二，少个人同倚。

【作者简介】

苏过字叔党，苏轼季子。家颍昌，营湖阴水竹数亩，名“小斜川”，自号斜川居土，

有《斜川集》。叔党翰墨文章，能传其家学，故当时有“小坡”之称。

【评解】

这首词通过初秋景物的描写，委婉含蓄地表露了怀人之情。上片写景。高柳蝉嘶，

湖山横翠。秋风菱歌，晚云如髻。

一派清秋景色。下片抒情。帘卷西楼，雨后生凉，独自倚栏，益增怀人秋思。全词

构思清新，秀媚有致。

【集评】

《瑯环记》：苏叔党翰墨文章，能世其家，士大夫以小坡目之。靖康中，得倅真定，

赴官次河北，道遇绿林胁使相从，叔党曰：若曹知世有苏内翰乎？吾即其子。肯随尔辈

求活草间耶？通夕痛饮，翌日视之，卒矣。惜乎，世不知其此节也。

《宋词通论》：苏叔党当时有“小坡”之称。他的《点绛唇》作得很秀媚有致。

魏夫人

菩萨蛮

溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。　绿杨堤下路，早

晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。

【作者简介】

魏夫人，襄阳（今属湖北）人，道辅之姊，丞相曾布之妻，封鲁国夫人。她的词得

力于《花间集》，其婉柔蕴藉处，极近少游。

【评解】

这首词抒写离人相思之情。上片着意描写春景。楼台影动，鸳鸯惊起。杏花出墙，

斜阳掩映，溪山如画，春色满眼。

下片借景抒情。每日在溪头路边徘徊，虽已三见柳絮纷飞，而离人犹未归来。对此

良辰美景，不禁触动绵绵相思之情。全词婉柔蕴藉，优美自然。

【集评】

朱晦庵云：“本朝妇女能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”

（《词林纪事》卷十九）

薛砺若《宋词通论》：她虽不能与易安并论，但在女作家中，确为超群出众之才。

词中名句如“隔岸两三家，出墙红杏花”，即与并时诸贤相较，亦为出色当行之作。

《词林纪事》页十九引《雅编》：魏夫人有《江城子》、《卷珠帘》诸曲，脍炙人

口。其尤雅正者，则《菩萨蛮》云云，深得《国风·卷耳》之遗。

好事近

雨后晓寒轻，花外晓莺啼歇。愁听隔溪残漏①，正一声凄咽。　不堪西望去程赊②，

离肠万回结。不似海棠花下，按凉州③时节。

【注释】

①残漏：漏声将尽。　残：阑也，垂尽之意。　漏：古计时之器。

②赊：远也。

③凉州：乐曲。

【评解】

这是一首伤离之作。雨后轻寒，晓莺啼歇，隔溪残漏凄咽，撩人愁思。上片着重写

景，借景抒情。下片抒写别后的相思。去路遥远，不堪西望。离绪满怀，柔肠百结。全

词清新雅丽，含蓄凄婉。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：魏夫人词见于《词综》者仅《菩萨蛮》、《好事近》、《点

绛唇》三阕。她的天才，也由此仅有的三阕，略一窥见。她深得力于《花间集》，其婉

柔蕴藉处，极近少游。

点绛唇

波上清风，画船明月人归后。渐消残酒，独自凭栏久。

聚散匆匆，此恨年年有。重回首，淡烟疏柳，隐隐芜城漏。

【评解】

此词上片写景，明月清风，画船载酒，转眼夜阑人散，残酒渐消，独自凭栏，不胜

怅惘。下片抒情，叹人生聚散匆匆，别恨年年。那淡烟疏柳，芜城残漏，益增慨叹。这

首词，清新雅洁，幽怨缠绵，表现了魏词的特色。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：她（魏夫人）在女作家中，确为超群出众之才。词中名句如

“愁听隔溪残漏，正一声凄咽”，“淡烟疏柳，隐隐芜城漏”，即与并时诸贤相较，亦

为出色当行之作。

李清臣

谒金门

杨花落，燕子横穿朱阁。苦恨春醪①如水薄，闭愁无处着。　绿野带红山落角，桃

杏参差残萼。历历危樯②沙外泊，东风晚来恶。

【作者简介】

李清臣，北宋人，（籍贯不详），字邦直。举进士，历官翰林学士，尚书左丞。宋

徽宗初立，入为门下侍郎，出知大名府。其词作颇精工。

【注释】

①春醪：酒名。醪：浊酒。

②危樯：指舟船。

【评解】

这首词通过景物描写，抒发作者的惜春情怀。上片写暮春季节，燕子穿阁，杨花飘

落，而春醪味薄，难解闲愁。下片写桃杏凋残，绿野草长。晚来风急，又不知花落多少。

全词含蓄细腻地表达了作者惜春伤春之情。宛转柔媚，新颖别致。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：李清臣《谒金门》一词，亦甚婉媚。

僧仲殊

柳梢青

岸草平沙。吴王故苑，柳袅①烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。　行人一棹

②天涯。酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家。

【作者简介】

仲殊字师利，俗姓张氏，名挥，北宋安州（今湖北安陆）人。曾举进士，因事出家。

住苏州承天寺、杭州吴山宝月寺。能文，善歌词，皆操笔力就。苏轼曾与之交往。著作

有《宝月集》。

【注释】

①柳袅：柳枝柔弱细长貌。

②棹：摇船工具，这里指船。

【评解】

作者着意写景，以景抒情。上片写春景，梨花带雨，柳袅烟斜，表现了风和香软的

江南春色。下片写行人，轻舟一叶，浪迹天涯，待到酒醒处，惟见残阳乱鸦。而那墙头

红粉，秋千深院，究是谁家？全词清丽和婉，含蓄蕴藉。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：“雨后”三句及“秋千”三句，景与人分写，俱清

丽为邻。而观其“残阳乱鸦”句，寄情在一片苍凉之境，知丽景秾春，固不值高僧一笑

也。

南柯子

十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候在天涯。　白露收残月，

清风散晓霞。绿杨堤畔闹荷花。记得年时沽酒那人家。

【评解】

这首词通篇写景。十里青山，数声鸟啼，残月白露，清风晓霞。有声有色地表现了

江南的夏季景色。词中上、下片的结句，委婉含蓄地提到人，而且引起对往事的回忆。

全词清新雅洁，优美柔和，饶有意味。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：黄花庵称仲殊《诉衷情》一调“篇篇奇丽，字字清婉，高处

不减唐人风致”。然尚不及其《柳梢青》、《南柯子》二词更为清逸也。在他的词里，

只感到一种出家人的清逸和婉情绪，东坡所谓“此僧胸中无一毫发事者”，可以看出他

的为人。

僧祖可

小重山

谁向江头遗恨浓，碧波流不断，楚山重。柳烟和雨隔疏钟。黄昏后，罗幕更朦胧。

　桃李小园空，阿谁犹笑语，拾残红？珠帘卷尽夜来风。人不见，春在绿芜①中。

【作者简介】

祖可字正平，北宋丹阳（今属江苏）人，苏伯固之子，养直之弟。

住庐山，被恶疾，人号“癞可”。有《东溪集》、《瀑泉集》。工诗，长短句尤佳。

曾与陈师道、谢逸等结江西诗社。

【注释】

①芜：众草丛生之处。

【评解】

这首词通篇描写暮春景色，隐隐含露惜春之意，烟柳疏钟，碧波东流，风卷珠帘，

桃李园空。转眼春色将尽，对此能无感触！全词清丽隽雅，委婉含蓄。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：祖可《小重山》词最为《东溪诗话》所称赏。

释惠洪

青玉案

绿槐烟柳长亭路，恨取次①分离去。日永如年愁难度。高城回首，暮云遮尽，目断

知何处。　解鞍旅舍天将暮，暗忆丁宁千万句。一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，

侵晓②潇潇雨。

【作者简介】

惠洪字觉范，俗姓彭，北宋筠州（今江西高安）人。少年时尝为县小吏，黄山谷喜

其聪慧，教令读书。后为海内名僧。以医识张天觉。

大观中入京，乞得祠部牒为僧，往来郭天信之门。政和元年，张、郭得罪，觉范决

配朱崖，著有《筠溪集》、《冷斋夜话》等书。

【注释】

①取次：即次第也。

②侵晓：天渐明。

【评解】

此词情景交融，抒写伤别、怀人的心情。上片写恨别，离人远去，回首高城，无限

怅惘。下片写别后的怀念。梦回人静，夜雨潇潇，益觉凄凉。通篇写得凄婉细腻，情思

绵绵。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：其（惠洪）诗词多艳语，为出家人未能忘情绝爱者。如“十

分春瘦绿何事，一掬乡心未到家。”（《上元宿岳麓寺诗》）“海风吹梦，岭猿啼月，

一枕相思泪。”（《青玉案·谪海外作》）

以及这首《青玉案》“一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，侵晓潇潇雨。”皆

是。

徐釚《词苑丛谈》：末人小词，僧徒惟二人最佳，觉范之作类山谷，仲殊之作似

“花间”。

千秋岁

半身屏外，睡觉唇红退，春思乱，芳心碎。空余簪髻玉，不见流苏带①。试与问，

今人秀整谁宜对？　湘浦曾同会，手搴轻罗盖②，疑是梦，今犹在。十分春易尽，一点

情难改。多少事，却随恨远连云海。

【注释】

①流苏带：古时妇女衣饰佩用之物。

②手搴轻罗盖：手擎着轻轻的绮罗伞盖。

【评解】

此词生动地描写一位独处空闺的少妇怀春、叹春的心理、情态。上片描绘少妇春睡

时娇懒倦慵的神情体态。缠绵卧榻，半身屏外。唇红残退，春思撩乱。枕上“空余簪髻

玉”，身上“不见流苏带”。下片着意人物内心的刻画。追忆往事，令人魂消。“十分

春易尽，一点情难改”。结尾两句，情思绵绵，余韵不尽。全词抒情委婉，描写细腻，

曲折婉转，柔媚多姿。字里行间流露出作者对所写人物的同情。

无名氏

鱼游春水

秦楼东风里，燕子还来寻旧垒。余寒犹峭①，红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉茵，媚

柳轻窣②黄金缕。莺啭上林，鱼游春水。　几曲阑干遍倚，又是一番新桃李。佳人应怪

归迟，梅妆泪洗。凤萧声绝沉孤雁，望断清波无双鲤③，云山万重，寸心千里。

【作者简介】

据《复斋漫录》载：“政和中，一贵人使越州，得辞于古碑阴，无名无谱，亦不知

何人作也。录以进。御命大晟府填腔，因词中语，赐名《鱼游春水》。”

【注释】

①峭：尖厉。

②窣：突然钻出来。

③双鲤：谓书札也。

【评解】

这是一首春日怀人之作。上片写景，东风杨柳，碧草如茵，莺啼燕飞，鱼游春水，

春天又到人间。下片抒情，桃李争艳，春色如画，而阑干倚遍，望断清波，游人未归。

令人思念不已。全词和婉秀美，抒情细腻，绮丽多姿。

【集评】

薛砺若《宋试通论》：此词作得颇为婉丽，极秀美可爱，惜不知作者姓氏。

江亭怨

帘卷曲阑独倚，江展暮云无际。泪眼不曾晴，家在吴头楚尾①。　数点落花乱委，

扑鹿沙鸥惊起。诗句欲成时，没入苍烟丛里。

【注释】

①吴头楚尾：豫章地居吴之上游，楚之下游，如首尾相衔接。

【评解】

这是一首思乡之作。上片写登楼远望的情景。独倚曲阑，江天无际，家在何处？下

片着意抒情。落花数点，惊起沙鸥。

一片乡思，没入苍烟丛里。全词融情入景，以景抒情，写得婉曲柔美，幽雅别致。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：词境极冷隽幽倩，如子规啼月，哀猿夜啸，为一切词家所无

之境。即两宋最大手笔，亦不能写得如此凄冷动人。

《词综》、《词谱》俱引《冷斋夜话》云：黄鲁直登荆州亭，柱间有此词。夜梦一

女子云：有感而作。鲁直惊语曰：“此必吴城小龙女也。”

张思岩《词林纪事》：考《冷斋夜话》并无此记载。

薛砺若《宋词通论》：大约向来以为系龙女所作者，以词境过于凄冷，殊不类人间

语，因有此传说耳。

凤栖梧

绿暗红稀①春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。柳絮欲停风不住，杜鹃声里山无数。

　竹枝芒鞋无定据，穿过溪南，独木横桥路。樵子渔师来又去，一川风月谁为主？

【注释】

①绿暗红稀：花落叶茂，春光将尽。

【评解】

这首词着意描写暮春景色，飘逸清雅，意境极美。上片写景。燕子穿杨，绿暗红稀，

杜鹃声中，春色将阑。下片写人。竹杖芒鞋，信步所之，与樵子渔父共赏这一川风月。

通篇清幽闲雅，饶有韵致，表现出一种超尘出世的气度。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：此词口吻，似隐逸方外之士所作，旷逸之气，流露纸上。

九

窃坏女子

鹧鸪天

月满蓬壶①灿烂灯，与郎携手至端门②。贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却群③。天

渐晓，感皇恩。传宣赐酒饮杯巡。归家恐被翁姑责，窃取金杯作照凭。

【作者简介】

据《宣和遗事》载：此词作者为宋徽宗时，元夕观灯之女子。

【注释】

①蓬壶：即蓬莱。古代所说为仙人所居。

②端门：宫殿南面正门。

③鸳鸯失群：夫妻分散。

【评解】

《词林纪事》根据《宣和遗事》载：宣和间，上元张灯，许士女纵观。各赐酒一杯。

一女子窃所饮金杯。卫士见，押至御前。女诵《鹧鸪天》词云云。徽宗大喜，以金杯赐

之，卫士送归。

词中记述宣和年间，元夕观灯的盛况。上片写京都的繁华。元宵节日，灯宣交辉，

歌舞腾欢，笙乐通宵。下片写观灯女子饮酒窃杯的一段月话。这首小词，反映了当时都

市生活的繁华，也反映了当时的佳风之盛。通篇以一个民间女子的口吻，写得婉转自然，

颇具诗色。

周邦彦

蝶恋花

月皎惊乌栖不定。更漏将残，轣辘①牵金井。唤起两眸清炯炯②，泪花落枕红绵冷。

执手霜风吹鬓影，去意徘徊，别语愁难听。楼上阑干③横斗柄，露寒人远鸡相应。

【作者简介】

周邦彦字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。精通音律，能自度曲，宋徽

宗召为大晟府提举（国家音乐机关主管官），是北宋末年一大词家。他擅长写景咏物，

精工词语，擅融化前人诗句入调，善于在铺叙基础上进一步讲求曲折、回环、变化。词

语典雅，含蓄，因而博得上层文人的赞赏，被誉为词坛泰斗。今传《片玉集》。

【注释】

①轣辘：井上的汲水器。金井：井的美称。

②炯炯：明亮闪光貌。

③阑干：横斜的样子。斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗

把，叫做斗柄。斗柄尚见，喻天未破晓。

【评解】

这是一首写离情的词。将依依不舍的惜别之情，表达得历历如绘。破晓时别离情状，

缠绵悱恻，写情透骨。别恨如此，遂不知早寒九为苦矣。两人执手相别后，惟见北斗横

斜，耳边晨鸡唱晓，内心益觉酸楚。

【集评】

黄蓼园《蓼园词选》：按首一阕言未行前闻鸟惊漏残，轣辘响而惊醒泪落。次阕言

别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄惋矣。

沈际飞《草堂诗余正集》：“唤起”句，形容睡起之妙。

王世贞《艺苑扈言》：美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字　以故

价微劣于柳。然至“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”。其形容睡起之妙，真能动人。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写送别，景真情真。“月皎”句点明夜深。“更漏”

两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人，猛惊将别，故先眸

清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。

以次写睡起之情，最为传神。“执手”句，为门外语别时之情景，“风吹鬓影”，

写实极生动。“去意”二句，写难分之情亦缠绵。“楼上”两句，则为人去后之景象。

斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。

此作将别前、方别及别后都写得沉着之至。

少年游

并刀①如水，吴盐②胜雪，纤手破新橙。锦幄③初温，兽香④不断，相对坐调笙。

低声问、向谁行⑤宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是⑥少人行。

【注释】

①并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。

②吴盐：吴地所出产的洁白细盐。

③幄：帐。

④兽香：兽形香炉中升起的细烟。

⑤谁行（háng）：谁那里。

⑥直是：就是。

【评解】

这首词乃感旧之作。上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下

片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者用实物烘托室内温馨气氛，后

者以语言渲染室外寒冷景象。曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，

为历来词家所称赏。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调凡四首，乃感旧之作。其下三首皆言别后，以

此首最为擅胜。上阕橙香笙语，乃追写相见情事。下阕代纪留宾之言，情深而语俊，宜

其别后回思，丁宁片语，为之咏叹长言也。

张端义《贵耳集》：道君（徽宗）幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿

床下。道君自携新橙一颗，云江南初进来，遂与师师谑语，邦彦悉闻之，隐括成《少年

游》云。

按：此系当年传闻，不足为信。

满庭芳

夏日溧水①无想山作风老莺雏②，雨肥梅子，午阴嘉树清圆③。地卑山近，衣润费

炉烟。人静乌鸢④自乐，小桥外、新绿溅溅⑤。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。　年

年，如社燕⑥，飘流瀚海⑦，来寄修椽⑧。且莫思身外⑨，长近尊前。憔悴江南倦客，

不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

【注释】

①溧水：今江苏省县名。

②风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。

③午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。

④乌鸢：即乌鸦。

⑤溅溅：流水声。

⑥社燕：燕子当春社时节往北飞，秋社时节往南飞，故称社燕。

⑦瀚海：指沙漠。

⑧修椽：长椽子。燕子寄寓在房梁的长椽上。

⑨身外：身外事，指功名利禄。

【评解】

这首词较真实地反映了封建社会里，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。

上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中。下片抒飘流之哀。结句以“醉眠”暗示倦

客心情。词意蕴藉而余味不尽。

【集评】

沈义父《乐府指迷》：词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌诗最要叶

韵应拍，不可以为闲字而不押。如《满庭芳》过处“年年，如社燕”，“年”字是韵，

不可不察也。

沈际飞《草堂诗余正集》：“衣润费炉烟”，景语也，景在“费”字。

陈延焯《白雨斋词话》：美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。

如《满庭芳》上半阕云：“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，

疑泛九江船。”正拟纵乐矣；下忽接云：“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫

思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时

眠。”是乌鸢虽乐，社燕自若；

九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处，或是依人之苦，或有患失之心，但说

得虽哀怨却激烈，沉郁顷挫中别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无余，有何

趣味？

周济《宋四家词选》：体物入微，夹入上下文，中似褒似贬，神味最远。

黄蓼园《寥园词选》：此必其出知顺昌后所作。前三句见春光已去。

“地卑”至“九江船”，言其地之僻也。“年年”三句，见宦情如逆旅。

“且莫思”句至末，写其心之难遣也。末句妙于语言。

郑文焯《郑校清真集》：案《清真集》强焕序云：溧水为负山之色，待制周公元祐

癸酉为邑长于斯，所治后圃有亭曰“姑射”，有堂曰“萧闲”，皆取神仙中事，揭而名

之。此云无想山，盖亦美成所居名，亦神仙家言也。

陈洵《海绡说词》：方喜嘉树，旋苦地卑；正羡乌鸢，又怀芦竹；

人生苦乐万变，年年为客，何时了乎！且莫思身外，则一齐放下。急管繁弦，徒增

烦恼，固不如醉眠之自在耳。词境静穆，想见襟度，柳七所不能为也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首在溧水作。上片写江南初夏景色，极细密；下片抒飘

流之哀，极宛转。“风老”二句，实写景物之美。莺老梅肥，绿阴如幄，其境可思。

“地卑”二句，承上，言所处之幽静。江南四月，雨多树密，加之地卑山近，故湿重衣

润而费炉烟，是静中体会之所得。“人静”句，用杜诗，增一“自”字，殊有韵味。

“小桥”句，亦静境。“凭阑久”，承上。“黄芦”句，用白香山诗，言所居卑湿，恐

如香山当年之住湓江也。换头，自叹身世，文笔曲折。叹年年如秋燕之飘流。“且莫思”

句，以撇作转，劝人行乐，意自杜诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”出。“憔悴”

两句，又作一转，言虽强抑悲怀，不思身外，但当筵之管弦，又令人难以为情。“歌筵

畔”一句，再转作收。言愁思无已，惟有借醉眠以了之也。

苏幕遮

燎①沉香，消溽暑②。鸟雀呼晴，侵晓③窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一

一风荷举。　故乡遥，何日去？家住吴门④，久作长安⑤旅。五月渔郎相忆否？小楫轻

舟，梦入芙蓉浦⑥。

【注释】

①燎：燃。沉香：水沉木制成的薰香。

②溽暑：盛夏湿热天气。

②侵晓：破晓，天刚亮。

④吴门：本为苏州别名，此指古属三吴之地的钱境（杭州）。

⑤长安：借指北宋汴京。

⑥芙蓉浦：长着荷花的水边。

【评解】

此词写异地乡思。上片为眼前所见之景。夏雨初晴，风荷飘举，清新宜人。下片由

景及情，遥想故乡五月，风光迷人，小楫轻舟，消失于芙蓉浦中。末句“芙蓉”，与上

片“风荷”呼应，点明由此及彼、神思奔驰由来，具见经营之妙。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：“叶上”三句，笔力清挺，极体物浏亮之致。

胡云翼《宋词选》：周邦彦的词向以“富艳精工”著称；这首词前段描绘雨后风荷

的神态，后段写小楫舟的归梦，清新淡雅，别具一格。

兰陵王　柳

柳阴直，烟①里丝丝弄碧②。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国③，

谁识京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。　闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯

照离席。梨花榆火催寒食④。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递⑤便数驿，望人在天北。

　凄恻，恨堆积，渐别浦萦回，津堠⑥岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛，

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

【注释】

①柳阴直：指隋堤上杨柳排列整齐，阴影很直。

②烟：即雾。丝丝弄碧：柳条随风飞舞，闪弄其嫩绿的姿色。

③故国：故乡，亦指旧游之地。

④梨花榆火催寒食：此交饯别是在梨花盛开的寒食节前。古代寒食节禁火，朝廷于

清明赐榆火予百官。

⑤迢递：遥远。

⑥津堠：码头上供了望歇宿的处所。

【评解】

此词以“柳”为题，托物起兴，抒写离情。全词首段写景，二段写别时的感想，三

段写别后的愁怀。通篇构思工巧、严谨，各段之间，既有内在联系，又前后呼应，浑然

一体。咏柳和送别巧妙地结合在一起，由虚入实，情景交融，恰当地表达出词人缠绵忧

伤的情怀。

【集评】

毛《樵隐笔录》：绍兴初，都下盛行周清真《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓

之“渭城三叠”。以周词凡三换头，至末段声尤激越，唯教坊老笛师能倚之以节歌者。

其谱传自赵忠简家。忠简于建炎丁未九日南渡，遇宣和大晟府协律郎某，叩获九重故谱，

因令家伎以习之，遂流传于外。

陈延焯《白雨斋词话》：美成词极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如

《兰陵王》云：“登临望故国，谁识京华倦客”？二语是一篇之主，上有“隋堤上，曾

见几番，拂水飘绵送行色”之句，暗伏倦客之恨，是其法密处。故下文接云：“长亭路，

年去岁来，应折柔柳过千尺”。久客流留之感，和盘托出。他手至此，以下便直抒愤懑

矣。

美成则不然，“闻寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更

不写淹留之故，却无处非淹留之苦；直至收笔云：“沉思前事，似梦里，泪暗滴”。遥

遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。

周济《宋四家词选》：客中送客，一“愁”字代行者设想，以下不辨是情是景，但

觉烟霭苍茫。“望”字、“念”字尤幻。

梁启超《艺蘅馆词选》：“斜阳”七字，绮丽中带悲壮、全首精神振起。

陈洵《海绡说词》：托柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，欲出“隋堤”；“行色”

一留，却出“故国”；“长亭路”应“隋堤上”，“年去岁来”应“拂水飘绵”，全为

“京华倦客”四字出力。

谭献《谭评词辨》：“斜阳冉冉春无极”十字，微吟千百遍，当入三昧，出三昧。

艾治平《宋词名篇赏析》：这首词以柳为题，但它是托柳起兴，用来写离情的，是

一首很能代表周邦彦词的特色的作品。

浣溪沙

翠葆①参差竹径成，新荷跳雨②碎珠倾。曲阑斜转小池亭。　风约帘衣归燕急，水

摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。

【注释】

①翠葆：指草木新生枝芽。竹径成：春笋入夏已长成竹林。

②跳雨：形容雨滴打在荷叶上如蹦玉跳珠。

【评解】

此词写夏日乍雨还晴的景色，体物工巧。新竹成林，新荷跳雨，柳梢弄晴，具见新

颖别致；至曲阑斜转，风约帘衣，水摇扇影，则人、景浑然一体，意趣横生，清新柔丽，

委婉多姿。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：美成这种小词与任何词家的意境和风格都不相同，虽然都是

属于清丽婉柔的一派写法，他于清丽婉柔之外含有一种极细微敏锐的感觉，而以静默自

然的意态写出。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：通首皆写景，别具一格。字字矜炼，“归燕”二句

宛似宋人诗集佳句，虽不涉人事，而景中之人，含有一种闲适之趣。“摇扇”句虽有人

在，只是虚写。

花犯　咏梅

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾

孤倚，冰盘①同燕喜。更可惜、雪中高树，香篝②熏素被。　今年对花最匆匆，相逢似

有恨，依依愁悴③。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将④见、翠丸荐酒，人正在、空江

烟浪里。但梦想、一枝潇洒⑤，黄昏斜照水。

【注释】

①冰盘：果盘。燕：通“宴”。指喜得梅子以进酒。

②簿：熏笼。比喻梅花如篝、雪如被。

③悴：忧也。

④相将：行将。翠丸：指梅子。

⑤潇洒：凄清之意。

【评解】

这首词借咏梅花，抒发自己萍踪无定、离合无常的慨叹。

上片从眼前写起，梅花盛开，风情如旧，忆及去年独赏雪中素梅的雅兴。下片仍从

今年写起，人将远行，梅花亦似惜别而坠落。待到梅子熟时，自己身在江上，只能遥想

潇洒扶疏的梅影。全词句句紧扣梅花，也句句紧扣自己。人与梅花溶为一体。委婉地透

露自己年来落寞的情怀。作者善于从虚幻处着笔，写得曲折含蓄，余味无穷。

【集评】

黄昇《花庵词选》：此只咏梅花而纡徐反复，道尽三年间事，圆美流转如弹丸。

周济《宋四家词选》：清真词之清婉者如此，故知建章千门，非一匠所营。

黄蓼园《蓼园词选》：总是见宦迹无常，情怀落寞耳。忽借梅花以写，意超而思永。

言梅犹是旧风情，而人则离合无常；去年与梅共冷淡，今年梅正开而人欲远别，梅似含

愁悴之意而飞坠；梅子将圆，而人在空江中，时梦想梅影而已。

谭献《谭评词辨》：“依然”句逆入，“去年”句平出。“今年”句放笔为直干。

“吟望久”以下，筋摇脉动。“相将见”二句，如严鲁公书，力透纸背。

陈洵《海绡说词》：只“梅花”一句点题，以下却在题前盘旋。换头一笔钩转。

“相将”以下，却在题后盘旋。收处复一笔钩转。往来顺逆，磐空自如，圆美不难，难

在拙厚。“正在”应“相逢”，“梦想”应“照眼”，结构天然，浑然五迹。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：宋词中咏“梅花”者，侔色揣称，各极其工。此词

论题旨，在“旧风味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段标明之。下阕自“吟望

久”至结句，纯从空处落笔，非实赋梅花。闰庵云：“此数语极吞吐之妙。”

夜游宫叶下斜阳照水。卷轻浪，沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市。　古屋寒窗低。听几片、井梧飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘①，书一纸？ 【注释】 ①萧娘：唐杨巨源《崔娘》诗：“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。”唐人每以 “萧娘”作为女子的泛称。 【评解】 周邦彦词“语工而入律”，为后世词人尊崇；其描写爱情，细腻委曲，确有独到之处。本词末三句以前，闲闲写来，乍看初无深意，直至卒章点睛，乃觉通篇有情，无一浪语。 【集评】 周济《宋四家词选》：此（词）亦是层层加倍写法，本只不恋单衾一句耳，加上前阕，方觉精力弥满。 薛砺若《宋诵通论》：这首《夜游宫》，把秋暮晚景，写得明净如画。即中西最高的诗篇，其写景美妙处，亦不能过此。 李清照

一剪梅

红藕香残玉簟①秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字②回时，月满西

楼。　花自漂零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【作者简介】

李清照号易安居士，山东历城（济南市）人。自幼受文学艺术熏陶。南渡前，家庭

生活平静美满。靖康之难后，经历了离乱，丈夫赵明诚病逝，本人流落异地，无依无靠，

在孤寂凄苦中度过了晚年。

李清照是诗、词、散文都有成就的作家，而以词的成就最高。她的词在艺术上具有

独创性；善于以新颖的形象抒发情感，语言清新明快，流转如珠。不依傍古人，自出机

杼。有《李清照集》、《漱玉词》。

【注释】

①玉簟：光华如玉的席子。

②雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。

【评解】

这是一首抒写离情别绪的词，重在写别后的相思之情。上片虽没有一个离情别绪的

字眼，却句句包孕，极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达

深思挚爱之情，缠绵感人。全词轻柔自然，歇拍三句尤为行家称赏。

【集评】

伊士珍《瑯嬛记》：易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书

《一剪梅》词以送之。

王灼《碧鸡漫志》：易安作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼。瑞脑①消金兽②。佳节又重阳，玉枕纱厨③，半夜凉初透。　东

篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

【注释】

①瑞脑：龙脑香。

②金兽：兽形铜香炉。

③纱厨：有纱帐的小床。

【评解】

这是一首著名的重阳词。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使

客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片

咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句，千古艳传；

不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。

【集评】

胡仔《苕溪渔隐丛话》：“帘卷西风，人比黄花瘦”，此语亦妇人所难到也。

伊士珍《瑯嬛记》：易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十

五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。

柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。陈廷焯《白雨斋词

话》：深情苦调，元人词曲往往宗之。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重

阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在“莫

道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。

凤凰台上忆吹箫

香冷金猊①　被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁②尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，

多少事，欲说还休。

新来瘦。非干病酒，不是悲秋。　休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武

陵③人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸④。凝眸处，从今又添，一段

新愁。

【注释】

①金猊：涂金的狮形香炉。

②宝奁：贵重的镜匣。

③武陵：地名。作者借指丈夫所去的地方。

④凝眸：注视。

【评解】

这首词真实地抒写了离愁别恨。上片写临别时的心情。下片想象别后情景。人去难

留，爱而不见，愁思满怀无人领会。

词中表达感情绵密细致，抒写离情宛转曲折。用语清新流畅，舒卷自如。具有感人

的艺术魅力。

【集评】

张祖望《古今词论引》：“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。”痴语也。如巧匠

运斤，毫无痕迹。

李攀龙《草堂诗余隽》：写其一腔临别心神，新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和

鸣之奏。

沈际飞《草堂诗余正集》：懒说出妙。瘦为甚的？千万遍痛甚？又云：清风朗月，

陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变为离亭别墅，至文也。

杨慎《词品》：“欲说还休”与“怕伤郎又还休道”同意。

陈廷焯《白雨斋词话》：“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任宝奁”

句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。

“新来瘦”三句，申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。换头，叹人去难留。“念武陵”四句，

叹人去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。

武陵春

风住尘香①花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。　闻说双溪②春

尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋③舟，载不动，许多愁。

【注释】

①尘香：尘土里有落花的香气。

②双溪：浙江金华县的江名。

③舴艋：小船。

【评解】

这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景

物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的

痛苦。

表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋

舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。

【集评】

《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，

而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。

王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，

无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息①。三杯两盏淡酒，

怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。　满地黄花堆积。憔悴损，如今

有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生②得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第③，

怎一个、愁字了得。

【注释】

①将息：将养休息。

②怎生：怎样，怎么。

③这次第：这一连串的情况。

【评解】

这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、

天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意

渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下

文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词

一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。

【集评】

罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。

杨慎《词品》：宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄九争，不独

争雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得，《声声慢》一词，最为婉妙。

张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠

字者，用《文选》诸赋格。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，

俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑？”“黑”字不许第二人押。

妇人有此文笔，殆间气也。

徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。

刘体仁《七颂堂随笔》：易安居士“最难将息”“怎一个愁字了得”深妙稳雅，不

落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。

周济《介存斋词选序论》：李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼

出来，非偶然拈得也。

许昂霄《词综偶评》：易安此词，颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。

陈廷焯《白雨斋词话》：后幅一片神行，愈唱愈妙。

陆鎣《问花楼词话》：《声声慢》一词，顿挫凄绝。

吴灏《历朝名媛诗词》：易安以词专长，挥洒俊逸，亦能琢炼。其《声声慢》一阕，

其佳处在后又下“点点滴滴”四字，与前照应有法，不是草草落句，玩其笔力，本自矫

拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。

梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：李易安词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，

连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。

梁启超《中国韵文里头所表现的情感》：那种茕独恓惶的景况，非本人不能领略；

所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？

应是绿肥红瘦①。”

【注释】

①绿肥：指枝叶茂盛。红瘦：谓花朵稀少。

【评解】

这首小词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷。词中着意人物

心理情绪的刻画。以景衬情，委曲精工。轻灵新巧而又凄婉含蓄。极尽传神之妙。

【集评】

黄蓼园《寥园词选》：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡。跌出‘知否’二

句来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”

胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那

种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人

公惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”，用语简炼，又很形象化。

《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情，委婉、

活泼、平易、精炼，极尽传神之妙。

永遇乐

落日熔金①，暮云合璧②，人在何处？染柳烟浓。

吹梅笛怨③，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第④岂无风雨。来相召、香车

宝马，谢他酒朋诗侣。　中州⑤盛日，闺门多暇，记得偏重三五⑥。铺翠冠儿⑦，捻金

雪柳⑧，簇带⑨争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听

人笑语。

【注释】

①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。

②合璧：象璧玉一样合成一块。

③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。

④次第：接着，转眼。

⑤中州：这里指北宋汴京。

⑥三五：指元宵节。

⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。

⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。

⑨簇带：妆扮之意。

【评解】

这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀。

上片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心

情。全词情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。感

情深沉、真挚。语言于朴素中见清新，平淡中见工致。

【集评】

张端义《贵耳集》：易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以

来，常怀京、洛旧事，晚年赋元宵《永遇乐》词云：

“落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许？”

气象更好。后段云“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”

皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。

王士祯《花草蒙拾》：张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。

仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣！

刘辰翁《须溪词》《永遇乐·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元诵李易安《永遇乐》，

为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托易安自喻，虽辞情不及，

而悲苦过之。”

李调元《雨村词话》：易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无

一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。

念奴娇

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗①成，

扶头酒②醒，别是闲滋味。征鸿过冬，万千心事难寄。　楼上几日春寒，帘垂四面，玉

栏于慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引③，多少游春意。日

高烟敛，更看今日晴未。

【注释】

①险韵诗：以冷僻难押的字做韵脚的诗。

②扶头酒：易醉的酒。

③初引：初长。《世说新语·赏誉》：“于时清露晨流，新桐初引。”

这两句形容春日清晨，露珠晶莹欲滴，桐树初展嫩芽。

【评解】

这首词写雨后春景，抒深闺寂寞之情。上片写“心事难寄”，从阴雨寒食，天气恼

人，引出以诗酒遣愁。下片说“新梦初觉”，从梦后晓晴引起游春之意。全词以细腻曲

折的笔触。

通过春景的描写，真切地展示诗人独居深闺的心理情态。语浅情深，清丽婉妙。

【集评】

黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》：前辈尝称易安“绿肥红瘦”为佳句。

余谓此篇“宠柳娇花”之语，办甚俊奇，前此未有能道之者。

杨慎《词品》：“清露晨流，新桐初引”，用《世说》入妙。王世贞《艺苑扈言》：

“宠柳娇花”，新丽之甚。

李攀龙《草堂诗余隽》：上是心事，难以言传，下是新梦，可以意会。

邹祇谟《远志斋词衷》：李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。”

用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写心绪之落寞，语浅情深。“萧条”两句，言风雨闭

门，“宠柳”两句，言天气恼人。四句以景起。“险韵”两句，言诗酒消遣；“征鸿”

两句，言心事难寄，四句以情承。换头，写楼高寒重、玉阑懒倚。“被冷”两句，言懒

起而不得不起。“不许”一句，颇婉妙。“清露”两句，用《世说》，点明外界春色，

抒欲图自遣之意。末两句宕开，语似兴会，意仍伤极。盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲

游终懒，天不晴自不能游，实则即晴亦未必果游。

浣溪沙

淡荡①春光寒食天，玉炉沉水②袅残烟。梦回山枕隐花钿③。　海燕未来人斗草④，

江梅已过柳生绵⑤。黄昏疏雨湿秋千。

【注释】

①淡荡：形容春光疏淡骀荡。

②沉水：沉香。

③花钿：一种花形首饰。

④斗草：古代民间一种斗草的游戏。

⑤生绵：谓柳杨花飘絮。

【评解】

此词上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟，人睡初醒；下片淡淡几笔，勾勒寒食节的初

春景色与民间习俗，情韵全出。

【集评】

《谭评词辨》卷一：易安居士独此篇有唐调。选家炉冶，遂标此奇。

赵　佶

燕山亭

北行见杏花裁剪冰绡①，轻叠数重，淡着胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊

珠宫女②。易得凋零，更多少无情风雨！愁苦，问院落凄凉，几番春暮？　凭寄③离恨

重重，这双燕，何曾会人言语！天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦

里有时曾去。

无据④，和⑤梦也新来不做。

【作者简介】

赵佶即宋徽宗。在位25年。靖康二年，金人陷汴京，他与钦宗和宫室多人被掳北去，

过了九年的俘虏生活而死去。他的诗、词、画都有名，又通音律。有《宋徽宗词》。

【注释】

①冰绡：洁白的绸。

②蕊珠宫女：指仙女。

③凭寄：凭谁寄，托谁寄。

④无据：不可靠。

⑤和：连。

【评解】

这首词以杏花的美丽易得凋零，抒发作者的身世之感。帝王与俘虏两种生活的对比，

使他唱出了家国沦亡的哀音。上片描绘杏花开放时的娇艳及遭受风雨摧残后的凋零。下

片写离恨。抒发内心的故国之思。词中以花喻人，抒写真情实感。

百折千回，悲凉哀婉。

【集评】

唐圭璋《唐宋词简释》：此词为赵佶被俘北行见杏花之作。起首六句，实写杏花。

前三句，写花片重叠，红白相间。后三句，写花容艳丽，花气浓郁。“羞杀”一句，总

束杏花之美。“易得”以下，转变徵之音，怜花怜己，语带双关。花易凋零一层、风雨

摧残一层、院落无人一层，愈转愈深，愈深愈痛。换头，因见双燕穿花，又兴孤栖膻幕

之感。燕不会人言语一层、望不见故宫一层、梦里思量一层、和梦不做一层，且问且叹，

如泣如诉。总是以心中有万分委曲，故有此无可奈何之哀音，忽吞咽，忽绵邈，促节繁

音，回肠荡气。况蕙风云：

“真”字是词骨，若此词及后主之作，皆以“真”胜者。

《唐宋词百首详解》：对杏花的描写，形神并茂，是诗画同一的不可多得的佳作。

十

张孝祥

临江仙

试问梅花何处好，与君藉草①携壶。西园清夜片尘无。一天云破碎，两树玉扶疏②。

　谁擫③昭华④吹古调⑤，散花便满衣裾。只疑幽梦在清都⑥。星稀河影转，霜重月华

孤。

【作者简介】

张孝祥字安国，蜀简州（四川简阳）人，后卜居历阳（今安徽和县），遂被认为历

阳人。宋高宗时，廷试进士第一。历任中书舍人、直学士院。在建康留守任内，赞助张

浚北伐，受到免职处分。著有《于湖居士乐府》，有《双照楼景刊宋元明词》本，凡四

卷。他的词具有深厚的爱国主义色彩，与张元干是南宋初期词坛双璧。他追踪苏轼，词

风豪放，然亦有婉约之作。

【注释】

①藉草：以草荐地而坐。

②玉扶疏：指梅枝舒展。

③擫：用手按捺。

④昭华：即玉管。

⑤古调：指笛曲《梅花落》。

⑥清都：指北宋都城汴梁。

【评解】

此词借赏梅抒写爱国情怀。上片写月夜对酒赏梅，是实景。下片写忽听《梅花落》，

不禁梦绕清都，是虚景。张孝祥词以雄奇奔放称，风格近苏轼。但此词却清幽含蓄，虽

婉约名家亦不能过；而寄意收复中原，情真调高。

卜算子

雪月最相宜，梅雪都清绝。去岁江南见雪时，月底①梅花发。　今岁早梅开，依旧

年时月。冷艳孤光照眼明，只欠些儿②雪。

【注释】

①月底：月下。

②些儿：一点儿。

【评解】

素雪、明月、幽梅，三者具，则光景清艳。惟三者难以一时兼备，故今岁与去岁相

较，不能无憾。此词即景抒怀，貌似冲淡，却蕴含无限今昔之感。前人谓张孝祥词有

“潇散出尘之姿，自在如神之笔”，诚然。

西江月

题栗阳三塔寺

问讯湖①边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。　世路如今已

惯，此心到处悠然。

寒光亭②下水如天，飞起沙鸥一片。

【注释】

①湖：指三塔湖。

②寒光亭：在三塔寺内。

【评解】

此词系作者重来江南时所作。史称张孝祥“年少气锐”，至作此词时，已历尽宦海

风波、熟谙世态炎凉，故触景有感，流露出一种淡然的闲适之情。末两句的意境，与晋

代诗人陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山”相近。

菩萨蛮　回文

堵莲红乱风翻雨。雨翻风乱红莲渚。深处宿幽禽。禽幽宿处深。　淡妆秋水鉴①。

鉴水秋妆淡。明月思人情。情人思月明。

【注释】

①鉴：照。

【评解】

回文为倒顺、回环可读的一种诗体，虽涉文字游戏，亦颇可见巧思，非娴熟于语言

艺术、驾驭自如者则不能为。诗中之回文体，魏晋已有；引入词中，此首是创例。全词

八句，上下句均成回文，全词亦可回读，比通常回文诗只能全首回读者更为精巧。

菩萨蛮

诸客往赴东邻之集

庭叶翻翻①秋向晚。凉砧敲月催金剪②。楼上已清寒，不堪频倚栏。　邻翁开社瓮

③，唤客情应重。不醉且无归，醉时归途迷。

【注释】

①翻翻：飘坠状。

②凉砧：指捣练之砧。催金剪：古代缝制寒衣，先捣练帛使柔熟，故句云“催金剪”。

③社瓮：社酒之瓮。社，指秋社，古代风俗，于立秋后第五个戊日祭社神酬谢秋收。

【评解】

上片写时令，渲染出晚秋光景，“不堪频倚栏”一句用意深婉。下片写题意“赴东

邻之集”，“不辞”两句，弥见主人邀客情重，设辞有味。

苏　庠

浣溪沙　书虞元翁画

水榭①风微玉枕凉，牙床②角簟③藕花香。野塘烟雨罩鸳鸯。　红蓼渡头青嶂远，

绿蘋波上白鸥双。淋浪④淡墨水云乡。

【作者简介】

苏庠字养直，沣州（湖南沣县）人，伯固之子。初以病目，自号眚翁。后徒居丹阳

（今属江苏）之后湖，更号后湖病民。绍兴间，居庐山。与徐俯同召不赴。卒年八十余。

有《后湖集》。他一生淡于名利，故其词境亦极潇疏，有尘外之音。

【注释】

①水榭：临水楼台。

②牙床：雕饰精致的小床。

③角簟：以角蒿编织的席子。

④淋浪：笔墨酣畅淋漓。

【评解】

这是一首题画小词。它以形象化的文字，再现了原画的色彩、布局和意境，使未睹

其画的读者，犹如身临画前。末句点题，绾结入妙。

鹧鸪天

枫落河梁①野水秋，淡烟衰草接荒邱。醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼。　天杳

杳②，路悠悠③，钿筝④歌扇等闲休。灞桥杨柳年年恨，鸳蒲芙蕖⑤叶叶愁。

【注释】

①河梁：桥梁。

②杳杳：深远幽暗貌。

③悠悠：遥远。

④钿筝：嵌金为饰之筝。

⑤芙蕖：荷花的别名。

【评解】

此词写秋景，抒离情。上片写秋风落叶，淡烟衰草，醉眠小店，梦倚高楼。下片写

离别之后，天远路遥，钿筝歌扇，早已捐弃。惟见灞桥杨柳，年年牵恨，鸳浦芙蕖，叶

叶含愁。

全词情景交融，委婉含蓄。词中佳句深得唐人妙处，为宋词中罕见之作。

万俟咏

昭君怨

春到南楼雪尽，惊动灯期①花信②。小雨一番寒，倚栏干。　莫把栏干频倚，一望

几重烟水。何处是京华？暮云遮。

【作者简介】

万俟咏，号雅言，自号词隐。四川崇宁人。善词，充任大晟府乐制撰。与晁次膺按

月律进词。著有《大声集》，周美成为之作序。黄山谷称赞万俟咏为一代词人。王灼记

雅言行实云：“万俟咏雅言，元祐诗赋科老手也。”

【注释】

①灯期：指元宵灯节期间。

②花信：指群花开放的消息。

【评解】

这首词描述闺中人春日怨情，也是作者借以自况之作。上片写春候，下片抒怨情，

明写春信，暗抒怨情。春雪虽尽，春雨犹寒，花信已传，人事未动，所以倚栏悄然。而

“怨”从“莫把”一语传出。倚栏一望，烟水重重，伊人何在？暮云霭霭，京华被遮，

不言怨而怨自深。含蓄蕴藉，委曲细腻。

【集评】

黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》：雅言之词，词之圣者也。发妙音于律吕之中，运巧思

于斧凿之外，平而工，和而雅，比诸刻琢句意而求精丽者远矣。

蒋兴祖女

减字木兰花题雄州①

驿朝云横度，辘辘②车声如水去。白草黄沙③，月照孤村三两家。　飞鸿过也，百

结愁肠无昼夜。渐近燕山，回首乡关归路难。

【作者简介】

蒋兴祖女，宜兴（属江苏）人。能诗词。据《宋史·忠义传》载，钦宗靖康年间，

金兵南侵时，蒋兴祖为阳武县令，在城被围时，坚持抗战，至死不屈，极为忠烈。他的

妻、子均死于此。其女年轻貌美，被金兵虏去，押往金人京师——中都（今北京）。途

经雄州驿，题《减字木兰花》词于壁。

【注释】

①雄州：河北雄县。

②辘辘：车声。

③白草黄沙：指北方边远地区的荒凉景象。

【评解】

此词作者抒写亡国丧家、被虏北行的深哀巨痛。如泣如诉，感人至深。上片写被虏

途中的情景，下片写“回首乡关”的悲痛心情。全词情景交融，凄楚哀婉，字字血泪，

句句生悲。用语精当，化典自如。

【集评】

况周颐《蕙风词话》：此词寥寥数十字，写出步步留恋，步步凄恻之情。

韦居安《梅涧诗话》：靖康间，金人至阙。阳武令蒋兴祖死之。其女被虏，至雄州

驿，题词驿中。蒋令浙西人，其女方笄，美颜色，能诗词。（此亦汤岩起《诗海遗珠》

所载）

秦　觏

黄金缕

妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度。燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。　

斜插犀梳云半吐，檀板①轻敲，唱彻黄金缕。梦里彩云无觅处，夜凉明月生南浦。

【作者简介】

秦觏，字少章，江苏高邮人。少游之弟。元祐六年进士。调临安主簿。工诗词，颇

能继芳其兄，词风相近。无专集流传。

【注释】

①檀板：即拍板。

【评解】

这首词把人与物、情与景融为一体。上片写梅雨时节的景色。下片写当年相聚的情

景，微含惜别之情。全词轻柔婉约，含蓄蕴藉，抒情细腻，描景清丽。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：少章词颇能继其兄家风，俨然成了一个嫡传的秦派词学。他

的《黄金缕》一阕，尤凄艳婉细，传诵人口。

谢　逸

千秋岁

楝①花飘砌，蔌蔌②清香细。梅雨过，蘋风③起。情随湘水远，梦绕吴峰④翠。琴

书倦，鹧鸪唤起南窗睡。

密意无人寄，幽恨凭谁说。修竹畔，疏帘里，歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，

一钩新月天如水。

【作者简介】

谢逸字无逸，北宋临川（今属江西）人，屡举不第，一生没有做官，以诗文自娱。

有《溪堂词》。他的词远规“花间”，近逼温、韦。既具“花间”之浓艳，复得晏、欧

之婉柔。他曾作蝴蝶诗三百多首，中多佳句，便被称为“谢蝴蝶”。现存词60余首。

【注释】

①楝（liàn）：落叶乔木，初夏开花。

②蔌蔌：形容楝花落下的声音。

③蘋风：微风。

④吴峰：浙江一带的山。湘水、吴峰：泛指遥远的山水。

【评解】

这首词通过江南景物的描绘，表现了夏日环境的清幽，隐含着怀人的幽思和闲逸的

生活情趣。上片写环境的幽静，委婉地抒写了“梦绕吴峰，情随湘水”的情思。下片从

往事的回忆写到眼前的情景。而诗人“密意”深藏，“幽恨”满怀，歌舞散后，惟见远

天如水，新月如钩。以景结情，不露痕迹。

全词淡淡着笔，轻轻点染，抒情细腻，清新婉丽。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：谢逸为花间派唯一的传统人物。在同时和后来的此派词人，

都不足望其项背。他既具“花间”之浓艳，复得晏、欧之婉柔；他的最高作品，即列在

当时第一流作家中亦毫无逊色。其婉约处不亚少游矣。词中如“鹧鸪唤起南窗睡”，

“人散后，一钩新月天如水”等句，清新韵藉，婉秀多姿，即置在小山、淮海集中，亦

为上乘之选。

江城子

题黄州杏花村馆驿壁

杏花村馆酒旗风，水溶溶①，野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，

草连空。　夕阳楼下晚烟笼，粉香融，淡眉峰，记得年时相见画屏中。只有关山今夜月，

千里外，素光②同。

【注释】

①溶溶：水流动貌。

②素光：形容月光皎洁。

【评解】

杨柳浓阴，碧水溶溶。野渡无人，山色淡远。杏花村馆，环境清雅。这首词由写景

到怀人；由眼前到过去，又由过去写到现在。通过景物描写，抒发作者怀人的幽思。全

词情景交融，委婉含蓄，饶有韵致。

【集评】

《复斋漫录》：无逸尝过黄州杏花村馆。题《江城子》于驿壁。过者索笔于馆卒。

卒苦之，因以泥涂焉。其为赏重如此。

薛砺若《宋词通论》：其婉约处不亚少游矣。“只有关山今夜月，千里外，素光同”

等句，清新韵藉，婉秀多姿。

蝶恋花

豆蔻①梢头春色浅，新试纱衣，拂袖东风软。红日三竿帘幕卷，画楼影里双飞燕。

　拢鬓步摇②青玉碾，缺样花枝，叶叶蝶儿颤。独倚阑干凝望远，一川烟草③平如剪。

【注释】

①豆蔻：植物名，春日开花。诗词中常用以比喻少女。

②步摇：古代妇女首饰。以下三句皆写妇女的首饰。

③烟草：形容草色如烟。

【评解】

这首词明写春景，暗抒怀人之情。上片写景。风和日丽，春光明媚。画楼双燕，帘

幕高卷。下片写人。凝妆登楼，倚阑远望，惟见“一川烟草如剪”。全词含蓄、宛转，

余意不尽。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：此词是何等的轻倩！何等的飘逸！

杜安世

卜算子

尊前①一曲歌，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨更多于泪！　试问缘何事，不语

浑如醉。我亦情多不忍闻，怕和我成憔悴。

【作者简介】

杜安世字寿域，北宋京兆（今陕西西安）人，亦是当年一位慢词作家，且能自度新

曲。词集有《寿域词》一卷。

【注释】

①尊前：在酒尊之前。

【评解】

这首词描述一次宴会上的情景，表现了难以诉说的哀愁。

上片写歌者的悲凄。尊前一曲，含意千重。未歌而泪先流。下片写听者的深切同情。

此情此景，令人不忍闻问。全词通篇抒情，深沉哀婉，含蓄细腻。隐含着离愁别恨。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：他的《卜算子》，非深于情思者，绝无如此深刻。非工于描

写者，绝无如此自然。

王之道

如梦令

一晌凝情无语，手捻梅花何处。倚竹不胜愁，暗想江头归路。东去东去，短艇淡烟

疏雨。

【作者简介】

王之道字彦猷，濡须（今安徽合肥）人，宣和进士，历任朝奉大夫。词集有《彊村

丛书》本《相山居士词》二卷。以《如梦令》为最清隽幽倩。

【评解】

这首抒情小词，着意人物心理和情态的刻画，语言精妙，委婉含蓄地抒写了伤离惜

别之情。全词融情于景，清新淡雅，平易自然。

曹　组

如梦令

门外绿阴千顷。两两黄鹂相应。睡起不胜情①，行到碧梧金井②。人静。人静。风

动一枝花影。

【作者简介】

曹组字元宠，颍昌（今河南许昌）人。宣和三年，登进士第。以阁门宣赞舍人为睿

思殿应制，敏于应对。工诗文，每出长短句，脍炙人口。有《箕颍集》。乐府雅词录其

词31首。

【注释】

①不胜情：此谓禁不住为情思所扰。

②金井：指装饰华美的井台。

【评解】

浓阴匝道，黄鹏啭林，点染出一片初夏景象；睡起慵懒，情不自胜，庭前漫步，俨

然有一段心事萦绕心头。午后人静，风动花影，愈见环境之幽隐静谧。词人触景有所追

忆？或有所期待？不自言明，留予读者以无限想象天地。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：元宠词极清幽婉丽，颇具淮海、东堂二家之长。他的《如梦

令》、《点绛唇》、《好事近》等词，皆清幽绝尘，柔媚多姿，即列于柳、秦大作家之

林，亦毫无逊色。

点绛唇

云透斜阳，半楼红影明窗户，暮山无数，归雁愁边去。十里平芜①，花远重重树。

空凝伫②，故人何处，可惜春将暮。

【注释】

①平芜：平旷的原野。

②凝伫：有所思虑、期待而立着不动。

【评解】

这首词通过春景的描写，抒发作者怀人的情思。上片写景。斜阳穿窗，暮山归雁，

已经是黄昏的时候了。下片写惜春怀人之情。平芜远望，树木重重，春色将暮，故人何

在？宛转细腻地透露了无限怀念之情。全词清新幽雅，委婉多姿。

【集评】

《松窗录》：元宠六举不第，著《铁砚篇》自励。宣和中成进士，有宠于徽宗。曾

赏其“风弄一枝花影”、“暮山无数，归雁愁边去”之句。

又手书眉峰碧词，问其出处，真迹藏其家。

忆少年年时酒伴，年时去处，年时春色。清明又近也，却天涯为客。　念过眼光阴

难再得，想前欢、尽成陈迹。登临恨无语，把阑干暗拍。

【评解】

这首伤春词，实抒念旧怀人之情。上片从“清明又近”，抒写对往事的回忆，不胜

今昔之感。开头三句，连用三个“年时”，加重了感情色彩。下片写韶华易逝，光阴难

再，往事如过眼云烟，尽成陈迹。无言登楼，益增惆怅；满怀心事，向谁诉说！全词语

言平易精炼，意境清幽。于淡雅中抒浓郁真挚之情。深沉哀婉，情韵悠长。

李持正

人月圆

小桃枝上春风早，初试薄罗衣。年年乐事，华灯①竞处，人月圆时。　禁②街萧鼓，

寒轻夜永，纤手重携。更阑人散，千门笑语，声在帘帏。

【作者简介】

李持正字季秉，宋徽宗政和五年进士，历知德庆、南剑、潮阳三郡，以朝请大夫终。

他的词仍有北宋初期自然的情调。

【注释】

①华灯：彩饰华美的灯。

②禁：古时称皇帝居住的地方。禁街：即御街。

【评解】

东风轻柔，春上桃枝，元宵灯节又到了。仕女们罗衣新试，携手同游，华灯辉映。

这首词的上片写观灯的盛况，下片写节日的欢腾与喜悦。全词情景交融，含蓄蕴藉，生

动地表现了节日气氛。

何大圭

小重山

绿树莺啼春正浓，钗头青杏小，绿成丛。玉船风动酒鳞红。歌声咽，相见几时重①？

　车马去匆匆，路随芳草远，恨无穷。相思只在梦魂中。今宵月，偏照小楼东。

【作者简介】

何大圭，字晋之，广德（属安徽）人。宋徽宗宣和八年，进士及第。仕为秘书省著

作郎。工诗词。他的小重山词，极为临邛高耻庵所赞许。

【注释】

①相见几时重：几时重相见。

【评解】

这首词抒发伤离惜别之情。上片写暮春送别，莺啼、歌咽，无限眷恋。下片写别后

相思。芳草路远，幽恨无穷。月照小楼，撩人相思。全词以景衬情，思绪绵绵。造语婉

妙，余味悠长。

【集评】

《词品》：临邛高耻庵云，“玉船”句，辟如云锦月钩，造化之巧，非人琢也。此

等句，在天地间有限。

赵长卿

更漏子

烛消红，窗送白，冷落一衾寒色。鸦唤起，马驮行，月来衣上明。　酒香唇，妆印

臂，忆共个人春睡。

魂蝶乱，梦鸾孤，知他睡也无？

【作者简介】

赵长卿，自号仙源居士，江西南丰人。《四库提要》云：“长卿恬于仕进，觞咏自

娱，随意成吟，多得淡远萧疏之致。”著有《惜香乐府》。其词仿张先、柳永，颇得其

神。故能在艳冶中复具清幽之致。生平作品颇多，为柳派一大作家。

【评解】

这首词写离景，抒别情。上片写“一衾冷落”，“月下登程”的凄凉况味。下片写

别后的相思相忆。“知他睡也无”，含蕴无限眷恋之情。全词着意抒情而以景相衬，情

思缠绵，意境幽凄。

【集评】

薛砺若《宋试通论》，他的词模仿子野、耆卿，颇得其精髓。《更漏子》一阕，写

得更明倩可爱。有时且喜用通俗的字句入词，他可以说是耆卿的嫡传。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：长卿以宗室之贵，而安心风雅，其词以春、夏、秋、

冬四景，编成六卷，为词家所希有。殆其居高声远，较易流传。其《惜香集》中和雅之

音也。

潇湘夜雨

斜点银釭①，高擎莲炬②，夜深不耐微风。重重帘幕卷堂中。香渐远、长烟袅穟③，

光不定、寒影摇红。

偏奇处、当庭月暗，吐焰为虹。　红裳呈艳④，丽娥一见，无奈狂踪⑤。试烦他纤

手，卷上纱笼。开正好、银花照夜，堆不尽、金粟⑥凝空。丁宁语⑦、频将好事，来报

主人公。

【注释】

①银釭：银灯。

②莲炬：指莲花灯。

③袅：烟篆缭绕上腾貌。穟：同“穗”，本为禾穗，这里借指灯烛芯。

④红裳呈艳：形容灯燃得好。

⑤“丽娥”两句：指飞娥狂扑灯火。

⑥金粟：指灯花呈金黄色颗粒状。

⑦丁宁语：结灯花时，有小爆炸声，好象丁宁语。

【评解】

这是一首咏物词。上片写油灯点燃的情景。写出了华灯初张、灯火照明、光焰正旺

等情况。下片写灯花结彩。飞蛾扑焰，银花黑夜。末以“丁宁语”两句，借俗传喜兆作

结。全词语言形象，对仗工丽，描写细腻，意境优美。

【集评】

虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首词正描明朗，侧衬丰腴，语言形象，典故融

洽，如盐糖着水，水甜咸而不见盐糖，最为妙品。

柳梢青

过何郎石见早梅

云暗天低。枫林凋翠，寒雁声悲。茅店儿前，竹篱笆后，初见横枝。　盈盈粉面香

肌。记月榭、当年见伊。有恨难传，无肠可断，立马多时。

【注释】

①何郎石：何郎即梁代诗人何逊，其《咏早梅》诗极有名：石在何处不详。

【评解】

这首词借咏梅而抒怀旧之情。天气渐冷，枫林凋翠，寒雁声悲。而茅店外，竹篱边，

出现了梅花的倩影。上片写“初见横枝”的情景。下片所咏，似花似人，亦花亦人，朦

胧得妙。“无肠可断”句，命意颖秀，言久已肠断，今则无可复断矣。续以“立马多时”，

更见踟蹰怅惘，难以言宣。

如梦令何处一声鸣橹？惊起满川寒鹭。一著画难成，雪霁乱山无数。且住。且住。

数遍溪南烟树。

【评解】

冬日汉江上本极静谧，忽然船桨击水，寒鹭惊飞，与积雪的远山相映，平添不少江

山生趣，这景色实难描画，遂使诗人留连忘返。末句“数遍溪南烟树”，状不忍遽去之

情宛然。

吕渭老

好事近

飞雪过江来，船在赤栏桥①侧。为报布帆无恙②，著两行亲札③。　从今日日在南

楼，鬓自此时白。一咏一觞④谁共，负平生书册。

【作者简介】

吕渭老（一作滨老），字圣求，嘉兴（属江苏）人，宋徽宗宣和末年在朝廷里做过

小官。南渡后情况不详。所著有《圣求词》。他的词作较平易，但也有刻画工丽、描写

生动之作。

【注释】

①赤栏桥：姜夔《淡黄柳》词序；“客居合肥南城赤栏桥之西。”

②惹：即偌，犹言如此。无恙：指旅途平安。

③著：加上。亲札：亲笔写的信。

④“一咏一觞”句：这里指有谁来同饮酒赋诗。

【评解】

这是南渡后作者写给友人的一首词。词中写自己在风雪中回到南方，长期闲居家乡，

没有志同道合的朋友饮酒赋诗，不能为国立功，辜负了平生读书的志气。词虽简短平淡，

爱国之情极为深切。

【集评】

赵师秀《圣求词序》：圣求词婉媚深窈，视美成、耆卿伯仲。

杨慎《词品》：圣求在宋，不甚著名，而词甚工。

薄　倖

青楼春晚，昼寂寂、梳匀又懒。乍听得、鸦啼莺哢，惹起新愁无限。记年时、偷掷

春心，花前隔雾遥相见。便角枕①题诗，宝钗贳②酒，共醉青苔深院。　怎忘得、回廊

下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管？尽无言

闲品秦筝，泪满参差雁。腰肢渐小，心与杨花共远。

【注释】

①角枕：枕心角饰者。

②贳（shi）：赊欠。

【评解】

这首词委婉细腻地抒写了别后相思之情。眼前的景色，勾起往事的回忆。上片写当

时相会的情景。春心偷掷，花前相见，赏酒题诗，深院共醉。往事历历，萦绕心头。下

片写别后的相思相忆。当时廊下携手，花明月满。如今小窗闷坐，无言泪满。“心与杨

花共远”，写出了无限相思与眷恋。余味绵绵，耐人寻思。全词着意描绘暮春景色，实

抒离别相思之情。

从眼前写到过去，又从以往回到眼前。含蓄蕴藉，婉丽多姿。

李　玉

贺新郎

篆缕消金鼎①，醉沉沉、庭阴转午，画堂人静。芳草王孙知何处？惟有杨花糁②径。

渐玉枕、腾腾春醒，帘外残红春已透，镇无聊、殢③酒厌厌病。云鬓乱，未忺④整。

江南旧事休重省，遍天涯寻消问息，断鸿难倩。

月满西楼凭阑久，依旧归期未定。又只恐瓶沉金井，嘶骑不来银烛暗，枉教人立尽

梧桐影。谁伴我，对鸾镜。

【作者简介】

李玉，身世不详。《全宋词》存其词一首。

【注释】

①篆缕：香烟上升如线，又如篆字。金鼎：香炉。

②糁（sǎn）：飘散。

③滞（tì）：困扰；纠缠不清。

④忺（xiān）：高兴；适意；欲。

A评释B这是一首春闺怀人之作。上片对景怀人。暮春时节，杨花糁径，春透残红。

睹物思人，情不自禁。下片写别后相思。断鸿难倩，归期无定，江南旧事，不堪重省。

“枉教人立尽梧桐影”，传达出盼归之情，深挚缠绵。全词由室内写到室外，由自己写

到对方。风流蕴藉，绮丽多姿。

【集评】

李攀龙《草堂诗余集》：上有芳草生王孙游之思，下又是银瓶欲断绝之意。

黄昇《花庵词选》：李君词虽不多见，然风流蕴藉，尽此篇矣。

沈际飞《草堂诗余正集》：李君止一词，风情耿耿。

黄蓼园《蓼园词选》：幽秀中自饶隽旨。

陈廷焯《白雨斋词话》：此词绮丽风华，情韵并盛，允推名作。

鲁逸仲

南浦

风悲画角，听单于①三弄落谯门。投宿骎骎②征骑，飞雪满孤村。酒市渐阑灯火，

正敲窗、乱叶舞纷纷。送数声惊雁，乍离烟水，嘹唳度寒云。　好在半胧淡月，到如今、

无处不消魂。故国梅花归梦，愁损绿罗裙③。为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。算

翠屏应是，两眉余恨倚黄昏。

【作者简介】

鲁逸仲，姓孔名夷，字方平，号滍皋先生，宋哲宗元祐中隐士。

“鲁逸仲”其别号也。其词如《惜余春慢》、《南浦》等，均录于赵闻礼《阳春白

雪》集。

【注释】

①单于：唐乐曲有《小单于》。

②骎骎：马速行貌。

③绿罗裙：家中着绿罗裙之人。

【评解】

这首词抒写作者的思乡情怀。上片写眼前的所见所闻。满村飞雪，数声惊雁，无不

撩人乡思。下片抒怀念故乡、想念亲人之情。结语“两眉余恨倚黄昏”，写到家人盼归，

更表现了诗人的思乡情怀。全词感情深挚，婉丽含蓄，耐人寻味。

【集评】

黄昇《花庵词选》：词意婉丽，似万俟雅言。

李攀龙《草堂诗余隽》：上是旅思凄凉之景况，下是故乡怀望之神情。

黄蓼园《蓼园词选》：细玩词意，似亦经靖康乱后作也。第词旨含蓄，耐人寻味。

陈廷焯《白雨斋词话》：此词遣词琢句，工绝警绝，最令人爱。

“好在”二语真好笔仗。“为问”二语淋漓痛快，笔仗亦佳。

薛砺若《宋词通论》：尤以《南浦》一词为最婉约蕴藉，与少游《满庭芳》诸作尤

神似，即置在《淮海集》中，亦为最上乘之作，余子更不足与并论了。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写旅思。上片景，下片情，琢句极警峭。起写风送角

声，次写雪满孤村，所闻所见，无非凄凉景象。“酒市”以下，更写晚间灯火与云中雁

声，境尤可悲。下片由景入情，乡思最切。“好在”两句，言见月销魂。“故国”两句，

忆梅忆人。“为问”两句，承忆梅。“翠屏”两句，承忆人。以己之深愁难释，故思及

对方之人，亦应是余恨难消也。

十一

廖世美

好事近　夕景

落日水熔金①，天淡暮烟凝碧。楼上谁家红袖②，靠阑干无力。　鸳鸯相对浴红衣

③。短棹④弄长笛。惊起一双飞去，听波声拍拍。

【作者简介】

廖世美生平事迹不详。黄昇《花庵词选》录他的词两首。

【注释】

①熔金：形容落日照在水里灿烂的颜色。

②红袖：指女子。

③红衣：状鸳鸯彩羽。

④短棹：指代小舟，此指舟中之人。

【评解】

这是一首艳词。词中出现两人，一为凭栏女子，一为舟中弄笛人。不图吹箫引凤，

却惊鸳鸯飞去。不言他鸟，单言鸳鸯，其微旨可见。

烛影摇红

题安陆①浮云楼

霭霭春空，画楼森耸凌云诸。紫薇②登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮，记

当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。　催促年光，旧来流水知何处？断

肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨③，悄无人舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，

参差烟树。

【注释】

①安陆：今湖北安陆县。

②紫薇：星名，位于北斗东北。

③带雨：韦应物诗：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”

【评解】

这首词通过春日晚景的描写，抒发离别相思之情。上片写春日登楼的所见所感。春

空霭霭，画楼入云。登高怀远，往事历历，相思之情，不能自已。下片写眼前景色。波

声带雨，野渡无人。极目远望，惟见“数峰江上，芳草天涯，参差烟树”　全词意境幽

美，情景交融，婉曲新巧，词雅情深。

【集评】

况周颐《蕙风词话》：“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。”神来之笔，即已佳矣。

换头云：“催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨，

悄无人舟横野渡。”语淡而情深，令子野、太虚辈为之，容或未必能到。此等词一再吟

诵，辄沁人心脾，毕生不能忘。《花庵绝妙词选》中，真能不愧“绝妙”二字，如世美

之作，殊不多觏。

向　镐

如梦令

野店几杯空酒，醉里两眉长皱，已是不成眠，那更酒醒时候，知否，知否？直是为

他消瘦。

【作者简介】

向镐字丰之，生平不详。河内（河南沁阳）人。元和江标灵鹣阁本作向滈。其《喜

乐词》，有江氏本，有王鹏运《四印斋汇刻宋元三十一家词》本。他的词以自然为胜，

多用俗语入句。

【评解】

这首小令写别后的绵绵相思。分别之后，旅居野店，思乡怀人之情，不能自已。空

酒几杯，未能消愁。醉里尚且双眉紧皱，更那堪酒醒时候！全词轻柔雅丽，语浅情深。

李　祁

点绛唇

楼下清歌，水流歌断春风暮。梦云烟树，依约江南路。

碧水黄沙，梦到寻梅处。花无数，问花无语，明月随人去。

【作者简介】

李祁，字萧远，雍丘（今河南杞县）人。生卒年均不详。登进士，官至尚书郎。宋

徽宗宣和年间，责监汉阳酒税。工诗词。其词婉约清丽，胜处不减少游。所作见《乐府

雅词》。

【评解】

这首词明写春景，暗抒离情。上片写眼前景色。水流歌断，春风又暮，从而引起往

事的怀念。下片写梦境。碧水黄沙，梅花无数，而月随人去，花自无语。全词抒情委婉，

含蓄蕴藉，幽美清雅，饶有韵致。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：其《点绛唇》词，婉约清丽，胜处不减少游。

蒋子云

好事近

叶暗乳鸦啼，风定乱红犹落。蝴蝶不随春去，入薰风池阁。　休歌金缕劝金巵②，

酒病煞③如昨。帘卷日长人静，任杨花飘泊。

【作者简介】

蒋子云字元龙。生平不详。工诗词。其《好事近》一阕，颇短倩有致。

【注释】

①乱红：残存的花朵。

②金巵：金杯。这里指酒。

③煞：很、极。

【评解】

这首词着意写景，以抒闲情。上片描写初夏景色；下片抒发闲雅之情。乳鸦、乱红、

薰风、长日、杨花，皆初夏景象，错综写来，风光迷丽。篇中不露一“夏”字而有夏感，

惟以景铺写；偏提一“春”字而无春意，只以春作反衬。春去而夏来也。暗示得妙。卷

帘人静，待酒浇愁，可酒病如昨，自无歌劝之必要，充分表现了百无聊赖的闲愁。“蝴

蝶”句虽属实写，或有所指，却写得闲淡蕴藉，耐人寻味。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：当春尽花飞，依然病酒，而绝不作伤春语，如诵渊

明诗，气静神恬，令人意远。

沈会宗

菩萨蛮

落花迤逦①层阴少，青梅竞弄枝头小。红色雨和烟②，行人江那边。　好花都过了，

满地空芳草。落日醉醒问，一春无此寒。

【作者简介】

沈会宗字文伯。生平不详。工诗词，词集有赵氏《校辑宋金元人词》本，名《沈文

伯词》一卷。

【注释】

①迤逦：曲折连绵。

②红色雨和烟：形容落花在夕阳辉映中的景色。

【评解】

这首词着意描写暮春景色。落红如雨，青梅似豆。斜阳夕照，遍地芳草。而醉醒之

间，“好花都过”，春光已暮。全词通过景物的描绘，委婉含蓄地抒写诗人的惜春情怀。

清新和婉，平易自然。

杨无咎

生查子

秋来愁更深，黛拂双娥①浅。翠袖怯天寒，修竹萧萧晚。　此意有谁知，恨与孤鸿

远。小立背西风，又是重门掩。

【作者简介】

杨无咎字补之，清江（属江西）人。高宗累征不起，自号清夷长者。其《逃禅词》，

有《宋六十家词》本。他的词正如他的人品，高洁清幽，不沾尘俗。

【注释】

①双蛾：即双眉。

【评解】

这首词上片写景，景中蕴情。翠袖天寒，修竹萧萧，秋色满眼，添人愁思。下片抒

情。背立西风，又掩重门。此时心情，有谁得知！全词清疏雅洁，委婉含蓄，抒情细腻，

思绪绵绵，余意不尽。

柳梢青

茅舍疏篱，半飘残雪。斜卧低枝，可更相宜？烟笼修竹，月在寒溪。　宁宁伫立移

时①，判瘦损无妨为伊，谁赋才情，画成幽思，写入新诗。

【注释】

①宁宁：宁静之意。　移时：谓少顷。

【评解】

这首咏画词，梅花与人融为一体。既写梅花的精神，也表现了诗人的情操。意境幽

美，用语工妙，含蓄蕴藉，构思新颖，耐人寻味。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：画梅始于五代，皆著色而俪以禽鸟。

至逃禅翁，始以水墨作花，遂雅逸出群，世称江西墨梅，至今片纸兼金，为画苑秘

宝。遗词一卷，选家多未登录。其绵丽工炼，则颇似梦窗。

范成大

秦楼月

浮云集，轻雷隐隐初惊蛰，初惊蛰。鹁鸠①鸣怒，绿杨风急。　玉炉烟重香罗浥②。

拂墙浓杏燕支③湿。

燕支湿，花梢缺处，画楼人立。

【作者简介】

范成大，字致能，号石湖居士，吴郡（苏州市）人。孝宗时出使金国，表现出不畏

强暴的凛然气节。官至参知政事。他是南宋著名诗人之一。他的词，所涉及的生活面不

及诗歌广阔；文字精美，音节谐婉，与婉约派一脉相通。有《石湖集》。

【注释】

①鹁鸠：亦称鹁鸪，天将雨，其鸣甚急。

②浥：湿润。

③燕支：一种可作胭脂的花。

【评解】

时届惊蛰，雷声隐隐，绿杨随风，浓杏拂墙，燕支重色，处处呈现出春日景色。词

末点出“花梢缺处，画楼人立”，顿使景中有人，意境全活。全词抒情含蓄，幽雅和婉。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：石湖为南宋大诗人之一。其诗极清疏有致，词亦如之。

秦楼月

楼阴缺①，栏于影卧②东厢月。东厢月，一天③风露，杏花如雪。　隔烟催漏金虬

④咽。罗帏黯淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。

【注释】

①楼阴缺：高楼被树荫遮蔽，只露出未被遮住的一角。

②栏干影卧：由于高楼东厢未被树荫所蔽，因此当月照东厢时，栏干的影子就卧倒

地上。

③一天：满天。

④金虬（qiú）：即铜龙，指计时的漏器上所装的铜制龙头。

【评解】

这首词着重描绘春日晚景，以抒愁情。上片写室外景色。

月照东厢，栏干影斜。风露满天，杏花似雪。下片抒写怀人的幽思。罗帏暗淡，金

漏声咽，梦境虽好，而片时相会，离愁苦多。全词委婉含蓄，清疏雅洁。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕言室外之景，月斜花影，境极幽俏。

下阕言室内之人，灯昏欹枕，梦更迷茫，善用空灵之笔，不言愁而愁随梦远矣。

唐圭璋《唐宋词选注》：“片时春梦”，是说梦中相会，好景苦短。

“江南路遥”则指故乡路远，离愁偏多。

郑文焯《绝妙好词校录》：范石湖《忆秦娥》“片时春梦，江南天阔”，乃用岑嘉

州“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”诗意，盖櫽括余例也。

眼儿媚

萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘酣酣①日脚紫烟浮，妍暖试轻裘。困人天色，

醉人花气，午梦扶头②。　春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄③，东风无力，欲

皱还休。

【注释】

①酣酣：暖意。

②扶头：酒名。

③溶溶泄泄：荡漾貌。

【评解】

这首词通过春景的描绘，抒写人物的内心感受。上片写景。春雨如酥，乍晴骤暖，

困人天气，花气袭人。下片通过比喻，抒写人物心情。“春慵恰似春塘水，一片縠纹愁”，

又以“欲皱还休”作结。构思新巧，情韵悠长。全词融情于景，细腻柔和，工巧精美。

【集评】

沈际飞《草堂诗余别集》：此词字字软温，着其气息即醉。

许昂霄《词综偶评》：换头“春慵”紧接“困”字、“醉”字来，细极。

王闿运《湘绮楼词选》：自然移情，不可言说，绮语中仙语也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕“午梦扶头”句领起下文。以下五句借东风皱

水，极力写出春慵，笔意深透，可谓入木三分。

赵　鼎

点绛唇

香冷金猊①，梦回鸳帐余香嫩；更无人问，一枕江南恨！　消瘦休文，顿觉春衫衬。

清明近，杏花吹尽。薄暮东风紧。

【作者简介】

赵鼎字元镇，号得全居士，解州闻喜（今属山西）人。生于宋神宗元丰八年。徽宗

崇宁五年进士。元镇为宋代名臣，官至柜位。因与秦桧政见不合，被贬岭南，忧愤国事，

不食而死。可见其气节人品。他的词多河山故主之思，音节虽婉柔，而意绪则甚凄楚。

有《得全居士词》一卷。

【注释】

①金猊：香炉的一种。其形似狮。

【评解】

这首词写春景，抒离恨。上片写室内情景。香冷金猊，梦回鸳帐，离恨一枕，悄无

人问。下片写室外景色。清明节近，杏花随风，薄暮来临，东风渐紧。全词通过景物描

写，曲折含蓄地表露了春愁与离恨。委婉柔媚，意境幽美。

张元干

踏莎行

芳草平沙①，斜阳远树。无情桃叶江头渡。醉来扶上木兰舟，将②愁不去将人去。

　薄劣东风，夭斜飞絮。明朝重觅吹笙路。碧云香雨小楼空，春光已到消魂处。

【作者简介】

张元干字仲宗，号芦川居士，又号真隐山人，福建永福县人。北宋末年之太学生。

曾积极赞助李纲抗金。高宗时，因作词送主战派李纲、胡铨，遣秦桧迫害，下狱削籍。

著有《芦川词》，词风多样。

【注释】

①平沙：旷野。

②将：送。

【评解】

这是一首暮春送别词。上片写江头送别情景。扶醉登舟，人去之后，只有“愁”留

了下来。下片写别后情景。落花飞絮，东风薄劣。春光将尽，人去楼空。全词凄婉缠绵，

余意不尽。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：此词以明畅之笔，写凄婉之思，其风神又宛似永叔、少游矣。

浣溪沙

山绕平湖波撼城①，湖光倒影浸山青，水晶帘下欲三更。　雾柳暗时云度月，露荷

翻处水流萤②，萧萧③散发到天明。

【注释】

①波撼城：孟浩然《临洞庭》诗：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”

②水流萤：月下荷叶露珠闪光，晶莹如萤火。

③萧萧：疏散貌。

【评解】

夏夜静谧，散发纳凉，湖光山色，极堪赏玩。词人于水晶帘下观赏既久，乃从四周

静境中看出动势。觉湖波之撼城，察山影之浸湖；云遮月则柳暗如雾，荷翻露则细光如

萤。静谧世界中变化纷呈，在在醒心娱目。此词佳处即在表达此种静中之动。“雾柳”

一联，尤为俊美传神。

【集评】

毛晋《芦川词跋》：芦川词，人称其长于悲愤。及读《花庵》、《草堂》所选，又

极妩秀之致，真堪与片玉、白石并垂不朽。

黄公度

菩萨蛮

眉端早识愁滋味，娇羞未解论心事。试问忆人不？无言但点头。　唤人归不早，故

把金杯恼。醉看舞时腰，还如旧日娇。

【作者简介】

黄公度字师宪，莆田（属福建）人。宋高宗绍兴八年进士第一，时年已48。签书平

海军节度判官，累仕考功员外郎。著有《知稼翁词》，有毛晋《宋六十家词》本。

【评解】

这首词生动地表现了对人的怀念。眉间心上，凝聚着愁情。“无言但点头”、“还

如旧日娇”，把相思相忆时的情态，刻画得细致入微。全词含蓄蕴藉，婉丽工巧。

【集评】

《词林纪事》：洪景卢云，宛转清丽，读者咀嚼于齿颊而不能已。

《词林纪事》：曾丰云，清而不激，和而不流。

薛砺若《宋词通论》：黄公度有两个女侍，一曰倩倩，一曰盼盼。

在五羊时尝命出以侑酒。故晚年曾作《菩萨蛮》一阕。其婉丽处颇近永叔、少游矣。

陆　游

采桑子

宝钗楼上妆梳晚，懒上秋千。闲拨沉烟，金缕衣宽睡髻偏。　鳞鸿①不寄辽东②信，

又是经年。弹泪花前，愁入春风十四弦。

【作者简介】

陆游字务观，自号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人，生于宋徽宗宣和七年。范成

大帅蜀，游为参议官，因爱蜀中风土，故题其生平所作之诗为《剑南诗稿》，他是南宋

著名爱国诗人、中国文学史上的大诗人。词作虽不多，但风格多样，既有充满爱国激情

的豪放之作，又有婉丽飘逸、感情深挚的词篇。著有《陆放翁全集》。

【注释】

①鳞鸿：这里泛指传递书信。

②辽东：古代郡名。这里泛指边远地区。

【评解】

这首春愁词，着意写人。上片描写人物情态。梳妆慵晚，懒上秋千，花冠不整，衣

宽髻偏。下片抒写相思与离情。原来情绪不佳是因为游人未归，而且又经年没有书信。

因而花前弹泪，相思不已。“愁入春风十四弦”，思绪缠绵，情韵无限。写出了相思相

爱之深。全词抒情细腻，含蓄凄婉。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：放翁词多放笔为直干。此词独顿挫含蓄，从彼美一

面着想，不涉欢愁迹象，而含凄无限，结句尤余韵悠然，集中所稀有也。

朝中措　梅

幽姿不入少年场。无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。　江头月底，新诗

旧梦，孤恨清香。

任是春风不管，也曾先识东皇①。

【注释】

①东皇：司春之神。

【评解】

这首咏梅词，虽通篇不见“梅”字，却处处抓住梅花的特点着意描写。作者运用拟

人化手法，借梅花以自喻。梅花与人熔为一体，把自己的身世之感，含蕴其中，寄托遥

深。全词寓意深婉含蓄，余味悠长。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：首二句咏花而见本意，余皆借梅自喻，飘零孤恨，

其冷淡绝似寒梅。但梅花虽未逮秾春，而东皇先识，胜于百花，尽有江上芙蓉，一生未

见春风者。放翁受知于孝宗，褒其多闻力学，授枢密院编修。虽出知外州，书生遭际，

胜于槁项牖下多矣。

故其结句自伤亦以自慰也。

浣溪沙　和无咎①韵

漫向②寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。　忙日苦多闲日少，新愁

常续旧愁生。客中无伴怕君行。

【注释】

①无咎：韩元吉，字无咎。南宋著名诗人。

②漫向：一本作“懒向”。

【评解】

陆游通判镇江时，韩无咎从江西来镜江探母。陆游与其盘桓两月。这首《浣溪沙》

即作于此时。上片表现了二人友情的深挚。下片写客中送客，表现了作者的孤寂心情。

全词抒情委婉，真挚感人。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：首二句委婉有致。“夕阳”句于闲处写情，意境并

到。“忙日”、“新愁”二句真率有唐人诗格。结句乃客中送客，人人意中所难堪者，

作者独能道出之，殆无咎将有远行也。

朝中措

怕歌愁舞懒逢迎，妆晚托春酲①。总是向人深处，当时枉道无情。　关心近日，啼

红密诉，剪绿深盟，杏馆花阴恨浅，画堂银烛嫌明。

【注释】

①春酲：春日病酒。酲：病酒，谓经宿饮酒，故曰酲。

【评解】

陆游在蜀期间，曾写作《朝中措》咏梅词三首，此为其中之一。词人以拟人化手法，

抒写梅花因不喜歌舞逢迎，而被视为“无情”。下片写近日啼红剪绿，百花竞艳，莺歌

燕舞，春满人间。全词清雅含蓄，委婉多情。亦梅亦人，寄喻殊深。

月上海棠

斜阳废苑朱门闭。吊兴亡、遗恨泪痕里。淡淡官梅，也依然、点酥①剪水。凝愁处，

似忆宣华②旧事。

　行人别有凄凉意。折幽香、谁与寄千里。伫立江皋，杳难逢、陇头归骑。音尘远，

楚天③危楼独倚。

【注释】

①点酥：喻美目。

②宣华：蜀王旧苑。

③楚天：古时长江中下游一带属楚，故用以泛指南方的天空。

【评解】

这首词，作者借官梅的“凝愁忆旧”，抒写自己对成都蜀王旧苑的凭吊。上片从旧

苑梅花而引起怀古之情。下片因梅而忆人。“折幽香、谁与寄千里”，表现了诗人“别

有凄凉意”。全词凄恻哀婉，幽雅含蓄。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：词为成都蜀王旧苑而作。中有古梅二百余本。不言

过客之凭吊兴亡，而凝愁忆旧，托诸宫梅，词境便觉灵秀。下阕因梅花而忆远人，与本

题怀古，全不相属。故转头处用“别有凄凉意”之句以申明之，以下即畅发己意矣。蜀

王故苑，放翁入蜀时，老木颓垣，尚存残状。余于光绪间入蜀，过成都城外昭觉寺，即

词中宣华苑故址，摩诃之池，迎仙之观，及古梅百本，遗迹全消，所余者惟柱础轮困，

散卧于茂林芳草间。词中所谓凭吊朱门斜日，又隔悠悠千载矣。蜀中燕王故宫，海棠极

盛，为成都第一。放翁犹及见之，赋《柳梢青》一首，不及此词之佳。

南乡子

归梦寄吴樯①，水驿②江程去路长。想见芳洲初系缆，斜阳，烟树参差认武昌。　

愁鬓点新霜③，曾是朝衣染御香。重到故乡交旧少，凄凉，却恐他乡胜故乡。

【注释】

①吴：泛指南方。　樯：桅杆。泛指舟船。

②驿：古时传送文书者休息、换马的处所。这里泛指行程。

③霜：这里指白发。

【评解】

这首词是陆游奉调入京、即将离开成都时的作品。既写出对故乡的怀念，又流露了

对成都的无限留恋。上片是想见归途中的情景。水驿江程，芳洲系缆。斜阳夕照，烟树

参差。

下片推想重返故乡的境况。愁鬓点霜，故交零落，凄凉况味，反觉不如他乡矣。心

理刻画，细致入微。全词意境幽美，景色如画。委婉清丽，含凄无限。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：入手处仅写舟行，已含有客中愁思。

“料阳”二句秀逸入画。继言满拟以还乡之乐，偿恋阙之怀，而门巷依然，故交零

落，转不若寂寞他乡，尚无睹物怀人之感，乃透进一层写法。

陈　亮

水龙吟　春恨

闹红①深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩②，垂杨金浅。迟日③催

花，淡云阁雨④，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。　寂寞凭高念

远，向南楼一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶⑤分香，翠绡封泪，几多

幽怨？正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。

【作者简介】

陈亮字同甫，浙江永康人。光宗绍熙四年，策进士，擢第一。授签书建康府判官厅

公事，未到任而卒。同甫才气超迈，喜谈兵，力主抗金，曾几次遭受迫害。他与辛稼轩

交往至密，词风亦相近。其爱国壮词豪气磅薄，令人感奋。但他的《水龙吟》、《虞美

人》等词，则又婉秀疏宕，不以豪壮著称。著有《龙川词》。有《四印斋所刻词》本。

【注释】

①闹红：一本作“闹花”。形容百花盛开。

②平莎：平原上的莎草。或说，平整的草。茸嫩：形容初生之草十分柔嫩。

③迟日：春日昼长，故曰“迟日”。

④阁雨：把雨止住。阁，同搁。

⑤罗绶：罗带。

【评解】

这首春恨词，上片从写景引向人事。柳媚花娇，草软莎平。淡云微雨，春光宜人。

然而这“芳菲世界”却无人游赏，都付于流莺飞燕，实在令人生“恨”。下片写闻“归

雁”而“念远”，感今忆昔，“几多幽怨”。这首词的可贵之处，是用“幽秀”之笔，

写出了家国之情。正由于笔曲意深，含蓄而味永，艺术效果往往并不在壮怀激烈的言词

之下。手法之妙，于此可见。

【集评】

徐釚《词苑丛谈》：陈同父开拓万古之心胸，推倒一世之豪杰，其《水龙吟》词，

乃复幽秀。

刘熙载《艺概》卷四：同甫《水龙吟》云“恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和

燕”。言近旨远，直有宗（泽）留守大呼渡河之意。

艾治平《宋词名篇赏析》：此词写的不是儿女情的“春恨”，而是“国破山河在，

城春草木深”那种“春恨”，它寄寓着祖国南北分裂，国耻未雪，家仇未报的悲愤。这

样，便是以“芳菲世界”来比喻沦陷了的中原锦绣河山，而“莺和燕”，则是奸邪小人

和卖国求荣之类人物了。

唐圭璋《唐宋词选注》：本词和辛弃疾的名篇《摸鱼儿》是同一风格，若论婉丽含

蓄，意境深远，二词也可说是相映生辉。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首凭高念远，疏宕有致。起数句，皆写景物。“闹花”

两句，写楼高风微。“春归”三句，写平莎垂杨。“迟日”三司，写寒暖不定。“恨芳

菲”三句，总束上片，好景无人赏，只与流莺闲燕赏之，可恨孰甚。换头，因雁去而念

远。“金钗”三句，言当日之乐事无踪。“罗绶”三句，言别后之幽怨难消。“正销魂”

三句，以景结，伤感殊甚。

虞美人

东风荡飏①轻云缕，时送潇潇雨。水边台榭燕新归，一点香泥②，湿带落花飞。　

海棠糁③径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。

【注释】

①荡飏：即荡扬。

②一点香泥：或作一“口”香泥。

③糁：这里是散落之意。

【评解】

这首词通过景物描写，委婉含蓄地抒写了春愁。上片着意描绘春景。轻云荡飏，东

风送雨，落花飘香，双燕衔泥。美景如画，春光宜人。下片对景怀人，以春景映衬春愁。

落红糁径，海棠铺绣。深院黄昏，月下忆人。良辰美景，惹人愁思。全词和婉秀丽，意

境美，景亦美，表现了陈亮词风的多样化。

点绛唇　咏梅月

一夜相思，水边清浅横枝瘦①。小窗如昼②，情共香俱透。　清入梦魂，千里人长

久。君知否？雨僝云僽，格调④还依旧。

【注释】

①“水边”句：用林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗意。

②小窗如昼：形容月光明亮。

③雨僝云僽：指风吹雨打。　僝僽：摧残。

④格调：指品格。

【评解】

这首月下咏梅词，以梅言志，借月抒怀。上片写月下梅影，横斜水边。诗人小窗独

坐，暗香幽情，交相融合。下片写明月清辉伴我入梦，梦中向千里外的好友致意。并表

示即使遭到风雨摧残，高洁的品质也不会改变。全词含蓄委婉，寓意殊深。

赵汝芜

如梦令

小砑①红绫笺纸。一字一行春泪。封了更亲题，题了又还折起。归来？归来？好个

瘦人天气。

【作者简介】

赵汝芜字参晦，号霞山，商王元份八世孙善官之子（见《宋史·宗室世系表》）。

他的词极明艳生动，为风雅派中上驷。有《退斋词》，录于赵氏《校辑宋金元人词》者

凡九首。

【注释】

①砑：砑石，古人用来磨纸，使之光泽。

【评解】

词中的女子准备好小砑、红绫和笺纸，打算给远方的丈夫写信，催其早归。和泪作

书，已觉凄绝；更兼封缄亲题，备极珍重。可就在这一瞬间，她想到写这样的信已不止

一次，心上人还不知何时归来。万种怨情，只得埋怨天气。全词只就写信落墨，并未直

言别情，但缠绵悱恻之情，已溢于言表。

李弥逊

十样花

陌上风光浓处。第一寒梅先吐。待得春来也，香消减，态凝伫①。百花休漫②妒。

【作者简介】

李弥逊字似之，吴县（属江苏）人。宋徽宗大观初登进士第。南渡后，以争和议忤

秦桧，乞归田。有《筠溪词》一卷，有《四印斋汇刻宋元三十一家词》本。

【注释】

①凝伫：形容寒梅庄重挺立。

②漫：随意。

【评解】

严冬腊月，乡间小路上一枝寒梅初绽，为人间带来春讯。

然而当春回大地、百花竞艳时，她却香消态凝，端庄自重。词人劝百花休漫妒之语，

包含着对凌寒开放的早梅的无限赞赏。

十二

吕本中

踏莎行

雪似梅花①，梅花似雪②。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁③知？请君问取南楼月。

　记得去年④，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。

【作者简介】

吕本中字居仁，号紫薇，寿州（安徽寿县）人。宋高宗绍兴六年赐进士，累迁中书

舍人，兼直学士院，提举太平观。卒谥文靖，有《东莱集》。他的词，赵万里为其汇辑

成卷，名《紫薇词》，刊于《校辑宋金元人词》中，凡26首。

【注释】

①雪似梅花：唐东方虬《春雪》：“春雪满空来，触处似花开。”

②梅花似雪：古乐府：“只言花似雪，不悟有香来。”

③阿谁：谁，何人。

④去年：往年。

【评解】

花魂雪魄，冰清玉洁，浑然相似。然对此佳景，更惹相思。因此探梅时节，不禁对

景追忆往事，遂别有一番恼人风味萦绕于心。此词写别恨，情从景生，天然浑成，两阕

的末句尤为警策。

采桑子

恨君不似江楼月。南北东西，南北东西，只有相随无别离。　恨君却似江楼月，暂

满还亏，暂满①还亏②，待得团圆又几时。

【注释】

①满：指月圆。

②亏：指月缺。

【评解】

此词从江楼月联想到人生的聚散离合。月的阴晴圆缺，却又不分南北东西，而与人

相随。词人取喻新巧，正反成理。以“不似”与“却似”隐喻朋友的聚与散，反映出聚

暂离长之恨。具有鲜明的民歌色彩。全词明白易晓，流转自如。风格和婉，含蕴无限。

【集评】

曾季狸《艇斋诗话》：本中长短句，浑然天成，不减唐、《花间》之作。

《啸翁词评》：居仁直忤柄臣，深居讲道。而小词乃工稳清润至此。

杨炎正蝶恋花　别范南伯离恨做成春夜雨，添得春江，刬地①东流去。弱柳系船都

不住，为君愁绝听鸣橹②。　君到南徐③芳草渡，想得寻春，依旧当年路。后夜独怜回

首处，乱山遮莫无重数。

【作者简介】

杨炎正字济翁，庐陵（今江西吉安）人。宋宁宗庆元间进士。曾任大理司直（审判

官）。他的词集名《西樵语业》。有《宋六十家词》本。

毛晋跋语称他的词“不作娇艳情态”，“俊逸可喜”。

【注释】

①刬地：依旧，还是。

②橹：摇船工具。

③南徐：州名。州治在今江苏省丹徒县。

【评解】

这首词描绘春景，抒写离情。上片写惜别。春江水满，离愁千万。弱柳系船，留君

不住。因而闻橹声更增添离愁。下片设想别后情景。回望送别之处，惟见乱山重叠，故

人安在！

全词抒写离愁别绪，细腻委婉，工巧别致。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：幽畅婉曲，颇得辛词风趣。

俞国宝风入松一春长费买花钱。日日醉花边。玉骢①惯识西湖路，骄嘶过、沽酒炉

前。红杏香中萧鼓，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天。花压髻云②偏。画船载取春归去，

余情付湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿③。

【作者简介】

俞国宝，临川（今江西抚州市）人。孝宗淳熙年间为太学生。有《醒庵遗珠集》。

他的词虽不多见，却写得旖旎多姿，极有情致。深受读者喜爱。

【注释】

①玉骢：白马。

②髻云：象乌云般的发髻。

③花钿：以金翠珠宝等制成花朵形的首饰。

【评解】

此词记述西湖盛景。上片写游湖的兴致与西湖美景。西湖路上，车马纷繁。“红杏

香中”，笙歌处处。点染了绿杨红杏，歌舞连绵的西湖风光。下片写湖上天气晴和，春

光明媚。

暖风十里，游人如织。钗光鬓影，花压鬓云。结句“明日重扶残醉，来寻陌上花钿”。

运思新巧，情韵无限。通篇旖旎和婉，风雅秀丽。

【集评】

周密《武林旧事》：淳熙间，德寿三殿游幸湖山。一日御舟经断桥旁，有小酒肆颇

雅。舟中饰素屏书《风入松》一词于上，光尧驻目称赏久之，宣问：“何人所作？”乃

太学生俞国宝醉笔也。上笑曰：“此词甚好，但末句‘明日重携残酒’未免儒酸。”因

为改定云“明日重扶残醉”，则迥不同矣，即日命解褐云。

沈际飞《草堂诗余正集》：起处自然馨逸。

况周颐《蕙风词话》：流美。

陈廷焯《白雨斋词话》：“金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天”，有此香艳，无此

情致。结二句余波绮丽，可谓“回头一笑百媚生”。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首记湖上之盛况。起言游湖之豪兴，次言车马之纷繁。

“红杏”两句，写湖上之美景及歌舞行乐之实情。换头，仍承上，写游人之钗光鬓影，

绵延十里之长。“画船”两句，写日暮人归之情景。“明日”两句结束，饶有余韵。

曾　觌

阮郎归

柳阴庭院占风光。呢喃①春昼长。碧波新涨小池塘，双双蹴水②忙。　萍散漫，絮

飘扬。轻盈体态狂。

为怜流去落红香，衔将归画梁。

【作者简介】

曾觌字纯甫，号海野老农，汴（河南开封）人。绍兴中，为建王内知客。孝宗受禅，

以潜邸旧人，除权知阁门事，后又加少保。著有《海野词》。

【注释】

①呢喃：燕语。

②蹴水：点水，踏水，掠水。

【评解】

这首咏燕词，是作者在宫中侍宴时所作。上片写呢喃双燕蹴水，小池碧波新涨。柳

阴庭院，占尽风光。下片写往来双燕衔泥，东风落红飘香。轻盈体态，飞入画梁。全词

写景咏物，倩丽新巧，描绘双燕体态，传神入画。

辛弃疾

祝英台近　晚春

宝钗分①，桃叶渡②，烟柳暗南浦③。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红④，

都无人管，倩谁唤，流莺声住。　鬓边觑⑤，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，

哽咽梦中语。是他春带愁来，春归何处。却不解、将愁归去。

【作者简介】

辛弃疾字幼安，号稼轩，山东济南人。其时，济南在金兵统治下，已经12年。稼轩

21岁时，参加耿京率领的农民起义军，坚持抗金。随后率部南归。当时南宋朝廷苟安江

左，不思恢复，稼轩抗金报国的理想无法实现，满腔爱国热情，便在他的词中强烈地表

现出来，成为南宋杰出的爱国词人。刘克庄在《辛稼轩集序》中曾说：“公（辛弃疾）

所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵

密者，亦不在小晏、秦郎之下。”说明了辛词风格的多样化。

【注释】

①宝钗分：钗为古代妇女簪发首饰。分为两股，情人分别时，各执一股为纪念。宝

钗分，即夫妇离别之意。

②桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。

③南浦：水边，泛指送别的地方。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”

④飞红：落花。

⑤觑（qù）：细看，斜视。这三句是说细看鬓边的花儿，拿下来数花片以卜归期，

才插上又忘了，因而取下来重数一遍。

【评解】

这首词，作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景，抒写伤离恨别之情。暮春

时节，烟雨凄迷，落红片片；莺啼不止，声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中，

表现了盼归念远之情。花卜归期，音问难通；梦中哽咽，相思不已。

春带愁来，却未将愁归去。词中托物起兴，通过春意阑珊、闺怨别情，表达作者对

国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折，委婉含蓄，悱恻缠绵，细腻传神而余韵悠长。

显示出辛词风格的多样性。

【集评】

张侃《拙轩集》：辛幼安《祝英台》云：“是他春带愁来，春归何处，却不解将愁

归去。”王君玉《祝英台》云：“可堪妒柳羞花，下床都懒，便瘦也教春知道。”前一

词欲春带愁去，后一词欲春知道瘦。近世春晚词，少有比者。

谭献《谭评词辨》：“断肠”三句，一波三过折，末三句托兴深切，亦非全用直语。

沈谦《填词杂说》：稼轩词以激扬奋厉为工，至“宝钗分，桃叶渡”一曲，昵狎温

柔，魂消意尽，词人伎俩，真不可测。

张惠言《张惠言词选》：此与德祐太学生二词用意相似，点点飞红，伤君子之弃；

流莺，恶小人得志也；春带愁来，其刺赵、张乎？

张炎《词源·赋情》：簸弄风月，陶写性情，词婉于诗；盖声出莺吭燕舌闻，稍近

乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情，而有骚雅。

黄蓼园《蓼园词选》：按此闺怨词也。史称稼轩人材，大类温峤，陶侃、周益公等

抑之，为之惜。此必有所托，而借闺怨以抒其志乎！言自与良人分钗后，一片烟雨迷离，

落红已尽，而莺声未止，将奈之何乎？次阕言问卜，欲求会而间阻实多，而忧愁之念将

不能自已矣；意致凄婉，其志可悯。史称叶衡入相，荐弃疾有大略，召见提刑江西，平

剧盗，兼湖南安抚，盗起湖、湘，弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军，诏委以规划。

时枢府有不乐者，数阻挠之，议者以聚敛闻，降御前金字牌停住。弃疾开陈本末，绘图

缴进，上乃释然。词或作于此时乎？

青玉案　元夕①东风夜放花千树②，更吹落，星如雨③。宝马雕车香满路。凤箫声

动，玉壶④光转，一夜鱼龙舞⑤。　蛾儿雪柳黄金缕⑥，笑语盈盈⑦暗香去。众里寻他

千百度，蓦然⑧回首，那人却在，灯火阑珊⑨处。

【注释】

①元夕：阴历正月十五日为元宵节，是夜称元夕或元夜。

②花千树：花灯之多如千树开花。

③星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。

④玉壶：指月亮。

⑤鱼龙舞：指舞鱼、龙灯。

⑥蛾儿、雪柳、黄金缕：皆古代妇女的首饰。这里指盛妆的妇女。

⑦盈盈：仪态美好的样子。

⑧蓦然：突然，猛然。

⑨阑珊：零落稀疏的样子。

【评解】

此词极力渲染元宵节观灯的盛况。先写灯火辉煌、歌舞腾欢的热闹场面。花千树，

星如雨，玉壶转，鱼龙舞。满城张灯结彩，盛况空前。接着即写游人车马彻夜游赏的欢

乐景象。观灯的人有的乘坐香车宝马而来，也有头插蛾儿、雪柳的女子结伴而来。在倾

城狂欢之中，词人却置意于观灯之夜，与意中人密约会晤，久望不至，猛见那人却在

“灯火阑珊处”。结尾四句，借“那人”的孤高自赏，表明作者不肯同流合污的高洁品

格。全词构思新颖，语言工巧，曲折含蓄，余味不尽。

【集评】

彭孙遹《金粟词话》：稼轩“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”秦、周之佳境也。

谭献《谭评词辨》：稼轩心胸发其才气，改之而下则扩。起二句赋色瑰异，收处和

婉。

王国维《人间词话》：古今成大事业、大学问者，必经过三种境界：

“昨夜西风凋玉树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，

为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊

处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道，然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所

不许也。

《唐宋词选析》人们称赞辛弃疾的豪放沉郁的词作，也赞美他婉约含蓄的词作，这

首《青玉案》词就是这后一方面的代表作之一，历来多有美评。它的好，在于创造出了

一种境界。

汉宫春　立春春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年时

燕子，料今宵、梦到西园。浑未辨，黄柑荐酒，更传青斐堆盘①。　却笑东风，从此便

熏梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。

清愁不断，问何人、会解连环②。生怕见，花开花落，朝来塞雁先还。

【注释】

①堆盘：古时风俗，于立春日作五峰盘，并以黄柑酿酒，称洞庭春色。

②解连环：指战国时秦昭王遣使谓齐王后解玉连环事。

【评解】

微雨轻寒，春回大地。年时燕子，梦到西园。然而花开花落，春去春来，却使人

“改变朱颜”。词人对景感怀，引起了岁月匆匆、功业未成之慨叹。“问何人会解连环”

一句，用古喻今，词人忧国之心，可谓一往情深。

【集评】

周济《宋四家词选》：“春幡”九字，情景已极不堪，燕子犹记年时好梦，黄柑青

韭，极写晏安酖毒。换头又提动党祸，结用雁与燕激射，却捎带五国城旧恨。辛词之怨，

未有甚于此者。

陈廷焯《白雨斋词话》：稼轩词其源出自楚骚，起势飘洒。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕铺叙“立春”而已。转头处向东风调笑，已属

妙语。更云人盼春来，我愁春至，因其暗换韶光，老却多少朱颜翠鬓，语尤隽妙。然则

岁岁之花开花落，春固徒忙，人亦徒增惆怅耳。

醉太平　春晚态浓意远，眉颦①笑浅，薄罗衣窄絮风软。鬓云欺翠卷。　南园花树

春光暖。红香径里榆钱满。欲上秋千又惊懒，且归休怕晚。

【注释】

①颦：蹙眉。

【评解】

这首春晚词着意描绘人物情态。以景衬人，情景交融。暮春季节，絮飞风软，落花

满径，遍地榆钱。此中的人物则是鬓云欺翠，罗衫春暖。“眉颦笑浅，态浓意远”。词

中委婉地描绘出昼长人倦、懒上秋千的情态。全词工丽和婉，抒情细腻，体现了辛词的

又一风格。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：集中作《金荃》丽句者无多，此作情态俱妍。结句

有絮飞春昼，日长人倦之意；且有少陵“一卧沧江惊岁晚”、“扁舟一系故国心”之感。

念奴娇书东流①村壁野塘花落，又匆匆过了，清明时节。刬地②东风欺客梦，一枕

云屏③寒怯。曲岸④持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。　闻道

绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月⑤。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊

前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？

【注释】

①东流：旧县名，在今安徽省东至县。

②刬地：无端，无缘无故。

③云屏：云母石制作的屏风；或说云母石制作的枕头。或说云屏指帷帐。

④曲岸：河岸。

⑤纤纤月：古代原形容女子的脚，这里借指美人。

【评解】

淳熙五年春，辛弃疾从江西豫章调往临安，旅行东流县，题此词于村壁之上，抒写

他当时的感受。上片写重过东流时，正是“野棠花落”，清明已过的季节。岁月匆匆，

旅舍孤寒，不觉想起了从前在这里的一段令人难忘的往事。如今时移事异，在叙述中寓

有词人的无限感慨。下片写此次经过东流的所闻。勾起了旧恨新愁。“近来多少华发”，

含蓄蕴藉，情韵悠长。这首词表现了辛词清新婉约的一面。

【集评】

《艺蘅馆词选》梁启超语：此南渡之感。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：客途遇艳，瞥眠惊鸿，村壁醉题，旧游回首，乃赋

此闲情之曲。前四句写景轻秀，“曲岸”五句寄思婉渺。

下阕伊人尚在，而陌头重见，托诸行人，笔致便觉虚灵。“明朝”五句，不言重遇

云英，自怜消瘦，而由对面着想，镜里花枝，相见争如不见，老去相如，羞入文君之顾

盼。以幼安之健笔，此曲化为绕指柔矣。

西江月夜行黄沙①道中明月别枝惊鹊②，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙

声一片。　七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社③林边，路转溪桥忽见。

【注释】

①黄沙：黄沙岭，在江西上饶西。

②“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。”别枝：斜枝。

③社：土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。

【评解】

这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。着意描写黄沙岭的夜景。明月清风，疏星

稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村

风光。

情景交融，优美如画。恬静自然，生动逼真。是宋词中以农村生活为题材的佳作。

【集评】

唐圭璋等《唐宋词选注》：作者以宁静的笔调描写了充满着活跃气氛的夏夜。一路

行来，有清风、明月、疏星、微雨，也有鹊声、蝉声，还闻到了稻花香。走得久了，忽

然看到那家熟识的小店，可以进去歇歇脚，愉悦之情，油然而生。

艾治平《宋词名篇赏析》：这是一首笔调灵活，不假雕琢，不事堆砌，语浅味永，

摹写逼真的佳作，是一幅颇有审美价值的淡墨画——

充满着农村生活气息的夏夜素描。

摸鱼儿淳熙己亥①，自湖北漕②移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋更能消，几

番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道③、天涯芳

草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网④，尽日惹飞絮。　长门事⑤，准拟佳期

又误。蛾眉⑥曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见，玉环飞燕⑦皆尘土。闲愁最苦。

休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。

【注释】

①淳熙已亥：宋孝宗淳熙六年（1179）。

②漕：转运使的简称。

③见说道：听说。

④画檐蛛网，尽日惹飞絮：喻小人误国。

⑤长门：汉代宫名。汉武帝之陈皇后，失宠住在长门宫。曾送黄金百斤给司马相如，

请他代写一篇赋送给汉武帝，陈皇后因而重新得宠。后世随把“长门”作为失宠后妃居

处的专用名词。

⑥蛾眉：借指美人。

⑦玉环：唐玄宗贵妃杨氏的小字。飞燕，姓赵，汉成帝的皇后。两人都得宠且善妒

嫉。

【评解】

这是辛弃疾词作中的抒情名篇。全篇用比兴手法，抒发自己的忧国之情。上片写暮

春时节，几番风雨，落红无数，暗喻南宋朝廷衰败的政局，表达作者收复中原的壮志不

得实现的感慨。下片用汉武帝时陈皇后失宠的典故，抒写自己遭受投降派排挤、嫉恨的

愤懑，也流露出对南宋朝廷的不满情绪。

全词“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”。摧刚为柔，于婉约之中洋溢着爱

国激情，形成了独具的艺术特色。

A评集B唐圭璋《唐宋词简释》：此首以太白诗法，写忠爱之忱，宛转怨慕，尽态极

妍。起处大踏步出来，激切不平。“惜春”两句，惜花惜春。

“春且住”两句，留春。“怨春”三句，因留春不住，故怨春。正壬秋谓“画檐蛛

网，指张俊、秦桧一流人”，是也。下片，径言本意。“长门”两句，言再幸无望，而

所以无望者，则因有人妒也。“千金”两句，更深一层，言纵有相如之赋，仍属无望。

脉脉谁诉，“怨春不语”相应。

“君莫舞”两句顿挫，言得宠之人化为尘土，不必伤感。“闲愁”三句，纵笔言今

情，但于景中寓情，含思极凄婉。

夏承焘《唐宋词欣赏》：他的豪放激昂的作品固然振奋人心，而婉约含蓄的也同样

出色动人。如《模鱼儿》和《青玉案·元夕》就是。

又云本词“肝肠似火，色貌如花”。

陈廷焯《白雨斋词话》：稼轩“更能消几番风雨”一章，词意殊怨，然姿态飞动，

极沉郁顿挫之致。

又云：稼轩词，于雄莽中别饶隽味。……“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”，

多少曲折，惊雷怒涛中时见和风暖日，所以独绝古今，不容人学步。

丑奴儿①书博山道中壁少年不识愁滋味，爱上层楼②；爱上层楼，为赋新词强说愁。

　而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋！

【注释】

①丑奴儿：即《采桑子》。

②层楼：高楼。

【评解】

这首词是作者带湖闲居时的作品。通篇言愁。通过“少年”时与“而今”的对比，

表现了作者受压抑、遭排挤、报国无路的痛苦，也是对南宋朝廷的讽刺与不满。上片写

少年不识愁滋味。下片写而今历尽艰辛，“识尽愁滋味”。全词构思新巧，平易浅近。

浓愁淡写，重语轻说。寓激情于婉约之中。含蓄蕴藉，语浅意深。别具一种耐人寻味的

情韵。

【集评】

夏承焘《唐宋词欣赏》：他这首词外表虽则婉约，而骨子里却是包含着忧郁、沉闷

不满的情绪。……用“却道天凉好个秋”这样一句闲淡的话，来结束全篇，用这样一句

闲淡话来写自己胸中的悲愤，也是一种高妙的抒情法。

深沉的感情用平淡的语言来表达，有时更耐人寻味。

张碧波《辛弃疾词选读》：这首词写得委婉蕴藉，含而不露，别具一格。

粉蝶儿和赵晋臣①敷文赋落梅昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不教花瘦。甚无情，

便下得雨僝风僽②，向园林铺作地衣红绉。　而今春似轻薄荡子难久。记前时送春归后，

把春波都酿作一江醇酎③。约清愁，杨柳岸边相候。

【注释】

①赵晋臣：赵不迂，字晋臣，是作者的朋友，官至敷文阁学士，故以敷文称之。

②僝（chán）僽（zhòu）：折磨的意思。

③醇酎（zhòu）：浓酒。

【评解】

这是一首新巧别致的送春词。作者有感于眼前的花落春残，以拟人化手法，形象的

比喻，描写了春天将逝，春花难留而产生的愁绪。上片回忆昨日春光烂漫。下片抒写今

日春光难留。全词委曲细腻，柔情似水，绮丽婉约，色彩秾丽，比喻新巧，别具特色。

【集评】

《唐宋词选析》：辛弃疾既是叱咤风云的英雄，又是才情横溢，富有创造性的诗人，

他把铮铮侠骨，烈烈刚肠，以婉约的语调出之，柔情似水，色笑如花，把豪放与婉约冶

为一炉。这首《粉蝶儿》绮丽婉约，同他壮声英概的豪放词比起来，确实别有情味，展

现出辛词风格的又一方面。

张碧波《辛弃疾词选读》：这首词比拟形象，语言生动，风格婉约，在辛词中别具

一格。

陈廷焯《白雨斋词话》：稼轩《粉蝶儿》起句云：“昨日春如十三女学绣”；后半

起句云：“而今春如轻薄荡子难久”，两喻殊觉纤陋，令人生厌。后世更欲效颦，真可

不必。

艾治平《宋词名篇赏析》：其实两喻是不纤也不陋的。不仅比喻的本身不陋，其含

义也颇耐寻味。也是新颖、别致而形象化的。

锦帐春席上和杜叔高①春色难留，酒杯常浅。更旧恨新愁相间。五更风，千里梦，

看飞红几片。这般庭院。　几许风流，几般娇懒。问相见何如不见。燕正忙，莺语乱，

恨旧帘不卷。翠屏平远。

【注释】

①杜叔高：杜之弟，浙江金华人。兄弟五人，俱擅诗词。陈亮云：

伯高奔风逸足，而鸣以和鸾。仲高丽句，晏叔原不得擅美。叔高戈矛森立，有吞虎

食牛之气。季高幼高，后先晖映，匪独一门之盛，可谓一时之豪。

【评解】

这首词抒写了作者伤春惜别、往事不堪回首的情怀。上片写庭院春色，几片飞红，

勾起了旧恨新愁。下片写当初几般娇嫩，几许风流。而今重帘不卷，旧恨更添新愁。全

词委婉细腻，凄恻缠绵。语言工丽，含蕴无限。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词以“旧恨新愁”四字总结全篇。

绝好之春光庭院，而眼前只见几片飞红，况昔梦随风，何堪追忆，旧恨与新愁并写。

下阕一重帘幕，如隔蓬山，“别时容易见时难”，则由旧恨而引动新愁矣。稼轩伤春、

怨别之词，大都有感而发。光绪间王鹏运校刊《稼轩词》十二卷，列之《四印斋集》中，

题其后云：“层楼风雨暗伤春，烟柳斜阳独怆神。多少江湖忧乐意，漫呼青兕作词人。”

稼轩于千载后，得词苑知音矣。

高观国

解连环　柳

露条烟叶，惹长亭旧恨，几番风月。爱细缕、先窣①轻黄，渐拂水藏鸦②，翠阴相

接。纤软风流，眉黛浅、三眠③初歇。奈年华又晚，萦绊游蜂，絮飞晴雪。

　依依灞桥④怨别，正千丝万绪，难禁愁绝。怅岁久、应长新条，念曾系花骢⑤，

屡停兰楫⑥。弄影摇晴，恨闲损，春风时节。隔邮亭，故人望断，舞腰瘦怯。

【作者简介】

高观国字宾王，山阴（今浙江绍兴）人。“南宋十杰”之一，其词集名《竹屋痴语》，

有毛刻《宋六十家词》本。他与史达祖交谊颇挚。

其词风婉秀淡雅，与卢祖皋相近，俱能自成一家。

【注释】

①窣：突然出现。

②拂水藏鸦：形容柳的枝叶渐长。

③三眠：《三辅故事》：汉苑有柳如人形，一日三眠三起。

④灞桥：在长安东，汉人送客至此桥，折柳赠别。这里泛指送别之处。

⑤花骢：骏马。

⑥兰楫：这里泛指舟船。

【评解】

这首词咏柳怀人，轻柔细腻。上片着意写柳。露条烟叶，翠阴相接。风流纤软，絮

飞如雪。下片因柳怀人。灞桥依依，难禁愁绝。曾系花骢，屡停兰楫。春风时节，故人

望断。全词委婉含蓄，情思悠长。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：凡咏物词，大都先赋物，后言情。

此调上阕固专咏柳，下阕因柳感怀，而乃由“柳”字发挥。结句怀友而归至本题，

不黏不脱。咏柳题本非难，佳处在细腻熨贴而仍萦拂有情也。

卜算子

泛西湖坐间寅斋①同赋屈指数春来，弹指②惊春去。檐外蛛丝网落花，也要留春住。

　几日喜春晴，几夜愁春雨。十二雕窗六曲屏，题遍伤心句。

【注释】

①寅斋：观国之友。

②弹指：比喻时间短暂。

【评解】

这首送春词，抒写了伤春惜春的情怀。上片言春之短暂。

屈指迎春，弹指春去。画檐蛛网，也留春住。下片抒写伤春愁绪。几日春晴，几夜

春雨，春将归去矣！伤春之句，题遍屏窗。全词曲折有致，思绪缠绵。工巧婉丽，饶有

韵味。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：前四句未脱送春恒径，其着意在末句题遍屏窗，可

见乱愁无次，不仅伤春也。

周紫芝

鹧鸪天

一点残红①欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。　调②

宝瑟，拨金猊③。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼④夜，不听清歌也泪垂。

【作者简介】

周紫芝，字少隐，宣城（属安徽）人，成名甚晚，绍兴中始登进士。其词学晏、欧、

柳、秦，造语极聪俊自然，为南渡前后的巨手。高宗绍兴十七年，为枢密院编修官。自

号竹坡居士，有《竹坡诗话》。其词集名《竹坡词》，凡三卷，有《宋六十家词》本。

【注释】

①残红：此指将熄灭的灯焰。

②调：抚弄乐器。

③金猊：狮形的铜制香炉。这句指拨去炉中之香灰。

④西楼：作者住处。

【评解】

此词写梧桐秋雨引起的离愁别绪。上片借景抒情。残灯将尽，屏帏乍寒，夜雨梧桐，

声声别离。下片写当日的欢乐和今日的凄凉。忆昔伤今，悲不自胜。全词和婉细腻，意

境清幽。

【集评】

唐圭璋《唐宋词简释》：此首因听雨而有感。起点夜凉灯残之时，次写夜雨，即用

温飞卿词意。换头，忆旧时之乐。“如今”两句，折到现时之悲。“不听清歌也泪垂”，

情深语哀。

踏莎行

情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑①。一溪烟柳万丝垂，无因②系得兰舟住。

　雁过斜阳，草迷烟渚③。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。

【注释】

①觑：细看。　指离别前两人眼中含泪空自对面相看。

②无因：没有法子。

③渚：水中小洲。

【评解】

此词抒写离情别绪。上片写离别时的情景。情似游丝，泪眼相觑。一溪烟柳，难系

兰舟。写尽了离别况味。下片写别后相思之苦。愁绪无数，无法排遣。全词凄迷哀婉，

愁思无限。

【集评】

唐圭璋《唐宋词简析》；此首叙别词。起写别时之哀伤。游丝飞絮，皆喻人之神魂

不定；泪眼相觑，写尽两情之凄惨。“一溪”两句，怨柳不系舟住。换头点晚景，令人

生愁。末言今宵之难遣，语极深婉。

薛砺若《宋词通论》：此等词都极清倩婉秀，实兼晏、欧、少游、清真数家之长，

而能暨于化境者。即列入第一流作家内，亦无愧色。

程　垓

酷相思

月桂霜林寒欲坠。正门外，催人起。奈①离别、如今真个是：欲住也、留无计；欲

去也、来无计。　马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。问江路梅花开也未。

春到也、须频寄；人到也、须频寄。

【作者简介】

程垓字正伯，号书舟，眉山（属四川）人，南宋著名作家。他的词集名《书舟词》，

有《宋六十家词》本。

【注释】

①奈：奈何。

【评解】

这首词采用了民歌回环复沓的格调，抒写离别与相思。离别时无计留住，离别后两

地相思，只能折梅以寄深情。全词语浅意深，清新别致，不落俗套。

【集评】

毛晋《书舟词跋》：其《酷相思》诸阕，词家皆极欣赏，谓秦七、黄九莫及也。

卜算子

独自上层楼，楼外青山远。望到斜阳欲尽时，不见西飞雁①。　独自下层楼，楼下

蛩②声怨。待到黄昏月上时，依旧柔肠断。

【注释】

①西飞雁：从西边飞回之雁（相传雁足能传书）。

②蛩（qióng），蟋蟀。

【评解】

这首词抒写离人相思之情。上片写独自登楼，望断青山，直至夕阳西下，却不见归

雁传书。下片写独自下楼，而楼下蛩声，黄昏月上，凄凉况味，依旧令人断肠。全词含

蓄和婉，意境清幽。

陈　克

菩萨蛮

绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，风帘自在垂。　玉钩双语燕，宝

甃①杨花转，几处簸钱声，绿窗春梦轻。

【作者简介】

陈克字子高，临海（属浙江）人。宋高宗绍兴中为勅令所删定官，自号赤诚居士，

侨居金陵。有《天台集》。其词集名《赤诚集》，有《彊村丛书》本。他的词极工丽，

仿《花间集》，颇能得其神韵。

【注释】

①甃（zhòu）：井壁。

【评解】

这首词描绘暮春景色，表现闲适心情。上片写庭院春色。

苔深蕉卷，蝶飞帘垂。下片写“绿窗梦轻”，因而听到玉钩燕语，几处簸钱。全词

寓情于景，温婉柔媚，清新倩丽。

【集评】

陈振孙《直斋书录解题》卷二十一：子高词格调高丽，晏、周之流亚也。

周济《介存斋论词杂著》：子高不甚有重名，然格韵绝高，昔人谓“晏、周之流亚”。

晏氏父子俱非其敌，以方美成，则又拟于不伦；其温、韦高弟乎？比温则薄，比韦则悍，

故当出入二氏之门。

薛砺若《宋词通论》：虽列在《花间》及《珠玉集》中，亦为最上之作。其学古之

精醇，可称独步。

唐圭璋《唐宋词简释》：此词写暮春景色，极见承平气象。起两句，写小庭苔深蕉

卷。“蝴蝶”两句，写帘垂蝶飞，皆从帘内看出。下片记所闻，燕声、簸钱声，皆从绿

窗睡轻听得。通首写景，而人之闲适自如，即寓景中。

谒金门

柳丝碧，柳下人家寒食。莺语匆匆花寂寂，玉阶春藓①湿。　闭凭熏笼无力，心事

有谁知得？檀炷②绕窗灯背壁，画檐残雨滴。

【注释】

①春藓：苔藓植物的一类。

②檀炷：焚烧檀香散发的烟雾。

【评解】

此词抒写春情。上片写室外春景，清明时节，杨柳青青，花寂莺语，玉阶藓湿。下

片写室内之人。闲凭熏笼，心事满怀，檀炷绕窗，画檐残雨。全词委婉细腻，情景交融，

工丽柔媚，余韵悠长。

【集评】

《词林纪事》卷十卢申之云：子高《菩萨蛮》云：“几处簸钱声，绿窗春梦轻。”

《谒金门》云：“檀炷绕窗灯背壁，画檐残雨滴。”殊觉其香蒨。

薛砺若《宋词通论》：（此词）系模仿“花间”，毫未变体之作。他正值北宋末期

与南渡以后，慢词风靡一世的时候，而其作品似乎未曾染受丝毫的时代色彩。这真是一

个例外作家了。

汪　藻

点绛唇

新月娟娟，夜寒江静山衔斗①。起来搔首，梅影横窗瘦。　好个霜天，闲却传杯手

②。君知否？晓鸦啼后，归梦浓于酒。

【作者简介】

汪藻字彦章，德兴（今江西波阳）人。微宗崇宁中进士，高宗朝累官中书舍人，迁

兵部侍郎。后知湖州、徽州、宣州。藻博极群书，老不释卷。“工俪语，所为制词，人

多传诵”。有《浮溪集》。《彊村丛书》收浮溪词三首，题婺源汪藻撰。

【注释】

①山衔斗：北斗星闪现在山间：

②“闲却”句：与末句相应。言无意饮酒。

【评解】

此词上片着重写景。寒夜新月，山衔北斗，搔首怅望，梅影横窗。下片着重写人。

“归梦浓于酒”，含蓄蕴藉，耐人寻思。全词借景抒情，情景交融。景物与人融为一体。

【集评】

吴曾《能改斋漫录》：彦章在翰苑，属致言者（为言官所劾），作此词。或问曰：

“归梦浓于酒，何以在晓鸦啼后？”公曰：“无奈这一群畜生聒噪何！”南宋人编《草

堂诗余》改“晓鸦”作“乱鸦”，“归梦”作“归兴”，朱彝尊《词综》据吴曾所记改

回。

徐　俯

卜算子

胸月千种愁，插在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。　不见凌波①步，空想

如簧语②。柳外重重叠叠山，遮不断愁来路。

【作者简介】

徐俯字师川，洪州分宁（今江西修水）人。宋高宗绍兴初赐进士出身，累官端明殿

学士，签书枢密院事，权参知政事。有《东湖集》。

师川为黄山谷外甥，诗词均能名世。

【注释】

①凌波：形容美人步履轻逸。

②如簧语：形容语音美妙动听。簧：乐器。

【评解】

此词抒写春愁。上片信景抒情。斜阳烟树，绿叶得春，草满莺啼，引起了千种愁思。

下片怀人。凌波微步，如簧话语，已被群山隔断，却隔不断“愁来路”。全词婉丽柔媚，

愁思绵绵。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：其艳冶新倩，实兼少游、方回二家之长。

康与之

诉衷情

阿房①废址汉荒丘，狐兔又群游。豪华尽成春梦，留下古今愁。　君莫上，古原头，

泪难收。夕阳西下，塞雁南来，渭水东流！

【作者简介】

康与之字伯可，号顺庵，滑州（属河南省）人。渡江初，以词受知高宗。官郎中。

有《顺庵乐府》，见赵万里《校辑宋金元人词》本。

他是一个宫廷词人，也是一位柳派的重要作家。词风清婉工丽。

【注释】

①阿房：宫名。秦始皇营建。

【评解】

这首词吊古伤今，表现了身处偏安局面，不胜今昔之感的情怀。上片从眼前景物写

起，阿房废址，汉代荒丘，成了狐兔群游之所。昔日豪华，已成春梦。抚今追昔，不胜

悲愁。

下片着重抒情。眼前景象，悠然往事，惟见塞雁南来，渭水东流。黄昏时候，益觉

伤感。全词工丽哀婉，情韵悠长。这是康词中较为突出的一首。

【集评】

张思岩《词林纪事》：王性之云：“如此居然不俗。今有晏叔原，亦不得独擅。”

十三

姜　夔

淡黄柳

　客居合肥①南城赤栏桥之西，巷陌凄凉，与江左异。

　唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾②客怀。

空城晓角，吹入垂杨陌③。马上单衣寒恻恻④，着尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

　正岑寂⑤。明朝又寒食。强携酒、小桥宅⑥。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何

在，唯有池塘自碧。

【作者简介】

姜夔字尧章，别号白石道人，饶州鄱阳（属江西）人。一生不曾做官，却曾漫游过

长江中、下游的两湖和江、浙一带，交游广，生活经历丰富。他擅长诗词，精通音律与

书法，是南宋词坛上成就较高、较有影响的作家。他以离别相思、纪游咏物或慨叹身世

为词的主要题材。

也有关心国事、同情人民疾苦的部分作品。他的词音律和谐，造语凝炼，想象丰富，

意境清幽。尤擅长托物比兴和景物描写，工丽精致，在宋词发展史上有重要地位。

【注释】

①客居合肥：时在宋光宗绍熙二年（1191）。

②纾（shū）：解除、排除，宽解。

③垂杨陌：杨柳飘拂的小巷。

④恻恻：寒冷凄恻。

⑤岑寂：寂静。

⑥小桥宅：姜夔在合肥情侣的住宅。

【评解】

这是作者的自制曲。通篇写景，而作者寄居他乡，伤时感世的愁怀，尽在不言之中。

上片写客居异乡的感受。垂杨巷陌，马上轻寒，边城春色，举目凄凉。而眼前柳色，

“鹅黄嫩绿”，却与江南相似。下片写惜春伤春情绪。清明携酒，唯怕花落春去。全词

意境凄清冷隽，用语清新质朴。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，

也就巧妙自然、不着痕迹地表现出来。

【集评】

郑文焯《郑校白石道人歌曲》：长吉有“梨花落尽成秋苑”之句，白石正用以入词，

而改一“色”字协韵。当时清真、方回多取贺诗隽句为面。

谭献《谭评词辨》：白石、稼轩，同音笙磬，但清脆与镗鎝异响，此事自关性分。

黄花庵《花庵词选》：词极精妙，不减清真，其高处有美成所不能及。

暗香

辛亥①之冬，予载雪诣石湖②。止既月③，授简④索句，且征新声⑤。作此两曲，

石湖把玩不已，使工伎隶习⑥之，音节谐婉，乃名之曰“暗香”、“疏影”。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊⑦而今渐老，

都忘却、春风词笔。但怪得⑧、竹外疏花，香冷入瑶席。　江国，正寂寂，叹寄与路遥，

夜雪初积。翠尊⑨易泣，红萼CD无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片

片、吹尽也，几时见得。

【注释】

①辛亥：光宗绍熙二年。

②石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。

③止既月：指住满一月。

④简：纸。

⑤征新声：征求新的词调。

⑥工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。

⑦何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一

株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗

“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”

⑧但怪得：惊异。

⑨翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。

CD红萼：指梅花。　耿：耿然于心，不能忘怀。

【评解】

此词咏梅怀人，思今念往。据夏承焘《姜白石词编年笺校》称：“作于辛亥之冬，

正其最后别合肥之年”，而“时所眷者已离合肥他去”。由此可知是指合肥旧事。上片

写“旧时”梅边月下的欢乐；“而今”往事难寻的凄惶。两相对照，因而对梅生“怪”，

实含无限深情。下片写路遥积雪，江国寂寂，红萼依然，玉人何在！往日的欢会，只能

留在“长记”中了。低徊缠绵，怀人之情，溢于言表。全词以婉曲的笔法，咏物而不滞

于物，言情而不拘于情；物中有情，情中寓物。情思绵邈，意味隽永。

【集评】

周济《介存斋论词杂著》：惟《暗香》、《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可

以与稼轩伯仲。

张炎《词源》：白石《疏影》、《暗香》等曲，不惟清真，且又骚雅，读之使人神

观飞越。

许昂霄《词综偶评》：二词（《疏影》、《暗香》）如绛云在霄，舒卷自如；又如

琪树玲珑，金芝布护。

邓廷祯《双砚斋随笔》：姜石帚之“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”状悔之

多，皆神情超越，不可思议，写生独步也。

周济《宋四家词选》：前半阕言盛时如此，衰时如此。后半阕想其盛时，想其衰时。

王闿运《湘绮楼词选》：此二词最有名，然语高品下，以其贪用典故也。又云：如

此起法，即不是咏梅矣。

郑文焯《郑校白石道人歌曲》：案此二曲为千古词人咏梅绝调。以托喻遥深，自成

馨逸；其暗香一解，凡三字句逗皆为夹协。梦窗墨守綦严，但近世知者盖寡，用特著之。

谭献《谭评词辩》：石湖咏梅，是尧章独到处。“翠尊”二句，深美有骚、辨意。

唐圭璋《宋词三百首笺注》：刘体仁云，落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作

者，皆出其下。又云：咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，

故先出“翠尊”字配之；说来甚浅，然大家亦不为，此用意之妙，总使人不觉，则烹锻

之功也。

鹧鸪天

元夕有所梦

肥水①东流无尽期。当初不合种相思②。梦中未比丹青③见，暗里忽惊山鸟啼。　

春未绿④，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲⑤夜，两处沉吟各自知。

【注释】

①肥水：源出安徽合肥西南紫蓬山，东流经合肥入巢湖。

②种相思：种下相思之情。

③丹青：泛指画像。

④春未绿：本词作于正月，这时气候很冷，草未发芽，所以说春未绿。

⑤红莲：指灯。

【评解】

作者曾几度客游合肥，并与一歌妓相爱。当时的欢聚，竟成为他一生颇堪回忆的往

事。在记忆中，她的形象十分鲜明。

然而伊人远去，后会无期。回首往事，令人思念不已，感慨万千。梦中相见，又被

山鸟惊醒。思念之苦，真觉得“当初不合种相思”了。愁思绵绵，犹如肥水东流，茫无

尽期。谁使两人年年元宵之夜，各自有心头默默重温当年相恋的情景！

词中所流露的伤感与愁思，即是为此而发。全词深情缱绻，缠绵哀婉。

【集评】

陈思《白石道人年谱》：案所梦即《淡黄柳》之小桥宅中人也。

郑文焯《郑校白石道人歌曲》；红莲谓灯，此可与《丁未元日金陵江上感梦》之作

参看。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首元夕感梦之作。起句沉痛，谓水无尽期，犹恨无尽期。

“当初”一句，因恨而悔，悔当初错种相思，致今日有此恨也。“梦中”两句，写缠绵

颠倒之情，既经相思，遂不能忘，以致入梦，而梦中隐约模糊，又不如丹青所见之真。

“暗里”一句，谓即此隐约模糊之梦，亦不能久做，偏被山鸟惊醒。换头，伤羁旅之久。

“别久不成悲”一语，尤道出人在天涯况味。“谁教”两句，点明元夕，兼写两面，

以峭劲之笔，写缱绻之深情，一种无可奈何之苦，令读者难以为情。

点绛唇

丁未①冬，过吴松作

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略②黄昏雨。　第四桥③边，拟共天随

④住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。

【注释】

①丁未：宋孝宗淳熙十四年（1187）。　吴松：即今吴江。本年春，姜夔曾由杨万

里介绍到苏州去见范成大。

②商略：商量，酝酿。此处指遥望山峰，雨意很浓。

③第四桥：指吴江城外的甘泉桥。郑文焯《绝妙好词校录》：“宋词凡用四桥，大

半皆谓吴江城外之甘泉桥……。《苏州志》：甘泉桥旧名第四桥。”

④天随：晚唐陆龟蒙，号天随子，隐居吴江。

【评解】

此词为作者自湖州往苏州，道经吴松所作。乃小令中之名篇。虽只41字，却深刻地

传出了姜夔“过吴松”时“凭栏怀古”的心情。上片写景。“燕雁”、“数峰”，不仅

写景状物出色，且用拟人化手法，使静物飞动，向为读者称赞。下片因地怀古。“残柳

参差舞”，使无情物，着有情色，道出了无限沧桑之感。全词委婉含蓄，引人遐想。

【集评】

卓人月《词统》：“商略”二字诞妙。

陈廷焯《白雨斋词话》：白石长调之妙，冠绝南宋；短章亦有不可及者，如《点绛

唇》一阕，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许？

凭阑怀古，残柳参差舞。”感时伤事，只用“今何许”三字提倡，“凭阑怀古”下，

仅以“残柳”五字咏叹了之，无穷哀感，都在虚处。令读者吊古伤今，不能自止，洵推

绝调。

陈思《白石道人年谱》：案此阕为诚斋以诗送谒石湖，归途所作。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：欲雨而待“商略”，“商略”而在“清苦”之“数

峰”，乃词人幽渺之思。白石泛舟吴江，见太湖西畔诸峰，阴沉欲雨，以此二句状之。

“凭阑”二句其言往事烟消，仅余残柳耶？抑谓古今多少感慨，而垂杨无情，犹是临风

学舞耶？清虚秀逸，悠然骚雅遗音。

小重山令

潭州①红梅人绕湘②皋月坠时，斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知？东风冷，

香远茜②裙归。　鸥去昔游非。

遥怜花可可、梦依依。九疑云杳断魂啼，相思血，都沁④绿筠枝。

【注释】

①潭州：今湖南长沙市。

②湘：湘江，流经湖南。　皋：岸。

③茜：大红色。

④沁：渗透。

【评解】

此词以咏梅为题，抒吊古怀人之情。上片写景。首两句点出“潭州”与“梅花”。

“东风”两句，因物及人。梅苑人归，蘅皋月冷。一春幽事，有谁得知。下片抒情。鸥

去之后，昔游全非。因今思昔，感怀吊古。相思血泪，都沁绿枝。全词即梅即人，亦景

亦情。清新雅丽，凄婉工巧。

【集评】

黄昇《中兴以来绝妙词选》卷六：白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真

乐府，其间高处，有美成所不能及。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：感怀吊古，愁并毫端。其凄丽之致，颇似东山、淮

海。

史达祖

绮罗香　咏春雨

做冷欺花①，将烟困柳②，千里偷催春暮。尽日冥迷③，愁里欲飞还住。惊粉重、

蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车④不到杜陵路。　沉沉江上望

极，还被春潮晚急，难寻官渡⑤。隐约遥峰，和泪谢娘⑥眉妩。临断岸、新绿生时，是

落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语⑦。

【作者简介】

史达祖，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。韩侂胄任相，达祖为其堂吏，撰拟

文稿。韩伐金失败被诛，达祖受黥刑（面颊刺字），死于贬所。他的词，轻盈绰约，细

腻工巧，清新闲约，长于咏物。有《梅溪词》一卷。

【注释】

①做冷欺花：春寒多雨，妨碍了花开。

②将烟困柳：春雨迷濛，如烟雾环绕柳树。

③尽日冥迷：整日春雨绵绵。

④钿车：华美的车子。杜陵：汉宣帝陵墓所在地。当时附近一带住的多是富贵之家，

故用来借指繁华的街道。

⑤官渡：用公家渡船运送旅客。

⑥谢娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。这两句是写烟雨笼罩远处的山峰，象谢娘被泪

沾湿的眉毛那样妩媚好看。

⑦剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

【评解】

这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，

燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。

下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷濛，新绿落红，带愁流去。通篇不着“雨”字，

却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。

【集评】

周济《介存斋论词杂著》：梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓

“一钩勒即薄者”。

黄昇《花庵词选》：“临断岸”以下数语，最为姜尧章称赞。

李攀龙《草堂诗余隽》；语语淋漓，在在润泽，读此将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴

云乎！

黄蓼园《蓼园词选》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐

渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身分，

怨而不怒。

许昂霄《词综偶评》：绮合绣联，波属云委。“尽日冥迷”二句，摹写入神。“记

当日”二句，如此运用，实处皆虚。

先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段

七字句，于正面尤著到。如意宝珠，玩弄难于释手。

孙麟趾《词径》：词中四字对句，最要凝炼。如史梅溪云：“做冷欺花，将烟困柳”

只八个字已将春雨画出。

周尔墉《周批绝妙好词》：法度井然，其声最和。

继昌《左庵词话》：史达祖春雨词，煞句“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”就题

烘衬推开去，亦是一法。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调体物殊工，与碧山之咏蝉，玉田之咏春水，白

石之咏蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晋心醉其《双双燕》词，但“柳昏花螟”自

是名句，而全篇多咏燕，仅于结处见意，不若此调之情文并茂也。起三句吸春雨之神。

四、五句关合听雨之情。“蝶”、“燕”二句从侧面写题，“惊”、“喜”二字为蝶燕

设想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，写到怀人，以领起后幅。转头处言临江望远，意

境开拓。以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语。上阕言近处庭院